ELEGANTE Y RARO RELOJ DE PULSERA CARTIER UNISEX DE CUARZO DE ORO ROSA DE 18K. SANTOS DUMONT ORO ROSA. Marca: Cartier Modelo: Santos Dumont Referencia caja: 2788 Año: Circa 2000 Movimiento: Cuarzo Esfera: Blanca, números romanos negros, división interior de minutos negra, agujas espada azuladas Material: Oro rosa de 18 quilates Brazalete/Correa: Piel burdeos, cierre desplegable de oro rosa de 18 quilates Firmado: Esfera, movimiento, caja, correa, cierre desplegable Dimensiones: 30,5 mm por 28 mm Elegancia atemporal y diseño icónico La colección Cartier Santos Dumont tiene una larga historia, creada originalmente en 1904 para el aviador Alberto Santos-Dumont. Esta colección es célebre por su diseño innovador y su elegancia funcional, convirtiéndose en un símbolo de espíritu pionero y estilo atemporal. El modelo circa 2000, representado por la referencia de caja 2788, continúa este legado con mejoras modernas y un atractivo clásico. El Cartier Santos Dumont de oro rosa de 18 quilates, referencia de caja 2788, es un impresionante ejemplo del legado de elegancia e innovación de Cartier. Fabricado alrededor del año 2000, este reloj encarna la estética sofisticada y la artesanía refinada que han dado fama a la colección Santos Dumont. Su exquisito diseño y sus lujosos materiales lo convierten en una pieza destacada para coleccionistas y entusiastas por igual. El reloj presenta una clásica esfera blanca adornada con números romanos negros, sello distintivo del diseño atemporal de Cartier. Las agujas de acero azulado añaden un toque de sofisticación y elegancia, garantizando una legibilidad óptima al tiempo que realzan la estética general. El armonioso diseño de la esfera, combinado con la icónica marca Cartier, subraya el atractivo atemporal del reloj. Alojado en una elegante caja de oro rosa de 18 quilates, este Cartier Santos Dumont irradia lujo y sofisticación. El cálido tono del oro rosa añade un toque refinado, haciendo que el reloj sea adecuado tanto para ocasiones formales como informales. Las superficies pulidas y los detalles refinados reflejan el compromiso de Cartier con la calidad y la excelencia del diseño. El tamaño y la forma de la caja ofrecen un cómodo ajuste a la muñeca, garantizando tanto estilo como comodidad. Este reloj viene con una correa de piel burdeos original de Cartier, que añade un toque rico y clásico a su diseño. La correa se combina con un cierre desplegable de oro rosa de 18 quilates, que garantiza un ajuste seguro y cómodo. La combinación de la piel burdeos y el cierre de oro rosa complementa el lujoso aspecto del reloj, resaltando su refinada elegancia.

