Null Jean-Baptiste CARPEAUX (1827-1875)
Flora agazapada
Bronce con pátina marrón…
Descripción

Jean-Baptiste CARPEAUX (1827-1875) Flora agazapada Bronce con pátina marrón dorada, firmado en la terraza por el artista, por Susse Frères en París, lleva un sello del fundador así como un cartel de la medalla del trabajo "L'Union Incendie à Mr Armand POTTIER, chef de Division, 1885-1914". Sobre una base de mármol. Altura. 42 cm. Pátina desgastada. En 1861, el emperador Napoleón III encargó al arquitecto Hector Lefuel la reconstrucción del Pavillon de Flore del Palacio del Louvre. Para el programa escultórico de las fachadas, eligió a Jules Cavelier y Jean-Baptiste Carpeaux, a quien adjudicó el diseño y la realización de dos grandes grupos, La France Impériale que ilumina el mundo y protege la ciencia y la agricultura, y Flore au milieu des génies du printemps et des jardins. Se dice que Napoleón III, invitado a ver el grupo de Carpeaux in situ, declaró: "Este es verdaderamente el triunfo de la Flora", dando así a la obra su título actual. La obra fue muy admirada por los contemporáneos del escultor, y para algunos críticos se trataba de una obra maestra absoluta, que superaba a la Danza o a Ugolin.

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Jean-Baptiste CARPEAUX (1827-1875) Flora agazapada Bronce con pátina marrón dorada, firmado en la terraza por el artista, por Susse Frères en París, lleva un sello del fundador así como un cartel de la medalla del trabajo "L'Union Incendie à Mr Armand POTTIER, chef de Division, 1885-1914". Sobre una base de mármol. Altura. 42 cm. Pátina desgastada. En 1861, el emperador Napoleón III encargó al arquitecto Hector Lefuel la reconstrucción del Pavillon de Flore del Palacio del Louvre. Para el programa escultórico de las fachadas, eligió a Jules Cavelier y Jean-Baptiste Carpeaux, a quien adjudicó el diseño y la realización de dos grandes grupos, La France Impériale que ilumina el mundo y protege la ciencia y la agricultura, y Flore au milieu des génies du printemps et des jardins. Se dice que Napoleón III, invitado a ver el grupo de Carpeaux in situ, declaró: "Este es verdaderamente el triunfo de la Flora", dando así a la obra su título actual. La obra fue muy admirada por los contemporáneos del escultor, y para algunos críticos se trataba de una obra maestra absoluta, que superaba a la Danza o a Ugolin.

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