Null Fotografías de prensa principalmente sobre la Guerra del Pacífico, Asia, Ja…
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Fotografías de prensa principalmente sobre la Guerra del Pacífico, Asia, Japón, China, Estados Unidos y varios. Conjunto de unas cincuenta impresiones, en su mayoría en plata, grabados y reproducciones. Circa 1940-50. En el reverso de algunas impresiones, leyendas (ejemplos: la guerra en el Pacífico, cuatro submarinos americanos entregan prisioneros aliados, prisioneros japoneses en Birmania, tanques japoneses en acción entre los japoneses, la artillería japonesa prepara los asaltos victoriosos de las fuerzas japonesas, un ataque combinado de infantería y tanques japoneses, tropas japonesas desembarcando de noche, soldados japoneses en el grupo de "información", la guerra del Lejano Oriente, el brazalete de la muerte, la mascota del Frente, suministros de munición, prisioneros japoneses, el dentista japonés, .......) y/o sello. Varios estados y formatos.

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Fotografías de prensa principalmente sobre la Guerra del Pacífico, Asia, Japón, China, Estados Unidos y varios. Conjunto de unas cincuenta impresiones, en su mayoría en plata, grabados y reproducciones. Circa 1940-50. En el reverso de algunas impresiones, leyendas (ejemplos: la guerra en el Pacífico, cuatro submarinos americanos entregan prisioneros aliados, prisioneros japoneses en Birmania, tanques japoneses en acción entre los japoneses, la artillería japonesa prepara los asaltos victoriosos de las fuerzas japonesas, un ataque combinado de infantería y tanques japoneses, tropas japonesas desembarcando de noche, soldados japoneses en el grupo de "información", la guerra del Lejano Oriente, el brazalete de la muerte, la mascota del Frente, suministros de munición, prisioneros japoneses, el dentista japonés, .......) y/o sello. Varios estados y formatos.

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PERE PRUNA OCERANS (Barcelona, 1904 - 1977). "Escena onírica". Óleo sobre lienzo. Firmado en la esquina inferior derecha. Medidas: 54 x 73 cm; 68 x 87 cm (marco). En esta ocasión, Pere Pruna nos sumerge en una escena enigmática, protagonizada por una muchacha alada con dos toros. Uno de los toros ladea la cabeza y sentimos la intensidad de su mirada. Otra figura se recorta contra el horizonte. La escena admite varias interpretaciones, todas ellas relacionadas con la vida y la muerte, la fuerza telúrica materializada en el animal instintivo y la espiritualidad concretada en la figura angelical. Artista principalmente autodidacta, Pere Pruna completó su formación en la Escuela de Bellas Artes de Barcelona. Tras empezar a exponer en Barcelona siendo aún muy joven, viajó a París en 1921, donde recibió la ayuda y la guía de Picasso. En la capital francesa realizó una exitosa exposición individual en la Galerie Percier, y entró en contacto con intelectuales como Cocteau, Drieu la Rochelle, Max Jacob y otros, con los que fundó la revista "Philosophie" en 1924. Serge Diaghilev, que visitó una de sus exposiciones, también le propuso crear los decorados y el vestuario del ballet "Les matelots" en 1925. Desde entonces también trabajó en otras obras musicales, como "La vie de Polichinele" (1934) y "Oriane" (1938), entre otras. En 1928 obtuvo el segundo premio absoluto en la exposición del Carnegie Institute de Pittsburg y posteriormente, a su regreso a Barcelona, obtuvo otros galardones como el concurso "Montserrat vista por los artistas catalanes" (1931) o el Premio Nonell (1936). Este último estuvo rodeado de polémica, ya que Pruna lo obtuvo por su óleo "El vi de Chios", para el que utilizó como modelo una fotografía publicada en una revista pornográfica parisina. Ante el revuelo causado, Pruna renunció al premio, pero el jurado ratificó su decisión. Tras el estallido de la Guerra Civil, Pruna se instala en París y prosigue su actividad expositiva internacional, con una exposición organizada en Londres en 1937. Al mismo tiempo trabajó para los servicios de propaganda de Ridruejo, con obras como el cartel conmemorativo de la promulgación de la Fuerza del Trabajo, y Eugenio d'Ors, Jefe Nacional de Bellas Artes, le presentó a la representación española en la Bienal de Venecia de 1938. Tras la guerra, compaginó las exposiciones de pintura de caballete con la pintura mural, género en el que fue especialmente celebrada su obra en el Monasterio de Montserrat. En 1965 ganó el premio Ciudad de Barcelona, y tres años más tarde fue nombrado académico del Far de Sant Cristòfor. Pere Pruna está representado actualmente en el Museo de Montserrat, donde hay un espacio con su nombre, el MACBA de Barcelona y el Museo Maricel de Sitges, entre otros.

