Virchow,R. U. F.V.Holtzendorff (Hrsg.).
Colección de conferencias científicas ge…

Descripción

Virchow,R. u. F.v.Holtzendorff (Hrsg.). Colección de conferencias científicas generales. Antología con 21 números de la serie. Bln., Lüderitz 1868-69. con algunas ilustraciones. tapa dura. contiene contribuciones de Haeckel, Virchow, Runge, Bluntschli, etc., entre otros. - Algo de foxing, N.a.V. - bookplate.

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Virchow,R. u. F.v.Holtzendorff (Hrsg.). Colección de conferencias científicas generales. Antología con 21 números de la serie. Bln., Lüderitz 1868-69. con algunas ilustraciones. tapa dura. contiene contribuciones de Haeckel, Virchow, Runge, Bluntschli, etc., entre otros. - Algo de foxing, N.a.V. - bookplate.

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Valorac. 20 - 30 EUR

Siete libros de referencia consistentes en: 1) Plata zarista, plata de Augsburgo del Kremlin, ed. de C. Emmendörfer y C. Trepesch, 2) Unknown Treasures of Russia from the Collection of the Russian State Treasury (Gokhran), 3) Hans Christiansen "Die Retrospektive", editado por R. Beil, D. Bieske, M. Fuhr y P. Guthbrod, 4) Gebrauchssilber des 16.-19. Jahrhunderts de Ellen Alain Gruber, directora de la Abeggstiftung de Riggesberg, 5) Ideen von Olbrich, según la edición original de 1904, Edition Offizin, 6) Jugendstil-Exlibris de Helmut Franck, Prisma Verlag Gütersloh, 7) Moderne Gläser del Dr. Gustav E. Patzaurek, Forgotten Books Reprint, formato max. lex. 8°, ejemplares usados con huellas normales de estudio.

Valorac. 400 - 500 EUR

BOSSE (Abraham). Colección de 2 obras, encuadernadas en un pequeño volumen en 8, becerro leonado esmaltado, lomo liso cloisonné y decorado con motivos dorados con el título en color granate, triple filete dorado enmarcando las tapas con remates en las esquinas, bordes fileteados, ruleta interior dorada, bordes moteados de rojo; cabecera superior dañada, esquinas desgastadas (encuadernación hacia 1700). Abraham Bosse (c. 1604-1676), uno de los grabadores más ilustres de Francia, era hijo de un sastre alemán emigrado a Tours. Fue también matemático y geómetra, y publicó sus propias obras sobre geometría y el arte del grabado, entre ellas varias basadas en tratados del arquitecto e ingeniero Girard Desargues sobre la perspectiva, los relojes de sol y la estereotomía. Reunión de sus dos grandes obras sobre la perspectiva, una teórica y otra práctica. -Maniere universelle de M. Desargues, pour pratiquer la perspective par petit-pied, comme le geometral. Ensemble les places et proportions des fortes & foibles touches, teintes ou couleurs. París, impreso por Pierre Des-Hayes. 1647 [en las portadas] y 1648 [en el título impreso]. Pequeño in-8, 352pp. como sigue: 16pp. sin numerar, pp.1a168, 8pp. (con 2columnas por página, numeradas 169a184), pp.169a176 (contando como 185a192), pp.193a312, 8pp. sin numerar (contando como 313a320), pp.321a342, 2pp. sin numerar. Primera edición. Gran ilustración grabada en cobre por Abraham Bosse. Fuera de texto: título-frontispicio, retrato de Michel Larcher, y 81ff. de láminas en su mayoría a doble cara (con un segundo frontispicio y 156 composiciones estampadas numeradas, 2 de las cuales están repetidas). Una de las hojas de láminas ha sido doblada por el encuadernador y fijada al margen exterior de una hoja de texto. En el texto, 2 viñetas: una dedicatoria a Michel Larcher ilustrada con su escudo de armas, y una demostración numérica que acompaña a la composición nº 156 (Abraham Bosse, savant graveur, Maxime Préaud y Sophie Join-Lambert eds, París, BnF, y Tours, Musée des Beaux-Arts, pp.61-62, 244-251 y325; Berlín, nº 4716; Fowler, nº 56). Un gran tratado científico y artístico. Utilizando una pedagogía racional y cartesiana, Abraham Bosse expone y amplía las teorías de Girard Desargues: trata de la perspectiva aplicada al dibujo de las figuras y sus sombras, luego aplicada a las variaciones de matices y colores según la distancia de los objetos representados, y añade a ello complementos teóricos entre los que figura el tratado que el propio Girard Desargues había publicado en 1636. Sugirió que el dibujo geométrico y el perspectivo debían ser conformes entre sí: por "dibujo geométrico" se entiende el dibujo de la proyección ortogonal de un objeto sobre un plano horizontal o vertical, que permite a los constructores o artesanos leer las dimensiones y llevar a cabo la fabricación o la construcción. Practicar "le perspectif" (el término "petit pied" significa escala reducida) es dibujar un objeto visto desde un punto determinado a una distancia dada, lo que constituye un arte liberal y una prerrogativa del arquitecto. Al proponer esta conformidad "geométrica" y "perspectivista", Abraham Bosse trastocó las jerarquías tradicionales y "dio a los obreros sus cartas de nobleza". Si a esto añadimos la combinación de grabado y pintura en lo que [él] llamó el arte del retrato, no cabe duda de que intentó una liberalización intelectual y social del arte del grabado" (Abraham Bosse, savant graveur, op.cit., p.244). Esta Manière universelle le valió a Abraham Bosse la admisión en la Real Academia de Pintura y Escultura, donde fue llamado para enseñar la práctica de la perspectiva, y tuvo una amplia difusión en Europa: fue traducida al neerlandés e inspiró el primer gran tratado inglés sobre la perspectiva, publicado en 1719 por el matemático Brook Taylor. Maestro de Blaise Pascal y erudito apreciado por René Descartes, el arquitecto y geómetra Girard Desargues (1591-1661) frecuentó el círculo de Père Mersenne y fue amigo de Abraham Bosse. Se le considera el fundador de la geometría proyectiva y uno de los inventores del sistema geométrico de coordenadas (que, sin embargo, recibió el nombre de Descartes, menos legítimo a este respecto). Publicó cuatro tratados, entre ellos uno sobre la perspectiva en 1636, verdadera Biblia para Abraham Bosse, que fue uno de los que más hizo por difundir sus ideas. La obra de Girard Desargues, eclipsada por la de Descartes y Pascal, fue sin embargo redescubierta en el siglo siguiente por Gaspard Monge, y desarrollada en el siglo XIX por los matemáticos Jean-Victor Poncelet y Charles-Julien Brianchon, mientras que en el siglo XX la obra del filósofo y filósofo francés Jean-Michel Desargues fue redescubierta por el filósofo y filósofo francés Charles-Julien Brianchon.

