Null Continuación de la Historia General del Mundo... 57ª parte. Halle, Gebauer …

Descripción

Continuación de la Historia General del Mundo... 57ª parte. Halle, Gebauer 1791. 4°. Con viñeta del título e ing. Anverso. VI, 612 págs., 1 lámina. Encuadernación central con tablas acanaladas y etiqueta bíblica. (Algunas manchas). Este volumen trata de la Guerra de los Treinta Años. El frontispicio con retratos de Gustavo Adolfo, el duque Bernhard, el duque Albrecht von Friedland y el conde von Tilly. - Algunas manchas, inscripción bíblica en el guardapolvo delantero.

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Continuación de la Historia General del Mundo... 57ª parte. Halle, Gebauer 1791. 4°. Con viñeta del título e ing. Anverso. VI, 612 págs., 1 lámina. Encuadernación central con tablas acanaladas y etiqueta bíblica. (Algunas manchas). Este volumen trata de la Guerra de los Treinta Años. El frontispicio con retratos de Gustavo Adolfo, el duque Bernhard, el duque Albrecht von Friedland y el conde von Tilly. - Algunas manchas, inscripción bíblica en el guardapolvo delantero.

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Valorac. 4 500 - 5 500 EUR

ITALIANO, ROMANO MEDIADOS DEL SIGLO XVI: GUGLIELMO DELLA PORTA (C.1500-1577) Y SU CÍRCULO CERCANO CRISTO EN LA COLUMNA figurilla de plata, con la superficie de la piel minuciosamente granulada, de 8 cm (3 1/8 pulg.) de altura, de pie, amarrado a una columna corintia estriada de plata dorada sobre un plinto rectangular, de 13 cm. (5 1/8 pulg.) de altura. La figura está colocada en diagonal a 45 grados con respecto al plinto cuadrado inferior, montada en su tabernáculo original de ébano de finales del Manierismo, con apliques de plata dorada que representan (arriba) la paloma del Espíritu Santo descendiendo sobre un diseño integral de rayos de luz; con (esquinas superiores y debajo del centro) tres querubines; y el tabernáculo flanqueado por un par de volutas de metal repulsado, anteriormente plateado. Aunque ligeramente más ornamentado, este tabernáculo de ébano está estrechamente relacionado en estilo con el de un Calvario de plata del Monasterio de El Escorial, Madrid (inv. 10048054), véase Coll & Cortes, 2012, p.109, fig 57. PROCEDENCIA: Nueva York, Colección del difunto Michael Hall., su venta Christie's, Nueva York...; Colecciones privadas. IMÁGENES ADICIONALES ADJUNTAS: Imagen 2. - Victoria & Albert Museum, Imagen 3. - Museo Fitzwilliam, Cambridge. Imagen 4. Detalle de un folio con cinco bocetos para la Flagelación de Cristo Fig. Imagen 5. Otro boceto único, más relacionado con la presente variación del tema. Imágenes 4 y 5, ambas del Museo Kunstpalast de Düsseldorf, Pequeño cuaderno de bocetos, folios 82 y 93. Imagen 6. Coll y Cortés Cristo, plata. Imagen 7. Miguel Ángel, Cristo Redentor, Miguel Ángel, Cristo Redentor, mármol, San Vincenzo Martire, Bassano Romano. LITERATURA COMPARATIVA: W. Gramberg, Die Düsseldorfer Skizzenbücher des Guglielmo della Porta (Berlín, 1964)H.