LIN FENGMIAN (1900-1991) Escena de mercado, pescaderos Tinta y gouache sobre papel Firmado abajo a la izquierda, encima de un sello rojo. Tamaño 33,3 x 33,3 cm Con cenefa de seda adamascada crema; enmarcado bajo cristal. Estado: Pecas y ligero amarilleamiento de la seda y el papel; mancha de humedad en la parte superior, especialmente en la seda, pero que afecta ligeramente a la pintura. Procedencia: Familia Lyon, durante varios años. ATENCIÓN - NO HAY SUBASTAS EN DIRECTO EN INTERENCHERES ATENCIÓN - NO HAY SUBASTAS EN VIVO EN INTERENCHERES La escena, pintada en tonos pastel en los que predominan el azul, el malva y el beige, representa a tres mujeres sentadas a una mesa, una de ellas limpiando pescado. A su derecha, otra mujer está proporcionando pescado, metiendo la mano en una cesta que sostiene la tercera mujer. En primer plano, frente a la mesa, tres grandes cestas de pescado, dos aún llenas, la de la izquierda, junto a la tercera mujer, vacía. Lin Fengmian tenía temas recurrentes que representaba con más frecuencia que otros, como estas evanescentes figuras femeninas o los personajes de la ópera de Pekín. Las escenas de la vida cotidiana son más raras en la obra del artista, pero en este cuadro encontramos el vivo movimiento de las pinceladas y las formas redondeadas de cestas y brazos. Sobre el artista : LIN FENGMIAN es uno de esos pintores sobre los que Occidente en general, y Francia en particular, tendrán un gran impacto, que luego transmitirán a China, trastocando referencias y tradiciones ancestrales. Como algunos de sus compatriotas, en 1918 tuvo la oportunidad de ir a Francia en el marco de un programa de estudios. Fue uno de los pioneros, junto con Xu Beihong. Lin Fengmian permaneció en Francia hasta 1925, primero en Dijon y luego en París, donde estudió en la Escuela de Bellas Artes. A partir de entonces, se esforzó constantemente por combinar las tradiciones artísticas china y occidental. A su regreso a China, ejerció la docencia, primero en la Academia Nacional de Arte de Pekín y luego en la de Hangzhou, de la que fue director en ambos casos. Allí enseñó lo que había absorbido en Occidente, iniciando, junto con otros artistas contemporáneos también influidos por el arte occidental, una profunda ruptura con las tradiciones artísticas chinas, y desempeñando un papel fundamental en la reforma de la educación artística en China. Entre sus discípulos se cuentan Zao Wuki, Zhu Dechun y Wu Guanzhong, que a su vez marcharon a Francia y se hicieron tan famosos como el maestro. A finales de los 60 y principios de los 70, su obra fue muy criticada por las autoridades. Incluso fue encarcelado durante cuatro años. Finalmente abandonó China y se instaló en Hong Kong en 1977, mientras seguía viajando por el mundo.