Null Paul DANGMANN (1899-1974)
Cabaña y náyade saliendo del baño 
Óleo sobre tab…
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Paul DANGMANN (1899-1974) Cabaña y náyade saliendo del baño Óleo sobre tabla de doble cara Firmado abajo a la derecha y "à mon frère en souvenir de 1944" (a mi hermano en recuerdo de 1944) 38 x 46 cm

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Paul DANGMANN (1899-1974) Cabaña y náyade saliendo del baño Óleo sobre tabla de doble cara Firmado abajo a la derecha y "à mon frère en souvenir de 1944" (a mi hermano en recuerdo de 1944) 38 x 46 cm

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Albert CLOUARD (1866-1952) Las sirenas Hacia 1905 / 1906 Óleo sobre lienzo, firmado abajo a la derecha 81 x 65 cm EXPOSICIONES : París, Salón de los Independientes, 1906 Venta Atelier Albert Clouard. Rennes, 9 de diciembre de 1990, catálogo nº 19. BIBLIOGRAFÍA : Bruno Belleil, Albert Clouard, Les derniers feux du symbolisme en Bretagne, Rennes, Ouest-France, 1992, reproducción página 99. PROCEDENCIA : Colección privada "Recordamos la venta del taller de Albert Clouard (1866-1952) en Rennes en 1990, cuando descubrimos la existencia de este pintor prácticamente desconocido, apodado por Maurice Denis "el Nabi clandestino", y de una obra notable por sus fuentes de inspiración bretonas y su técnica, situándolo entre los simbolistas y los nabis. Abogado de Rennes, poeta y crítico literario, Clouard frecuentaba los círculos simbolistas y bretonistas de París. Dibujaba desde la adolescencia y empezó a pintar de forma autodidacta. En Perros-Guirec, donde fijó su residencia, conoció en 1897 a Maurice Denis, que se convirtió en su mejor amigo. A través de Denis conoció a Paul Sérusier, con quien entabló una estrecha amistad. Ambos le animaron a pintar y a dar a conocer su obra, a pesar de que no tenía ambiciones y tendía a vivir recluido. En los paisajes de Perros-Guirec y sus alrededores, Clouard encontró el marco ideal para desarrollar multitud de temas, desde los legendarios hasta los de la vida cotidiana. Habiendo alquilado en 1903 una casa de campo en el puerto de Ploumanach, conocía bien el emplazamiento de la roca de Squevel, una de las joyas de la corona de la costa de granito rosa. La utilizó para evocar diversas escenas, como una escena de baño, una "Virgen de las orillas", sirenas que intentan atraer a los marineros o paisajes. Estas rocas de formas sorprendentes ofrecen un marco insólito para una escena de baño en la que el pintor alinea a siete mujeres desnudas jugando en el mar o de pie sobre las rocas (Les Baigneuses, colección particular). Clouard retomó el tema y el lugar para una representación de sirenas. Modificó la composición, situándose por encima de las rocas y las olas y concentrándose en la cala. Esto le permitió eliminar el horizonte y el cielo y utilizar las masas rocosas de arriba y abajo como telón de fondo. Arriba a la izquierda, una barca a vela rodea el promontorio rocoso para responder a las llamadas de una náyade que se ha lanzado a las olas y saluda a los marineros. A ambos lados de la cala, dos grupos de dos mujeres desnudas, bañistas, observan la escena y conversan. Esto sugiere que Clouard quería invertir el mito tradicional. La sirena no atrae a los marineros para llevarlos a la perdición, sino para salvarlos de los males de la civilización. Esta cala y estas mujeres simbolizan un paraíso terrenal. Pero este tema fue también un pretexto para sus desnudos, de los que los del primer plano recuerdan a Maurice Denis. Este primer grupo también le permite guiar la mirada del espectador en diagonal, desde abajo a la derecha hasta arriba a la izquierda. Las masas rocosas, simplificadas, están pintadas en una trama casi uniforme de pequeñas manchas, sin efectos de volumen ni de sombra. La representación del agua en primer plano recuerda el arte de los grabadores de madera japoneses, con su yuxtaposición de manchas de color rodeadas del blanco de la espuma. Con sutileza, Clouard utiliza los reflejos rosados de las rocas en el mar para unir las distintas partes de su composición. Conocemos un pequeño estudio preparatorio, de 34,5 por 25 cm (venta Rennes, Subastas Bretagne, 7 de diciembre de 2009, lote 117). La comparación muestra el gran trabajo que Clouard dedicó a afinar su composición, en particular la disposición de la gran diagonal, que corresponde plásticamente al tema simbólico de la llamada y la atracción. Desde el descubrimiento de esta obra en 1990, el libro de Bruno Belleil nos ha permitido conocer la rica y singular personalidad de Albert Clouard, un talentoso "compañero de viaje" de los Nabis, como demuestra este cuadro". André Cariou