-W. Kruft, "Porta, della", en J. Turner [ed.], The Dictionary of Art, Londres, 1996, vol. 25, pp. 255-57V.J. Avery, Renaissance and Baroque Bronzes from the Fitzwilliam Museum, Cambridge, exh.cat. Daniel Katz Gallery, Londres, 2002, pp. 151-53E.J. Olszewski, "Guglielmo della Porta", en Antonia Bostrom [ed.], The Encyclopedia of Sculpture, Nueva York/Londres, 2004, pp. 1333-36R. Coppel, C. Avery, M. Estella, Guglielmo della Porta: un escultor de la Contrarreforma, cat. exh., Coll & Cortes, Madrid, 2012, pp. 40-41, fig.18; y pp.118-21, figs. 68-69. Ejemplos con Cristo en dramático contrapposto1]. Cambridge, Museo Fitzwilliam: Bequeathed by C.B. Marlay, 1912, nº Mar M.265-1912(Avery, V. 2002, nº 19, pp. 151-153) - véase fig.22]. Florencia, Museo Nacional del Bargello: Legado Carrand, nº 752, plata, 9,5 cm de altura (véase R. Coppel, C. Avery & M. Estella, Madrid, 2012, Fig 45, p. 88)3]. Antiguamente en la colección del Sr. George Durlacher de Hilcote, Lancaster Road, Wimbledon, y luego de su viuda (vendido Sotheby's, 9 de noviembre de 1938, lote 100). Victoria Avery, en su catálogo de 2002 de bronces del Museo Fitzwilliam de Cambridge, escribió de su ejemplo lo siguiente (Imagen.3): Esta figurilla de plata inédita procede claramente de un modelo de Guglielmo della Porta, escultor y broncista lombardo que se formó en Milán con su padre y trabajó después en Génova, antes de establecerse en Roma, donde encontró gran favor del papa Julio III Farnesio. En 1547, Guglielmo fue nombrado miembro de la Oficina del Sello Papal, sinecura que conservó hasta su muerte en 1577. El Cristo de Fitzwilliam es idéntico en tipo, proporciones alargadas y pose al protagonista exento de una composición multifigural en altorrelieve de la Flagelación de Cristo en el Victoria & Albert Museum de Londres (véase la imagen.2) [al igual que el antiguo ejemplo Durlacher]. La composición en altorrelieve procede de un folio de cinco bocetos de rápida ejecución, pero delicados, iniciados en tiza y acabados en pluma y tinta para la Pasión de Cristo (Gramberg, 1964, Small Sketchbook, p. 82). Dos representan escenas de la Flagelación, mientras que tres son extractos de la figura central de Cristo en la Columna. El de la parte inferior derecha es el más cercano a la figura esculpida (Imagen 4). Sin embargo, Rosario Coppel, en el amplio catálogo de obras de Della Porta presentado en 2012 por los Sres. Coll & Cortes (figs. 35 y 48-49), fue la primera persona que describió una figurilla de plata realizada por separado de prácticamente el mismo tamaño (8,6 cm) que la nuestra (8 cm) en otra representación heterogénea, más grande, de la Flagelación dentro de un marco octogonal de ébano con diversos ornamentos. También llamó la atención sobre la existencia -en una página ligeramente posterior- de un boceto separado para una figura de pose más sobria que concuerda más estrechamente con el "Coll & Cortes" y con la versión actual (Imagen 6), salvo por el hecho de que las manos del Salvador están ahora atadas a su espalda, presumiblemente para evitar confusión con los pliegues de su taparrabos por delante. Estas figuras de Cristo no se retuercen tan agónicamente bajo la lluvia de golpes de sus salvajes verdugos como en las escenas narrativas o en las figuras individuales comentadas anteriormente. En un ensayo aparte, Charles Avery (pp. 128-29) comentaba la influencia en Della Porta de Michel

