Descripción
FABRICAS AUBUSSON, ÚLTIMA MITAD DEL SIGLO XVIII El adivino Tejido de lana y seda; en primer plano, una pastora, acompañada por un niño y su rebaño, es abordada por un adivino; la cenefa imita un marco decorado con guirnaldas de flores; desgastado, restauraciones antiguas, reducido en altura y probablemente en anchura. Dimensiones: 228 x 411 cm (89 ¾ x 161 ¾ pulg.) Bibliografía: P.F. Bertrand, Tapices de Aubusson de la Ilustración. Esplendores de la manufactura real, Proveedor de la Ilustración, Snoeck Gent, 2013, p.183-191. Un tapiz de Aubusson, que representa a la adivina, último tercio del siglo XVIII. La columna y los capiteles rotos a los pies del palacio dan testimonio de la estancia romana de Julliard y del gusto por la estética de las ruinas que se generalizó en la segunda mitad del siglo XVIII. Además de la influencia de la Antigüedad, Julliard también se dejó influir por los pintores nórdicos que había descubierto en el taller de su maestro François Boucher. El joven pastor reclinado en primer plano se parece mucho a algunas figuras de Abraham Bloemaert. Se conocen varios tejidos: uno en el Museo del Ermitage, otro en el Museum für Angewandte Kunst (Colonia), otro expuesto en el ayuntamiento de Charlieu y un fragmento en el museo Magnin (Dijon).
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FABRICAS AUBUSSON, ÚLTIMA MITAD DEL SIGLO XVIII El adivino Tejido de lana y seda; en primer plano, una pastora, acompañada por un niño y su rebaño, es abordada por un adivino; la cenefa imita un marco decorado con guirnaldas de flores; desgastado, restauraciones antiguas, reducido en altura y probablemente en anchura. Dimensiones: 228 x 411 cm (89 ¾ x 161 ¾ pulg.) Bibliografía: P.F. Bertrand, Tapices de Aubusson de la Ilustración. Esplendores de la manufactura real, Proveedor de la Ilustración, Snoeck Gent, 2013, p.183-191. Un tapiz de Aubusson, que representa a la adivina, último tercio del siglo XVIII. La columna y los capiteles rotos a los pies del palacio dan testimonio de la estancia romana de Julliard y del gusto por la estética de las ruinas que se generalizó en la segunda mitad del siglo XVIII. Además de la influencia de la Antigüedad, Julliard también se dejó influir por los pintores nórdicos que había descubierto en el taller de su maestro François Boucher. El joven pastor reclinado en primer plano se parece mucho a algunas figuras de Abraham Bloemaert. Se conocen varios tejidos: uno en el Museo del Ermitage, otro en el Museum für Angewandte Kunst (Colonia), otro expuesto en el ayuntamiento de Charlieu y un fragmento en el museo Magnin (Dijon).
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