Null Bigley/Milgrom/X-men. Dibujo original que ilustra una versión retro de Cícl…

Descripción

Bigley/Milgrom/X-men. Dibujo original que ilustra una versión retro de Cíclope. Bonito entorno dinámico. Tinta china firmada y fechada 2003. TBE+. 30 X 42 cm Al Milgrom empezó como entintador ayudante de Murphy Anderson. A principios de la década de 1970, trabajó para Charlton Comics y Warren Publishing antes de pasar a Marvel Comics, donde se convirtió en el ilustrador de Capitán América. Los Vengadores de 1983 a 1985, Secret Wars de 1985 a 1986. Después fue guionista de Spider-Man y El Increíble Hulk en 1986-87. Aunque su carrera está esencialmente ligada a Marvel, también trabajó para DC Comics en la década de 1970, donde creó el personaje de Firestorm con el guionista Gerry Conway en 1978. En 2017, recibió un premio especial Inkwell por los logros de toda una vida. Al Bigley (1965) es un premiado dibujante estadounidense que trabaja como freelance desde 1990, colaborando con : Golden Books, DC Comics, CTW, Disney, Marvel Comics, Saban, Film Roman, Scholastique, McDonald's, Kenner Toys y muchos otros. Su trabajo se ha publicado en juguetes, arte conceptual, diseño, packaging, libros, revistas, cómics, carteles, storyboards, ropa, guías de estilo, ¡y mucho más!

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Bigley/Milgrom/X-men. Dibujo original que ilustra una versión retro de Cíclope. Bonito entorno dinámico. Tinta china firmada y fechada 2003. TBE+. 30 X 42 cm Al Milgrom empezó como entintador ayudante de Murphy Anderson. A principios de la década de 1970, trabajó para Charlton Comics y Warren Publishing antes de pasar a Marvel Comics, donde se convirtió en el ilustrador de Capitán América. Los Vengadores de 1983 a 1985, Secret Wars de 1985 a 1986. Después fue guionista de Spider-Man y El Increíble Hulk en 1986-87. Aunque su carrera está esencialmente ligada a Marvel, también trabajó para DC Comics en la década de 1970, donde creó el personaje de Firestorm con el guionista Gerry Conway en 1978. En 2017, recibió un premio especial Inkwell por los logros de toda una vida. Al Bigley (1965) es un premiado dibujante estadounidense que trabaja como freelance desde 1990, colaborando con : Golden Books, DC Comics, CTW, Disney, Marvel Comics, Saban, Film Roman, Scholastique, McDonald's, Kenner Toys y muchos otros. Su trabajo se ha publicado en juguetes, arte conceptual, diseño, packaging, libros, revistas, cómics, carteles, storyboards, ropa, guías de estilo, ¡y mucho más!

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Valorac. 40 000 - 60 000 EUR

Jean Baptiste PATER (Valenciennes 1695 - París 1736) Presunto autorretrato del artista Lienzo 82 x 65 cm (restauraciones antiguas y arañazos) Restos de una antigua etiqueta de venta en el reverso del bastidor Bibliografía: otra versión citada por Florence Ingersoll-Smouse, Pater, París, 1928, p.81, nº 551, repr. p.195, ill. 172. Este cuadro reaviva la cuestión de los retratos pintados ocasionalmente por pintores célebres por sus escenas galantes. escenas galantes. Su lugar en la obra de Antoine Watteau, maestro de Pater, está muy abierto y sigue siendo debatido. debatido. El Retrato de un gentilhombre, del que se dice que es obra de Jean de Jullienne (Museo del Louvre), se considera generalmente autógrafo. como autógrafo, a diferencia del Retrato de Antoine Pater, escultor y padre del pintor, que ha sido rechazado (Valenciennes, Musée des Beaux-Arts). Florence Ingersoll-Smouse, en su monografía sobre Pater de 1928, enumera una docena de retratos en ventas antiguas, o el de su hermana Marie-Marguerite Pater (Valenciennes, Musée des Beaux-Arts), documentado en el testamento de la modelo en 1769. En cuanto a nuestra composición, el Retrato presumiblemente del pintor en su trigésimo año, figura como "atribuido a Pater" en la versión de la colección Alvin-Beaumont de París y menciona como copia la que entonces se conservaba en la Société d'agriculture de sciences et des arts de Valenciennes, que ahora se ha trasladado al museo. Es sobre este lienzo sobre el que se identificación tradicional del modelo. Proponemos considerar nuestro cuadro como el original. El artista está vestido de negro, lo que podría interpretarse como un duelo por su maestro fallecido en 1721. Aparece como un pintor de historia sosteniendo un tablero de dibujo y un estilete de punta roja para la sanguina, bajo la égida de Minerva, diosa de la razón y de las Artes la razón y las Artes, representada en el cuadro del caballete. La influencia de los retratistas de su época época, Nicolas de Largillierre, Hyacinthe Rigaud y François de Troy, pero es sobre todo la influencia de Watteau la que pero es sobre todo la influencia de Watteau la que brilla en la materia pictórica y en la elegancia. El rostro se acerca a las diversas figuras de Pierrot (le Gilles, Musée du Louvre). Agradecemos a Martin Eidelberg su ayuda en la descripción de este lote.