Valorac. 20 - 40 EUR

Conjunto de 17 estudios sobre Balzac: Jean Ygaugnin, París en la época de Balzac y en la "Comédie humaine". La ville et la société. Nizet, 1992, rústica. George B Raser, Guía del París de Balzac. Imprimerie de France, 1964, rústica, mapa desplegable. George B Raser, El corazón del París de Balzac. Imprimerie de France, 1970, rústica, láminas. G Gougenheim Balzac et JF Oberlin. En mélanges, 1945, I. Etudes Alsatiques, les belles lettres, 1946. Michel Butor, Improvisations sur Balzac. Tome III "scènes de la vie féminine". La Différence, 1998, rústica. [Colectiva], Balzac. Paris-Match "LEs Géants", 1970, encuadernación del editor. Maurice Bardèche, Une interprétation de Balzac. Martel, 1951, suplemento a la edición de la Comédie humaine, con una continuación en negro. Philippe Murray, Balzac, le 19e siècle, l'occulte. Tel quel n°39, otoño de 1981, p.5 a 40. J Maurice, Histoire de la Vallée du Lys. Imprimerie centrale de Touraine, 1973, rústica. Maurice Allem, Balzac. Hachette, 1950, rústica. Michel Thibon Cornillot, Balzac-Marx et l'argent. En "Connexions" n°25, 1978. p.62 à 103. René-Alexandre Courteix, Balzac et la Révolution française. Aspects idéologiques et politiques. Puf, 1997. Robert Brasillach, El París de Balzac. Prefacio de Maurice Bardèche. L'inédit, 1984. N°227 en papel verjurado blanco, en hojas. Marcel Girard, Tours dans l'œuvre de Balzac. Promenade littéraire. Ciudad de Tours, 1999. Folleto. Romain Guignard, Balzac et Issoudun. Issoudun, Gaignault, 1949, rústica. Unesco (colectivo), Hommage à Balzac. Mercure de France, 1950, rústica. Alain, En lisant Balzac. Laboratoires Martinet, 1935, rústica. Conjunto de 17 estudios sobre Balzac: Stefan Sweig, Trois maîtres: Balzac, Dickens, Dostoïevski. Belfond, 1951, rústica. René-Alexandre Courteix, L'Humanitarisme, hypocrisie de la société moderne? -La visión premonitoria de Balzac. L'Écritoire du Publieur, 2006, rústica. [Colectivo] Textos recogidos por Andrea Del Lungo y Alexandre Péraud, Envers balzaciens. La Licorne, 2001, rústica. Philippe Bertault, Balzac. Hatier, 1962, rústica. Eugène Poitou, M. de Balzac, étude morale et littéraire. Extracto de Revue des Deux Mondes, vol. 6 nº 4 (15 de diciembre de 1856) pp. 713-767. [Colectivo] Avec Balzac - Pour le centenaire de sa mort. Librairie Armand Colin, Sté d'Histoire Littéraire de la France, 1950, rústica. [Colectivo] Análisis y reflexiones sobre Balzac Le Chef-d'œuvre inconnu, Gambara, Massimilla Doni. Ellipses, 1993, rústica. Gérard Farasse Envois & Dédicaces. Presses Universitaires du Septentrion, 2010, rústica. Pal Ronai Jegyzetek Honoré de Balzac Fiatalkori Regényeihez. Budapest, 1930, rústica, consignación al librero de Balzac Georges Courville. Dr. Max Ridard, Louis Lambert et la métapsychologie balzacienne. Imprimerie R. Foulon, 1960, rústica, envío por correo. Alain Henry y Hilde Olrik, Le Texte alternatif - Les antagonismes du récit dans l'Histoire des Treize de Balzac. Copenhague, Romansk Institut, enero de 1978. En rústica. Maurice Serval, Autour de Balzac "César Birotteau". Armand Colin, 1931. Rústica. Con una carta dirigida a Serval. Madeleine Berry, Balzac. Edition universitaires, 1972, rústica. Hubert Gillot, Le Médecin de campagne -Deuxième étude balzacienne. Georges Courville, 1938. Rústica. Georges Ascoli, Balzac romancier - Le Père Goriot. Centre de Documentation Universitaire, 1939. "Les Cours de la Sorbonne" Fascículo IV. Recopilación paginada del 77 al 96. Philippe M. Denizot, Catalogue de la Comédie humaine de Balzac. Art et Poésie de Touraine, 1969. Obra autoeditada mimeografiada, edición limitada de 300 ejemplares. Pierre-Georges Castex, Nouvelles et Contes de Balzac (Études philosophiques). Centro de Documentación Universitaria, 1961. "Les Cours de la Sorbonne. Mimeografía de 92 p. Carta manuscrita firmada del autor al Dr. Fernand Lotte. Lote de 18 estudios sobre Balzac: Pierre-Antoine Perrod, En marge de La Comédie Humaine. Lyon, Henneuse, 1962. Encuadernado en rústica. Judith Meyer-Petit, Les Mots de Balzac. Éditions Paris Musées / Actes Sud. 1999. Rústica. Jacques Borel, Proust et Balzac. José Corti, 1975, rústica. Safei-El-Dine Awad y Dr. Mohamed Ambar, Balzac - Eugénie Grandet - Etudes littéraires. El Cairo, Dar El Nahda, 1982. En rústica. [Un Roman au Musée: Le Colonel Chabert. París Musées, 1997. Rústica. Hermann Sattler, Honoré de Balzacs Roman La Peau de chagrin. Halle, Druck von Ehrhardt Karras, 1912. rústica. Louis Bourreau, Un Roman provinois de Balzac: Pierrette. Montereau, Imprimerie Claverie, 1934. Folleto. Número [Colectivo] dedicado a Balzac. Revue des Sciences Humaines, nº 57-58 enero-junio 1950. rústica. Claude Bremond y Thomas Pavel, De Barthes à Balzac - Fictions d'un critique , critiques d'une fiction. Albin Michel, 1998. Rústica. Wolfgang Eitel, Balzac in Deutschland - Untersuchungen zur Rezeption des französicschen Romans in Deutschland 1830-1930. Lang, 1979.

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