BARBEY D'AUREVILLY (Jules). - GUÉRIN (Eugenia de). Reliquiæ. Caen, impreso por A. Hardel, 1855. En-16, (8 de los cuales los 4 últimos en blanco)-60 [numerado vàlxiv]-44-(4 de los cuales los 3 últimos en blanco)-144pp, todos seguidos de 12ff. en blanco sobre el mismo papel hollande con filigrana "Blauw", el último de los cuales pegado a la guarda inferior; pergamino rígido con finos solapes, lomo liso, filetes dorados dividiendo el lomo y enmarcando las tablas con florones dorados en el lomo y en las enjutas de las tablas, iniciales "J.B.D'A." doradas en un medallón dorado en el centro de la tabla superior, cabeza dorada en los testigos; encuadernación deslucida con las tablas ligeramente descoloridas y ligera rasgadura en el lomo (encuadernación de época). Primera edición muy rara, impresa hors commerce en sólo 50 ejemplares en hollande, incluido éste, y al menos un ejemplar en papel rosa. Se imprimió en diciembre de 1855 a expensas de Guillaume-Stanislas Trébutien, orientalista, medievalista, erudito normando, conservador de la biblioteca de Caen y amigo íntimo de Jules Barbey d'Aurevilly. Una joya bibliófila para unos pocos afortunados. Barbey y Trébutien se esmeraron en la preparación del volumen, eligiendo personalmente su formato, papel, tipo de letra y disposición tipográfica, según sus propios criterios de elegancia. La obra, que, según la justificación de la tirada, "no se vende", sólo se envió a unos pocos amigos y críticos. Barbey explica las razones en una carta a Trébutien en abril de 1854: "Esta publicación no es comercial. Es un Entre nous y un Entre ceux qui nous ressemblent". Reliquias" literarias de Eugenia de Guérin, precedidas de un largo prefacio de Barbey (pp.vàlxiv). Estas reliquias incluyen las admirables cartas de sensibilidad y estilo que escribió a su querido hermano, el poeta Maurice de Guérin, el conmovedor diario de dolor y misticismo que llevó tras su prematura muerte, y otras cartas que escribió al poeta bretón Hippolyte LaMorvonnais. Cuando, en febrero de 1856, Barbey envió un ejemplar de esta obra a Charles Baudelaire, éste comentó: "Es tan rara y preciosa como el diamante azul del señor Hope [famosa gema que acababa de exponerse en la Exposición Universal]". Este monumento a la literatura femenina contiene también dos poemas de Maurice de Guérin. La personalidad de Eugenia de Guérin inspiró a Barbey ciertos rasgos de Aimée de Spens en Le Chevalier Destouches, y de la monja carmelita Calixte Sombreval en Un Prêtre marié. Carta autógrafa firmada de Trébutien a Jules Barbey d'Aurevilly: "Donné par moi G.S.Trébutien à Moi J.Barbey d'Aurevilly, dans mon nid de passer solitarius. Caen, 29septembre 1853, jour de S.Michel Archange". Trébutien escribió los dos "moi" en tinta roja, para subrayar que su amistad los convertía en un mismo corazón. El término latino passer solitarius ("gorrión solitario") era uno de los apodos cariñosos con los que a veces le llamaba Barbey d'Aurevilly. Ejemplar de Jules Barbey d'Aurevilly (iniciales doradas en la primera cubierta). Tumba literaria de Eugenia y Maurice de Guérin. Compañero de estudios y amigo de Barbey d'Aurevilly, Maurice de Guérin (1810-1839), al igual que Barbey d'Aurevilly, se dedicó a la escritura, principalmente a la poesía, pero murió muy joven de tuberculosis: en vida sólo publicó algunos textos en revistas, y siguió siendo poco conocido, a pesar del artículo que George Sand le dedicó en 1840 en la Revue des deux mondes. Su hermana Eugenia (1805-1848) también tuvo inclinaciones literarias, y demostró ser una escritora de cartas y una diarista de gran calidad. Barbey la conoció en 1838, y dice que le impresionó su fealdad, pero también su profundidad y su misticismo. Ella sentía un amor exaltado por su hermano Maurice, y prometió hacer imprimir sus obras, pero murió antes de poder cumplir su promesa. Barbey, solicitado por Eugenia de Guérin, no la ayudó realmente en esta misión, y acabó distanciándose, pero más tarde lamentó su irreflexión cuando, convertido a una vida menos desordenada y más cristiana, supo que Eugenia había muerto rezando por su salvación. Aunque Barbey y Trébutien llevaban planeando una edición de las obras de Maurice de Guérin desde 1844, no fue hasta su "conversión" en 1853 cuando el proyecto tomó realmente forma. Los dos amigos reunieron los papeles de Maurice de Guérin (Barbey poseía algunos de ellos) y, en su defecto, copias, así como textos de Eugénie de Guérin conservados por la hermana de ésta, Marie. Surgió entonces la idea de un doble proyecto editorial de las obras del hermano y de la hermana, ya que Trébutien deseaba publicar también las obras de Eugenia de Guérin.