Album amicorum de dibujos de la escuela belga hacia 1830-1850, dedicado a HUNIN Encuadernado en marroquín rojo 1. Hendrik LEYS (1815-1869) Caballo y Maquignon; 1833 - Grafito firmado y fechado 2. Escuela de Amberes hacia 1830 La Cantinera y los Soldados - Plumbline 3. Hendrik LEYS (1815-1869) Cabaña de paja; 1833 - Plumilla firmada, fechada y dedicada "a mi amigo HUNIN 4. Jacob JACOBS (1812-1879) Chaumière; 1833 - Pluma firmada y fechada, dedicada "souvenir à mon ami J. HUNIN". 5. Louis SOMERS (1813-1880) Vue du Baterdeau de la citadelle d'Anvers (vista de la ciudadela de Amberes tras el bombardeo de 1832) - Pluma firmada, fechada, titulada y dedicada "a mi amigo HUNIN". 6. Joseph DENIS (1808-1883) Habitation de Chassé - Plume de plomb firmada, titulada y dedicada "à mon ami L. HUNIN" (a mi amigo L. HUNIN) 7. Escuela de Amberes hacia 1830 Los mendigos - Grafito 8. Nicaise de KEYSER (1813-1887) Santo; estudio - Pluma con monograma DK 9. Escuela de Amberes hacia 1830, atribuido a Nicaise de KEYSER Retrato de mujer con sombrero - Grafito 10. Barend Cornelis KOEKKOEK (1803-1863) Paisaje con árboles - Cartulina sobre papel gris firmado 11. Louis Antoine CAROLUS (1814-1865) Campement près du château - Carboncillo firmado 12. Piet van der OUDERAA (1841-1915) Tres retratos - Dibujo al grafito 13. Nicaise de KEYSER (1813-1887) Mujer con escote - Pluma con monograma DK 14. Alois Pierre Paul HUNIN (1808-1855) Retrato de mujer con bonete; 1833 - Plume firmado Y al final del álbum : 15. Retrato de hombre - grafito 16. Alois Pierre Paul HUNIN (1808-1855) Maternidad - grafito firmado 17. Escuela de Amberes Retrato de un príncipe muerto (¿Leopoldo I?) - Plumilla 18. Escuela del siglo XIX Grupa de un caballo - Lápiz 19. Siglo XIX Retrato ovalado de un hombre - Grafito 20. Siglo XIX Retrato de un hombre barbudo (¿HUNIN?) - Dibujo a lápiz 21. Antoine GOYERS (1829-1869) Retrato de un pintor en su lecho de muerte - Grafito anotado "por su alumno A. GOYERS, 18 Ferrier (18)55". 22. Al dorso del dibujo anterior: Portrait d'artiste - Carboncillo y realces de tiza sobre papel de estraza Y en hojas sueltas : 23. Retrato de hombre - Grafito 24. Retrato de princesa - Grafito 25. Mujer con collar - Grafito 22,5 x 28 cm el álbum