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Descripción

ALESSANDRO MAGNASCO, DIT IL LISSANDRINO Gênes, 1667 – 1749

Retrato de un clérigo Lienzo Inscripción en el borde inferior: STA.STILVM.AVOTI. BLASI.V.P. 65,5 x 51 cm - 25 13/16 x 20 1/16 pulg. Retrato de clérigo, óleo sobre lienzo PROCEDENCIA Christie's sale (Londres), 4 de julio de 1997, lote 336 (atribuido a Alessandro Magnasco); colección privada suiza. Agradecemos a la profesora Fausta Franchini Guelfi, especialista en el artista, la confirmación de la autenticidad de la obra en febrero de 2024, tras un examen visual, y el suministro de la información necesaria para redactar la nota. Próximamente incluirá el cuadro en una publicación. Nacido en Génova, el artista apodado Lissandrino se alejó de su ciudad natal a una edad temprana, estableciéndose en Milán en la década de 1680. Frecuentó la escuela de Filippo Abbiati (1640 - 1715) y pronto desarrolló una tendencia hacia los tonos vivos y los fuertes contrastes de luz y sombra, inspirado en su maestro y en el estudio de pintores como Giovanni Battista Crespi (1573 - 1632), Mazzucchelli (1573 - 1626) y Francesco Cairo (1607 - 1665). En Milán, fue apreciado por la aristocracia local y pronto se unió al círculo de artistas protegidos por el Gran Príncipe Fernando III de Médicis (1663 - 1713) y los coleccionistas de su entorno, antes de partir a Florencia en 1703. Allí definió su estilo estudiando los grabados de Jacques Callot (1592 - 1635), así como las obras de Salvator Rosa (1615 - 1673) y Livio Mehus (1627 - 1691). En 1709 regresó a Milán, donde permaneció hasta 1735, antes de volver definitivamente a Génova. Al abandonar Génova muy joven, Magnasco había escapado a la influencia de Van Dyck (1599 - 1641) y Rubens (1577 - 1640), influencia ejercida en la época por los hermanos De Wael (1591 - 1661; 1592 - 1667), Jan Roos (1591 - 1638) y Vincenzo Malo (c. 1602 - 1644), enriquecida un poco más tarde por el retrato rigaldiano. Milán, por el contrario, le permitió desarrollar en sus retratos una clara preocupación por una representación sin concesiones de sus modelos, impulsada por un realismo severo en el que rechazaba cualquier elogio de la naturaleza, escenificando una escena suntuosa sobre un fondo de pesados cortinajes y columnas monumentales. Aquí, sobre un fondo oscuro, destaca la figura de un hombre de mediana edad, colocado de medio cuerpo, ligeramente de tres cuartos y vestido con una birreta negra, lo que sugiere que se trata de un eclesiástico. Su media melena cae a ambos lados del rostro, que emerge de una prenda oscura de la que asoma el cuello de la camisa. La luz incide en su lado derecho, acentuando sus arrugas y líneas de expresión, sin dejar de lado otras imperfecciones físicas, como una pequeña verruga bajo el ojo derecho. Fausta Franchini Guelfi, especialista en el artista, a quien se presentó la obra, cree que se trata de un retrato de juventud -probablemente uno de los primeros- que Magnasco pintó entre 1687 y 1690. En aquella época se encontraba en Milán, y fue allí donde realmente desarrolló su faceta de retratista, trabajando para una aristocracia adinerada e ilustrada. Fue despiadado con su modelo, sin que nada enriqueciera la extrema sencillez de la presentación sobre este fondo sin adornos. La severidad del conjunto, el juego de claroscuros y las amplias pinceladas intensifican la presencia del modelo, cuyo carácter estricto parece emerger. Carlo Giuseppe Ratti escribió del pintor: "Logró sobre todo hacer retratos, muchos de ellos maravillosamente captados del natural "1 . Esto es lo que tenemos aquí, el rostro de un hombre congelado en su forma más verdadera y sencilla, perfectamente desprovisto de artificios. Franchini Guelfi destaca la caligrafía característica del pintor en los rasgos faciales, los contornos inquietos del cuello blanco, que se encuentran en un retrato pintado en los mismos años, conservado en el Palazzo Bianco de Génova 2 . Las largas pinceladas de la barretina se encuentran también en otro retrato de un escritor 2 en el que, a petición del comisario, el pintor tuvo que añadir una librería como fondo. Además de ser una obra temprana, el retrato de un eclesiástico realizado por Magnasco debe considerarse como uno de los últimos ejemplos del género antes de que se dedicara a las composiciones vivas de pequeñas figuras, estilo que iba a ser su mayor éxito. A finales del siglo XVII, el retrato de Magnasco se centraba en los aspectos más evidentes y realistas del modelo, anticipando en cierto modo lo que Giacomo Ceruti (1698-1767) haría con sus propios modelos. 1 Carlo Giuseppe RATTI, Delle vite de' pittori, scultori, ed architetti genovesi, Génova 1769, vol. II, p.156. 2 Véase Fausta Franchini Guelfi, Aless

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ALESSANDRO MAGNASCO, DIT IL LISSANDRINO Gênes, 1667 – 1749

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