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Richelieu, (Cardenal de) - Traité qui contient la méthode la plus facile et la plus asseur pour convertir ceux qui separez de l'église. París, Sébastien Cramoisy y Gabriel Cramoisy 1651. Pequeño folio en pleno becerro contemporáneo, 7 ff. 677 pp. Primera edición póstuma poco común, bandas grabadas. Falta el retrato grabado por Mellan, desgaste de la encuadernación.

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Richelieu, (Cardenal de) - Traité qui contient la méthode la plus facile et la plus asseur pour convertir ceux qui separez de l'église. París, Sébastien Cramoisy y Gabriel Cramoisy 1651. Pequeño folio en pleno becerro contemporáneo, 7 ff. 677 pp. Primera edición póstuma poco común, bandas grabadas. Falta el retrato grabado por Mellan, desgaste de la encuadernación.

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Valorac. 800 - 1 200 EUR

Cardenal Armand Jean Duplessis cardenal de Richelieu a "monsieur l'Evesque de Mande" Sylvestre de Cruzy de Marcillac (1580-1659) obispo de Mende (Lozere) amigo e íntimo de Richelieu. Carta autógrafa con fecha de 1636, sello de cera con el escudo del cardenal y resto de cinta de seda. En un marco que incluye un grabado que representa al cardenal de Richelieu. 30 x 20,7 cm (la carta) 47,9 x 54,8 cm (vista de conjunto) Procedencia : - Un piso en Isle Saint Louis - París

Valorac. 400 - 500 EUR

VULSON de LA COLOMBIÈRE (Marc de). Les Portraits des hommes illustres françois qui sont peints dans la gallerie du palais cardinal de Richelieu, avec leurs principales actions, armes, devises et éloges latins. París, Henry Sara, Jean Paslé & Charles de Sercy, chez les autheurs, 1650. In-folio de (34) páginas, media marquetería roja con esquinas, lomo liso (encuadernación del siglo XX). Primera edición y primera tirada de esta magnífica colección de retratos dibujados y grabados por Zacharie Heince y François Bignon. La ilustración consta de una viñeta del título con las armas del canciller Seguier, un frontispicio con las armas del cardenal de Richelieu, una diadema y unas iniciales en la epístola dedicatoria, y 26 retratos calcográficos de hombres y mujeres ilustres representados de cuerpo entero fuera del texto: Entre ellos, Du Guesclin, Juana de Arco, Gaston de Foix, Anne de Montmorency, Lesdiguières, Blaise de Monluc, Henri IV, Louis XIII y Gaston d'Orléans. Cada retrato está rodeado de escenas de la vida de las personas representadas. Un buen ejemplar, con un retrato grabado del autor montado antes del título.