Valorac. 35 000 - 50 000 EUR

Notas manuscritas de Samuel L. Clemens para una adaptación escénica de Tom Sawyer Notas manuscritas sin firmar de Samuel Clemens para una versión escénica nunca representada de 'Tom Sawyer', tres páginas, 5,5 x 9, sin fecha pero hacia 1884, que ofrecen un tratamiento para la escena dramática en la que Tom, Huck y Becky se encuentran con Injun Joe en la cueva. Las notas dicen, en parte: "Entran Tom y Huck. Encuentran la bolsa. Ya no sirve de nada, hay que morirse de hambre". Tom dice 'No'. Examina todo el dinero. Descubren a las chicas dormidas. Despertarlas. Habla. Te salvaremos. Les da su mendrugo y algunos murciélagos... Se asoma la cara diabólica de Joe... va a apiñar a esos chicos... se esconde detrás de los chicos. Las chicas lo ven y gritan. Los chicos saltan y se quedan paralizados. Entonces saltan hacia la roca y comienza la esquiva a vida o muerte, las chicas miran por encima. (Puede que Tom le haga tropezar.) "Ahora, Huck". Vuelan-Joe los persigue, las chicas gritan". En buen estado. Encuadernado en una preciosa carpeta de presentación de marruecos, con el lomo y el título estampados en dorado. Ya en 1875, Clemens había pedido a su amigo William Dean Howells que dramatizara las Aventuras de Tom Sawyer, por entonces aún inéditas. Howells se negó, pero Clemens siguió adelante, compuso una sinopsis propia para asegurarse los derechos de autor y posteriormente escribió al menos parte de la obra. Aunque estos planes acabaron fracasando, en 1883 el autor volvió a intentar convertir su libro en un éxito escénico. Esta vez, consiguió completar una versión dramática, y la obra fue debidamente registrada el 1 de febrero de 1884. Aunque Clemens "estaba tan satisfecho con esta obra que, incluso antes de terminarla, ya estaba reflexionando sobre el reparto que podría representarla adecuadamente y tratando de dictar las condiciones", el gran director de teatro Augustin Daly no tardó en rechazar la oportunidad de representar "Tom Sawyer", y después de esto "no se volvió a saber nada más del intento del autor de dramatizar su novela" (cf. Mark Twain's Hannibal, Huck, and Tom, ed. Walter Blair, pp. 250-252). Se trata de tres de un total de 26 páginas de notas de trabajo para la obra, que constituyen las tres últimas de un grupo de diez páginas denominado "C" por su editor, Walter Blair. En el momento de la redacción de Blair, las notas estaban dispersas por varias bibliotecas: todas menos una de este grupo de diez páginas (C1-3 y C5-10) se encontraban entonces entre los Mark Twain Papers de la Bancroft Library, UCA, Berkeley (mientras que C4 descansa en la Yale University Library). Las tres páginas que nos ocupan forman una subunidad que proporciona un plan posterior para el Acto IV, en el que Tom y Becky, perdidos en la cueva, se encuentran con Injun Joe.

Valorac. 60 - 80 EUR

BOSSE (Abraham). Traité des pratiques géométrales et perspectives enseignées dans l'académie royale de la peinture et sculpture, très utiles pour ceux qui désirent exceler en ces arts et autres où il faut employer la règle et le compas. París, por el autor, 1665. Pequeño in-4 (18 x 12 cm), becerro marrón, lomo acanalado y decorado (encuadernación contemporánea). Cabezas, lomos y esquinas desgastados. Interior descolorido, agujero con pérdida del texto pp. 28-29. 66 láminas grabadas hors texte recto-verso (cap. 2-65, falta la lámina 1 y las láminas 6 y 7 son dobles). También se incluye: LIBERT (Lambert), Traité élémentaire et pratique du dessin et de la peinture à l'usage des jeunes artistes, quinta edición. París, Delarue, Lille, Castiax, 1825. In-12, media piel verde, lomo liso decorado (encuadernación de época). Lomo descolorido, cabezadas desgastadas. Frontispicio desplegable realzado (paleta que ilustra la mezcla de colores).

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