PREMIO NOBEL DE FÍSICA - FOTOGRAFÍA - Gabriel LIPPMANN (1845-1921, físico franco-luxemburgués, Premio Nobel de Física en 1908) / Correspondencia de 2 cartas autógrafas firmadas, total 6 p in-8, cada una encabezada "Faculté de Sciences, Laboratoire des recherches à la Sorbonne, Paris", el destinatario no está identificado "Guérault", "Guéroust"?: 1°) El 2 de enero de 1915, le agradece el envío de su libro, que leerá con gran interés, "no sólo por amistad hacia usted, sino porque los temas que trata me parecen interesantes, ya que no hemos tenido ocasión de tratar ninguno de ellos entre nosotros y siempre he apreciado la solidez y sinceridad de sus reflexiones"; "mi esposa me ha dicho que usted había pensado presentarla a la Académie des Sciences, y yo estaré a su disposición para hacerlo cuando lo desee" (nb: hija de Victor Cherbuliez, Laurence Lippmann trabajó con su marido y estuvo muy implicada en el desarrollo de la fotografía) - 2°) El 16 de febrero de 1915, felicita a su amigo, "tu libro es muy interesante, ya no estamos acostumbrados a obras que vayan más allá de ciertas especialidades, el tuyo tiene la cualidad principal de un libro de gran envergadura, hace pensar, es todo lo que tengo tiempo de decirte por el momento, hablaremos de ello si quieres; Mientras tanto, no sé qué puede haberte hecho pensar que yo lo juzgaría desfavorablemente, todo lo contrario; Menos aún sé por qué te imaginas que nuestra antigua y muy sólida amistad ha disminuido, tal vez sea mi largo silencio la causa, por lo que debo disculparme; sabes que en tiempos normales apenas tenemos tiempo para vernos como me gustaría, hoy todo ha terminado; uno o dos días después de nuestra conversación, partí en un viaje bastante difícil, del que te hablaré; A la vuelta me he ocupado de mis investigaciones de laboratorio en nombre del bien público, y estoy examinando mis otras actividades, de modo que la visita que iba a hacerle a la vuelta ha tenido que ser aplazada; me temo que no podré tener el placer de hacerla antes del mes próximo, pero a pesar de ello, tenga la seguridad de mi muy cordial amistad".

Grupo de artículos efímeros y archivo de fotografías y cartas relacionadas con el conflicto entre China y Japón durante la Segunda Guerra Mundial, hacia finales de la década de 1930. Guardada en un álbum azul marino, la colección contiene aproximadamente 110 artículos en total. Incluye veintiuna páginas de anverso y reverso de cartas y manuscritos originales escritos a máquina o a máquina por funcionarios del gobierno y personal médico, además de unas 90 fotografías documentales impresas en gelatina de plata. Todas las fotografías tienen anotaciones escritas o mecanografiadas y muestran escenas de guerra durante la Segunda Guerra Sino-Japonesa. Entre las principales batallas potencialmente representadas se encuentran el Incidente del Puente Marco Polo y la Masacre de Nanjing. Aproximadamente la mitad de las fotos son de escuelas y hospitales, pero también de estructuras devastadas por proyectiles, edificios bombardeados y metralla. Estas impresiones están anotadas a mano con lápiz y bolígrafo con números y descripciones en el reverso de las fotografías, probablemente capturadas y subtituladas por Walter H. Judd y posiblemente destinadas a su publicación en una revista o periódico como Reader's Digest. También hay un sobre pequeño sin contenido con el membrete de la Cámara de Representantes de Estados Unidos, Washington D.C.. Las veintiuna páginas de la correspondencia están fechadas en la guerra. Doce están escritas a mano y nueve a máquina por estadounidenses destinados en el centro y el norte de China. Aproximadamente la mitad de estas páginas son autoría de Walter H. Judd (estadounidense, 1898-1994) y se refieren a su servicio, experiencia y opinión sobre las tensiones políticas en la región. Walter Henry Judd fue un político y médico estadounidense que ejerció en la renombrada Clínica Mayo de Minnesota. Tras su etapa como médico durante el conflicto de China, se convirtió en representante en la Cámara de Representantes de Estados Unidos. Una vez allí, se labró una reputación de franco defensor de una postura conservadora respecto a China, abogando por el apoyo total a los nacionalistas de Chiang Kai-shek y la oposición a los comunistas de Mao Zedong. Un extracto mecanografiado de una carta de Judd, fechada el 21 de octubre de 1937, dice así "Esta mañana fui en coche a Hsiao [...] Primera vez que salía de la ciudad desde mi regreso (de Hankow). El tiempo otoñal es tan hermoso, los árboles empiezan a cambiar de color, el campo es tan apacible y tranquilo. Parece difícil pensar en hombres empeñados en cubrirlo de sangre, matando y arrasando por cosas de las que hablan como "honor", "poder", "prestigio", etc. Pura locura --- pero del tipo que HAY QUE DETENER o no habrá paz en ninguna parte del mundo. Espero y rezo para que Estados Unidos despierte y se dé cuenta de ello. Pero al mismo tiempo hay que evitar que piense que ponerle grilletes a esa locura significa ir a la guerra con ella." (Álbum) alto: 11 1/2 in x ancho: 14 1/2 in x profundidad: 1 3/4 in.