Valorac. 400 - 600 EUR

BARBET (Jean) & BOSSE (Abraham). Livre d'architecture d'Autels et de Cheminées, dédié à Monseigneur l'Eminentissime Cardinal Duc de Richelieu etc., De l'invention et dessin de J. Barbet, Gravé à l'eau forte par A. Bosse. París, por el autor y Tavernier, 1633. Pequeño folio (30 x 20,5 cm) encuadernación contemporánea en vitela. [18] hojas grabadas: [1] f. dedicatoria, [1] aviso al lector, [1] f. título en un marco arquitectónico, 5 láminas de altares y 10 (de 12) láminas de chimeneas. Primera edición de esta rarísima suite, aquí incompleta con 2 grabados de chimeneas. Manchas y suciedad, esquina inferior de ff. restaurada. "Las condiciones de realización de esta obra, grabada por Bosse a partir de dibujos de Jean Barbet (hacia 1605 - antes de 1654), están bien documentadas ya que, como señala Emmanuel Coquery, "es la única colección francesa de ornamentos de esta época para la que todavía tenemos mercado". Este documento de archivo, fechado el 25 de febrero de 1630, indica que Barbet se comprometió a trabajar para Tavernier durante dos años sobre dibujos que éste le encargara. [...] La obra lleva una larga dedicatoria del autor al cardenal de Richelieu, así como una advertencia particularmente interesante para el lector, ya que Barbet declara: "Habiendo pasado algún tiempo enseñando lo que es bello en París, he practicado desde entonces la realización de esta pequeña obra, que os doy". Por lo tanto, es probable que se encuentren ejemplos de estas chimeneas en edificios parisinos. En 1630, cuando Barbet comenzó a trabajar en este proyecto, aún no era el eminente arquitecto que llegaría a ser unos años más tarde. Trabajando primero para Gaston d'Orléans en Blois a partir de 1636, Jean Barbet, acompañado de su hermano Denis, trabajó en las obras de Richelieu junto a Le Mercier. Fue "contratista y arquitecto de Monsieur, único hermano del rey, y de los edificios de Richelieu" antes de ser nombrado "arquitecto del rey en Touraine". En el siglo XVII se publicaron varias colecciones de diseños de chimeneas, las más famosas de las cuales son sin duda las de Jean Marot (Livre des cheminées, París, 1661) y Jean Lepautre (Cheminées à la moderne, París, 1661), pero la más importante es la de Pierre Collot (Pièces d'architecture où sont compris plusieurs sortes de cheminées, París, 1633, dibujos grabados por Antoine Lemercier), publicada en 1633, el mismo año que la obra de Barbet. E. Coquery señala que "el único mueble que realmente se tiene en cuenta en el grabado es la chimenea". Jean Barbet recurrió a la ayuda de Abraham Bosse para esta obra, aunque es posible que esta elección fuera hecha por Tavernier, ya que él encargó la obra y Bosse todavía grababa en su taller en aquella época. La obra contiene cinco láminas de altares y doce láminas de chimeneas. Altares y chimeneas están destinados, por su propia naturaleza, a decorar lugares de carácter muy diferente, pero se reúnen en este mismo libro, sin incompatibilidad alguna, ya que son tratados por Barbet con la misma opulencia un tanto ostentosa. Estos mantos monumentales, con su decoración lujosa y a veces exuberante, atestiguan la influencia de la escuela de Fontainebleau. Los motivos arquitectónicos y ornamentales están tomados del repertorio de la Antigüedad, pero interpretados al estilo Bellifont. Los cartuchos, las guirnaldas de frutas y el cuero enroscado enmarcan un cuadro en el sobremantel, cuyo tema está tomado de la Fábula. Barbet, ayudado por el talento de Bosse, nos ofrece así, en el curso de las láminas, una representación de un arte áulico y erudito. [...]" BnF. "Jean Barbet (1605-antes de 1654), sin duda normando, tuvo una carrera relativamente fructífera como constructor, trabajando principalmente en las obras a lo largo del Loira, a la sombra de Jacques Lemercier, arquitecto del cardenal de Richelieu. En 1633, firmó un contrato con el cardenal como "maestro albañil en París" para la construcción de treinta y dos casas en Richelieu, donde su presencia está atestiguada en 1634 como "contratista de los edificios de dicha ciudad". En los mismos años, trabajó también en Saumur, en la obra de Notre-Dame des Ardilliers, donde, bajo la dirección de Pierre Lemercier, ejecutó los planos de Jacques, hermanastro de Lemercier. Siguió trabajando para el clan Lemercier a partir de 1643 en Orleans, donde se enfrentó al arquitecto por la construcción de la aguja de Sainte-Croix. También trabajó para Gaston d'Orléans en Blois a partir de 1636. El proyecto del Livre d'architecture pudo estar relacionado con la construcción de Notre-Dame des Ardilliers, que Richelieu había decidido renovar en 1632. En efecto, el altar mayor del santuario, terminado en 1634, presentaba

Precio de salida 580 EUR

MAROT (Jean). Le Magnifique Chasteau de Richelieu en général et en particulier, ou les plans, les elevations, et profils generaux et particuliers dudit chasteau, et de ses Avenuës, Basses-courts, Anti-courts, Courts, Corps de logis, Aisles, Galleries, Escuries, Maneges, Jardins, Bois, Parc, & genralement de tous ses Appartemens. Commencé & achevé par Jean Armand du Plessis, Cardinal Duc de Richelieu, sous la conduite de Jacques le Mercier, Architecte ordinaire du Roy. [París], [De Buisine], [1660]. In-4 oblongo con [1] hoja de título a doble página, [1] hoja a doble página (dedicatoria), [1] hoja a doble página (aviso al lector), 18 (de 19) láminas grabadas a doble página (vistas, planos y secciones). Todas las hojas y láminas (antes montadas sobre lengüetas) desprendidas. Becerro marrón, lomo acanalado y decorado (encuadernación de época). Encuadernación muy desgastada. Manchas dispersas y ligeras manchas marginales. Tal cual. Con 8 grabados varios adicionales. Esta obra está dedicada al castillo de Richelieu en Indre-et-Loire, encargado en 1631 por el cardenal y terminado por Armand-Jean Du Plessis, duque de Richelieu, heredero y sobrino del anterior, a Jacques Lemercier (hacia 1582-1654), arquitecto de la Sorbona, del castillo de Rueil, del Hôtel de Liancourt, de la ciudad de Richelieu y del palacio cardenalicio, que se convirtió en el Palais Royal. El castillo albergó las colecciones del cardenal, incluida su biblioteca, antes de ser destruido casi por completo durante la Revolución.

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