Null Mosin Nagant Mod. 1891/59 
Cal. 7,62x54R, SN. 1818, números coincidentes. C…
Descripción

Mosin Nagant Mod. 1891/59 Cal. 7,62x54R, SN. 1818, números coincidentes. Calibre casi brillante, longitud 52 cm. Cinco tiros. Marca de prueba alemana 1985, miras escaladas 1 - 10, en el lado izquierdo del cañón sello del importador "Frankonia", en la parte superior dos veces "1891/59". Completamente repintada, cerrojo brillante. Culata de madera clara. Correa tejida. Varilla de limpieza. Longitud total 103 cm. WBK: Atención - Para esta arma tendremos que obtener una licencia de exportación para usted, basado en su permiso de importación (si es necesario en su país) oa través de su distribuidor de armas de fuego - más información aquí Estado: II

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Mosin Nagant Mod. 1891/59 Cal. 7,62x54R, SN. 1818, números coincidentes. Calibre casi brillante, longitud 52 cm. Cinco tiros. Marca de prueba alemana 1985, miras escaladas 1 - 10, en el lado izquierdo del cañón sello del importador "Frankonia", en la parte superior dos veces "1891/59". Completamente repintada, cerrojo brillante. Culata de madera clara. Correa tejida. Varilla de limpieza. Longitud total 103 cm. WBK: Atención - Para esta arma tendremos que obtener una licencia de exportación para usted, basado en su permiso de importación (si es necesario en su país) oa través de su distribuidor de armas de fuego - más información aquí Estado: II

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Anton von Werner, Estudio de heraldo Retrato de un hombre en traje medieval con boina, probablemente sosteniendo el bastón de un estandarte en la mano, dibujo a lápiz con realce rojo sobre papel, titulado "Herold" abajo a la derecha y monograma y fecha "A.v.W. 1888" debajo, hoja montada sobre cartulina, aquí inscrito "28 x 36" y "Rücken fehlt", manchado de luz, marrón, enmarcado detrás de un cristal, dimensiones de la hoja aprox. 28,5 x 22 cm. Información sobre el artista: en realidad Anton Alexander von Werner, importante pintor de historia alemán. Pintor de historia, dibujante e ilustrador alemán (1843 Frankfurt/Oder - 1915 Berlín), formado inicialmente como pintor de casas 1857-59, estudia 1859-62 en la academia de Berlín con August von Kloeber, 1862 trasladado a la academia de Karlsruhe, donde estudia con Johann Wilhelm Schirmer, Ludwig Des Coudres, Carl Friedrich Lessing y Adolph Schroedter, 1865 viaja a París, visita Francia, Italia y Suiza, regresa a Karlsruhe en 1869, crea sus primeras ilustraciones y pinturas monumentales de historia, muy aclamadas, por recomendación de la Gran Duquesa Luise von Baden a su hermano, el Príncipe heredero Friedrich Wilhelm de Prusia, participa en la guerra franco-prusiana como pintor de guerra de 1870-71, primer encuentro con su hermano el 4 de noviembre de 1870.11.1870 primer encuentro con el príncipe heredero prusiano Friedrich Wilhelm en Versalles, el 18.1.1871 a petición del príncipe heredero asiste a la Proclamación Imperial y a la fundación del Imperio Alemán en Versalles, se realizan numerosos bocetos que Werner utiliza en su famoso cuadro "La Proclamación del Imperio Alemán en el Salón de los Espejos de Versalles el 18 de enero de 1871". En 1871 regresó a Karlsruhe y se trasladó a Berlín, donde impartió clases intensivas como profesor y trabajó como artista independiente, entabló amistad con el príncipe heredero y la princesa de Prusia (incluso dio clases de dibujo a la princesa heredera Victoria, que se convirtió en la madrina de su hijo), fue nombrado pintor de la corte y se convirtió en A. v. W. se convirtió en uno de los funcionarios culturales más ocupados e influyentes de Alemania, 1875-1915 director de la academia real, 1891 estancia en Sylt, 1875-77 y 1882-1911 miembro de la comisión estatal prusiana de arte, 1878 y 1887 comisario general de la sección alemana en las exposiciones universales de París y Melbourne, 1887-1895 y 1899-1901 presidente de la Asociación de Artistas de Berlín (miembro desde 1871), 1899-1900 y 1902-06 Presidente de la Sección de Bellas Artes del Senado de la Academia de Berlín, amistad con Adolph von Menzel, nombrado "Wirklicher Geheimrat - Excellenz" en 1910, Werner fue miembro honorario de nueve academias de arte y recibió numerosas condecoraciones, entre ellas la Orden "Pour le Mérite", Fuente: Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Mülfarth, "Anton von Werner - Geschichte in Bildern (Bartmann)", Müller-Singer, Seubert, Ries, Jansa, Feddersen "Schleswig-Holsteinisches Künstlerlexikon", Dressler y Wikipedia.

LAGNIET (Jacques). Recueil des plus illustres proverbes. Divisés en trois livres. sl [París], sn [Jacques Lagniet], sd [1657-1663]. In-4 con [1] frontispicio con título grabado (recortado y vuelto a montar) y 48 láminas grabadas (de 59) para el primer libro "Proverbios morales" (todos los cap. 1-60); [1] frontispicio con título grabado (recortado y vuelto a montar) y 60 láminas grabadas (de 71) para el segundo libro "Proverbios alegres" (todos los cap. 1-72); [1] frontispicio con título grabado (recortado y vuelto a montar) y 60 láminas grabadas (de 71) para el segundo libro "Proverbios alegres" (todos los cap. 1-72). 1-72); [1] frontispicio con título grabado y 27 planchas grabadas (de 29) para el tercer libro "Vie des Gueux" (todos los cap. 1-30); [1] frontispicio con título grabado ("La Vie de Tiel Wlespiegle...") y 33 planchas grabadas para el cuarto libro (sin numerar). Un total de 172 láminas grabadas. Faltan las láminas 8, 13, 15, 17, 24, 25, 33, 34, 48, 49, 57 del libro primero; las láminas 2, 9, 21, 39, 41, 48, 49, 52, 61, 62, 71 del libro segundo; las láminas 17, 28 del libro tercero. Basana jaspeada, lomo acanalado y decorado, portada, triple filete dorado enmarcando las tablas con flores doradas en las enjutas (encuadernación del siglo XVIII). Varias láminas restauradas, varias pequeñas manchas marrones o ligeras manchas marginales, manchas marrones en 3 ó 4 láminas hacia el final. Colección de grabados de lo más curioso, cuya composición varía de un ejemplar a otro. "Las obras publicadas por Lagniet constituyen una fuente esencial para el estudio de la vida popular a mediados del siglo XVII". (cf. R.A. Weizert, En marge des proverbes de Lagniet, en Gazette des Beaux-Arts, sept. 1967, p. 177). "No sólo vemos pasar ante nuestros ojos un periodo importante de la historia, captado con más detalle íntimo que en los grabados siempre algo pomposos de Abraham Bosse, sino que también podemos seguir el desarrollo del estudio de las costumbres a través de estas chanzas y carantoñas" (John Grand-Carteret, Les Mœurs et la caricature en France). Brunet, habitualmente severo, como la mayoría de sus contemporáneos, con respecto a los grabados del siglo XVII, se deshace en elogios: "[los grabados] carecen de delicadeza y de acabado, pero una especie de brío brutal y cáustico, una alegría franca, en reproducción de los modales y hábitos populares de la época, tales son los títulos que recomiendan con razón la obra de este artista". (Brunet III, 767.)