Jean Cocteau (1889-1963) Correspondencia Colección de aproximadamente 63 cartas autógrafas firmadas ("Jean") y 5 telegramas a su agente Lucienne Watier ("Lulu", "Ma chérie", "Ma fifille"), en las que se habla de la puesta en escena, el rodaje y la traducción de varias de sus obras, se mencionan varios colaboradores artísticos, sus disputas con Jean Vilar del Théâtre National Populaire y Jérôme Kilty (autor de Cher Menteur que Cocteau tradujo), asuntos personales como la decoración de la Villa Santo Sospir y los acuerdos financieros con sus socios Jean Marais y Edouard Dermit sobre su casa de Milly-la-Forêt, lápiz y tinta sobre papel, aproximadamente 75 páginas, in-8, Nueva York, Santo Sospir (Cap Ferrat) y otros lugares, del 3 de enero de 1949 al 23 de diciembre de 1962. Verzameling van ongeveer 63 gesigneerde autografische brieven ('Jean') en 5 telegrammen aan zijn agent Lucienne Watier ('Lulu', 'Ma chérie', 'Ma fifille'), over de enscenering, verfilming en vertaling van een groot aantal van zijn werken, la visita a varios artistas, sus encuentros con Jean Vilar del Théâtre National Populaire y Jerome Kilty (compositor de Querida Mentira que Cocteau dirigió), y otros acontecimientos personales, como la construcción de la Villa Santo Sospir y los acuerdos financieros con los socios Jean Marais y Edouard Dermit sobre su casa de Milly-la-Forêt, en papel e impreso, más de 75 páginas, en 8, Nueva York, Santo Sospir (Cap Ferrat) y mayores, del 3 de enero de 1949 al 23 de diciembre de 1962. Colección de aproximadamente 63 cartas autógrafas firmadas ("Jean") y 5 telegramas a su agente Lucienne Watier ("Lulu", "Ma chérie", "Ma fifille"), en las que se habla de la puesta en escena, el rodaje y la traducción de numerosas obras suyas, se hace referencia a diversos colaboradores artísticos, a sus discusiones con Jean Vilar del Théâtre National Populaire y Jerome Kilty (dramaturgo de Querido mentiroso que Cocteau tradujo), asuntos personales, como la decoración de la Villa Santo Sospir y los acuerdos financieros con sus socios Jean Marais y Edouard Dermit relativos a su casa de Milly-la-Forêt, lápiz y tinta sobre papel, aproximadamente 75 páginas, 8vo, Nueva York, Santo Sospir (Cap Ferrat) y otros lugares, 3 de enero de 1949 a 23 de diciembre de 1962. Notas a pie de página: Procedencia Archivos Lucienne Watier; permaneció en sus descendientes Plus je m'efforce de travail sur les pièces moins j'y arrive': una larga serie de cartas de Cocteau a su agente Lulu Watier (1897-1976) La correspondencia abarca casi todos los años del Santo Sospir de Cocteau. En 1949, durante el rodaje de Les Enfants terribles, conoció a Francine Weisweiller, que acababa de comprar la casa de Cap Ferrat. Ella le invitó a visitarla, y Cocteau empezó a decorar la casa casi de inmediato; a finales de julio de 1950, escribió "Je termine les murs de Santo Sospir". Cocteau regresó a la villa todos los veranos y permaneció en ella durante casi once años. En el lote se incluyen tres fotografías que Cocteau envió a Lulu de Francine con su amante e hijo adoptivo Edouard Dermit ("Doudou") en un barco, descritos en broma como una "pareja ideal". En otra carta relata una noche infructuosa con Francine: "nous avons perdu nos chemises au Casino de Nice". En 1961, coincidiendo con el final de nuestra correspondencia, las relaciones entre Francine y Cocteau se enfriaron al iniciar ella una relación con el escritor y guionista Henri Viard Por otra parte, las cartas demuestran la sensibilidad de Cocteau hacia la práctica de la traducción: Por ejemplo, en las cartas de Cocteau, en las que se refiere tanto a la traducción de su obra al inglés, en las que prefiere a Mary Hoeck como traductora y se burla de alguien que intenta traducir el nombre de Heurtebise por partes ("c'est comme si on traduisait Coc- par le mot Coq, et -teau par le mot tôt"), como a sus traducciones de la obra de otros (describiendo en 1950 Un tramway nommé Désir como su única traducción "de l'américain" al francés, pero refiriéndose más tarde a su adaptación al francés de Dear Liar, de Jerome Kilty). En cuanto a sus películas, Cocteau espera la reacción a Les Enfants terribles (estrenada en 1950) - "si le film n'a pas de succès ca ne sera la faute de personne" - y se siente aliviado cuando "le film a triomphé en Allemagne et marche à New York". En más de una ocasión, se queja de la calidad de las copias; considera la posibilidad de vender una opción sobre La Machine infernale; está entusiasmado con la perspectiva de un acto en Berlín para celebrar el aniversario de Orphée; y lamenta no haber podido encontrar un cameo, presumiblemente en Le Testament d'Orphée, para Madeleine Sologne, que había protagonizado L'eternal retour. Sin embargo, quizá el tema principal de las cartas sea la obra teatral de Cocteau. Hay mucho sobre su obra Bacchus, ambientada durante la Reforma suiza: pide a Lulu que le consiga un libro que le ayude en su investigación sobre el tema, y expresa muchas dudas sobre su puesta en escena en el Théâtre National Populaire. Su director, Jean Vilar, tiene grandes sueños, pero no tiene las ideas adecuadas para Baco. El teatro del Palais de Chaillot es inadecuado.