Null PARÍS SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX
Hervidor completo con hornillo y lámpara …
Descripción

PARÍS SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX Hervidor completo con hornillo y lámpara en plata fundida cincelada. Se apoya en una base trípode cuya decoración calada de hojas enmarca tres perfiles plateados de emperadores romanos, reminiscencia de los camafeos que el orfebre utilizaba a veces en sus obras. La tetera circular, con su asa clissé, está decorada con un friso más clásico de geometrías foliadas que enmarcan un medallón a cada lado, sin grabado. Orfebre: Jules WIESE 1818 - 1890, en letras enteras WIESE PARIS y sello en rombo. Sello de Minerva Peso bruto (asa cerrada): 2138g, H.26cm Jules WIESE, fundador de esta ilustre firma tras la muerte de Froment-Meurice en 1855, de la que era uno de los cabecillas, puso su creatividad ecléctica al servicio de los orfebres y joyeros profanos y religiosos experimentando numerosas técnicas, entre ellas el esmaltado y el engaste de piedras duras o de piezas antiguas. Este "eclecticismo" fue criticado en la Exposición Universal de 1867. Su hijo le sucedió hasta 1930.

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PARÍS SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX Hervidor completo con hornillo y lámpara en plata fundida cincelada. Se apoya en una base trípode cuya decoración calada de hojas enmarca tres perfiles plateados de emperadores romanos, reminiscencia de los camafeos que el orfebre utilizaba a veces en sus obras. La tetera circular, con su asa clissé, está decorada con un friso más clásico de geometrías foliadas que enmarcan un medallón a cada lado, sin grabado. Orfebre: Jules WIESE 1818 - 1890, en letras enteras WIESE PARIS y sello en rombo. Sello de Minerva Peso bruto (asa cerrada): 2138g, H.26cm Jules WIESE, fundador de esta ilustre firma tras la muerte de Froment-Meurice en 1855, de la que era uno de los cabecillas, puso su creatividad ecléctica al servicio de los orfebres y joyeros profanos y religiosos experimentando numerosas técnicas, entre ellas el esmaltado y el engaste de piedras duras o de piezas antiguas. Este "eclecticismo" fue criticado en la Exposición Universal de 1867. Su hijo le sucedió hasta 1930.

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