Null SIGFREDO CHACON Caracas (Venezuela) (1950) "Untitled (diptych)", 1991
Mixed…
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SIGFREDO CHACON Caracas (Venezuela) (1950) "Untitled (diptych)", 1991 Mixed technique on wood On the back signed, dated and located "Caracas"; signed up. "ARCO-92", with labels from the Theo Gallery in Madrid and Luis Perez Galeria, Bogota, Colombia on one of them Measurements: 50 x 50 x 4.5 cm each

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SIGFREDO CHACON Caracas (Venezuela) (1950) "Untitled (diptych)", 1991 Mixed technique on wood On the back signed, dated and located "Caracas"; signed up. "ARCO-92", with labels from the Theo Gallery in Madrid and Luis Perez Galeria, Bogota, Colombia on one of them Measurements: 50 x 50 x 4.5 cm each

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Conjunto de 14 estudios sobre Balzac: Augustin Cabat, Etude sur l'oeuvre d'Honoré de Balzac. [1888]. Copia con una carta del autor a Jules Claretie. José-Laure Durrande, Balzac une rhétorique en fleurs. 2006. Fernand Baldensperger, L'appel de la fiction orientale chez Honoré de Balzac. 1927. European studies review, n°1 de enero de 1971 [artículo "Balzac y la historia social"]. Adam international review, n°210-211, sept-oct 1950 [artículos sobre Balzac]. Société des études romantiques - Balzac, "la femme de trente ans". 1993. P. Barrière, Honoré de Balzac et la tradition littéraire classique. 1928. André Meyer, Les cinq voyages de Balzac en Italie [separata] con dos cartas del autor. 1991. Balzac le livre du centenaire. 1952. Pierre Abraham, Balzac et la figure humaine - la couleur des cheveux. 1928. Mercure de France, n°1047, 1950. Contiene 7 artículos sobre Balzac. Mary Susan McCarthy, Balzac y su lector. 1982. Revue des sciences humaines, n°175, 1979. Un número dedicado a Balzac. Jeannine Guichardet, Balzac Mosaïque. 2007. Conjunto de 3 estudios sobre Balzac: Emmanuel Querouil, Le Père Goriot et le roman d'éducation. 1990. V Grib, Balzac, un análisis marxista. 1937. René Doumic, Estudios sobre la literatura francesa. 1918. Cuarta serie que sólo contiene una sección sobre Balzac. Lote de 11 estudios sobre Balzac: Balzac, écrits sur le roman. Anthologie. 2000. Le Divan, n°291, 1954. Contiene un artículo de Claude Pichois sobre Balzac. Mercure de France, n°1037, 1950. Contiene 4 artículos sobre Balzac. Europe, n°55-56, 1950. Número especial sobre Balzac. La Nouvelle Revue Française, 1999, n°550. Contiene varios artículos sobre Balzac. Dr. Friedrich Thiele, H de Balzac als Physiognomiler. 1927. Herbet J Hunt, Balzac y el siglo XIX. 1972. Hava Sussmann, Balzac et les débuts dans la vie. 1978. Catálogo de la exposición Balzac en la librería Bérès en 1949. Gretchen R Besser, El concepto de genio en Balzac. 1969. Marie Claude Amblard, L'oeuvre fantastique de Balzac. 1972. Conjunto de 6 estudios sobre Balzac: Nishio, El sentido del Cenáculo en la Comedia humana de Balzac. 1980. Allemand, Unité et structure de l'univers balzacien. 1965. Mishra, Balzac, Mirror of Emerging Modern Capitalis. 1999. Bardèche, Una lectura de Balzac. 1964. [Association internationale des études françaises], Hermétisme et poésie, comédie italienne et théâtre français, Honoré de Balzac. Marzo de 1963, n°15.

"LOLÓ SOLDEVILLA"; Dolores Soldevilla Nieto (Pinar del Río, Cuba 1901-La Habana, 1971). Sin título, 1956. Técnica mixta sobre lienzo. Firmado y fechado al dorso. Procedencia: Galería de las Misiones, Montevideo. Medidas: 40 x 56 cm; 45 x 54 cm (marco). En esta obra se aprecia la influencia de la Abstracción Geométrica y el cinetismo de la vanguardia europea, tratados desde una perspectiva donde los elementos mínimos se articulan en un diálogo dinámico, en el que círculos, triángulos inclinados y bandas diagonales funcionan como un alfabeto demiúrgico. Se busca la tensión entre la armonía y el desequilibrio, lo estable y lo móvil. Loló Soldevilla está considerada una de las figuras más relevantes de la Abstracción Geométrica y el Cinetismo, tanto por sus logros a lo largo de su carrera como por sus esfuerzos por promover el arte cubano dentro y fuera de las fronteras de su país. Siempre mostró una implicación política a través de su arte, tanto en su país como en el extranjero, participando activamente en las campañas de ayuda a la República Española tras el estallido de la Guerra Civil. Su carrera artística siempre destacó por la experimentación, no sólo estilística sino también técnica, creando obras en diferentes soportes como la escultura, el grabado y el dibujo. Su carrera artística comenzó en 1948, influenciado por su amistad con Wifredo Lam, quien le animó y apoyó en sus inicios en el mundo de la pintura. En 1949 se instala en París, donde estudia en la Academia de la Grande Chaumière, realizando frecuentes viajes y exposiciones en Cuba para mostrar su obra. En 1951 ingresó en el taller de Dewasne y Pillet, donde permaneció dos años, y asistió a un curso sobre técnicas de grabado impartido por Hayter y Cochet, manteniendo y promoviendo intercambios creativos con la Escuela de París. Vinculada al Movimiento 26 de Julio, se vio obligada a llevar una vida clandestina, ya que durante el periodo prerrevolucionario colaboró en Diario de la Marina, Carteles, Información, El País, Avance, Porvenir, Tiempo en Cuba y Survey, así como en las publicaciones parisinas Combat y Arts. Tras el triunfo revolucionario de 1959 se incorporó como redactora al periódico Revolución y durante el curso 1960-61 se estableció como profesora de artes plásticas en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de La Habana. A partir de ese momento Dolores Soldevilla compaginó su carrera artística con su labor docente en la Escuela de Arquitectura de la Universidad y en el periódico Granma. Gracias a sus planteamientos estéticos surgió el Grupo Espacio y formó parte del grupo Diez Pintores Concretos; fue miembro de la UPEC y de la UNEAC y colaboró en Bohemia. A lo largo de su vida su obra fue expuesta en relevantes espacios artísticos como el Palacio de Bellas Artes de Cuba, en Caracas (Venezuela), París, en Valencia, Valladolid (España), Checoslovaquia, etc, logrando un gran reconocimiento de su obra a nivel mundial. En la actualidad su obra se conserva en numerosas colecciones privadas de todo el mundo y en instituciones como el Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba (donde se conserva la colección principal).