Valorac. 1 000 - 2 000 EUR

CABEZA DE BRONCE DE BUDA, ESTILO U-THONG, TAILANDIA, SIGLO XV CABEZA DE BRONCE DE BUDA, ESTILO U-THONG, TAILANDIA, SIGLO XV Informe de análisis científico: Un informe de análisis de termoluminiscencia emitido por QED Laboratoire, Marsella, el 30 de noviembre de 2023, referencia no. QED2349/FB-0501, fija la fecha de cocción de la muestra del núcleo de fundición entre 400 y 500 años, lo que concuerda con la datación anterior. Una copia del informe acompaña este lote. Estilo C. El rostro, sereno y de expresión benévola, está decorado con una boca en forma de arco que esboza una suave sonrisa, ojos muy cerrados y nariz recta, todo ello bajo cejas arqueadas. El cabello está trabajado en rizos apretados sobre una ushnisha alta y apartado de la frente por una banda lisa. Procedencia: Colección RD, París, Francia. Estado: Buen estado con desgaste, irregularidades de fundición y pérdidas evidentes. Signos de envejecimiento y erosión, incrustaciones y pequeñas pérdidas. El bronce presenta una pátina natural con incrustaciones de malaquita. Peso: 3.025 g (soporte incluido) Dimensiones: Altura 19 cm (sin soporte), 29,8 cm (con soporte) Comparación bibliográfica: Compárese con una cabeza de Buda en bronce de estilo U-thong, de finales del siglo XIV-principios del XV. finales del siglo XIV-principios del siglo XV en la colección del Museo de Arqueología y Antropología de la Universidad de Pensilvania, número de objeto 89-13-29. Compárese con una cabeza de Buda de bronce de estilo U-thong, del siglo XIV siglo XIV, en la colección del Museo Británico, número de museo 1952.1215.4. Comparación del resultado de la subasta: Tipo: Estrechamente relacionado Subasta: Christie's Nueva York, 15 de marzo de 2016, lote 319 Precio: 4.375 USD o aprox. 5.400 euros convertidos y ajustados a la inflación en el momento de redactar este artículo. Descripción: Cabeza de Buda de bronce, Tailandia, estilo U-thong, hacia el siglo XV. siglo XV Observación del experto: Compárese la fundición, muy parecida, con rasgos sinuosos similares y separación del cabello de la frente por una banda lisa que culmina en un pico de viuda. Obsérvese el tamaño más pequeño (11,4 cm). El estilo U-Thong, término utilizado para identificar bronces de tres grupos cronológicos sucesivos (identificados por el erudito A.B. Griswold como estilos A, B y C) entre finales del siglo XII y el siglo XV, muestra una mezcla de influencias mon, jemeres y de otros países del sudeste asiático que se mantuvieron de talleres anteriores de la región. La mayoría de las imágenes del estilo U-Thong eran relativamente pequeñas, sobre todo las de los primeros estilos. La designación de U-Thong es en sí misma algo oscura; aunque existió una ciudad-estado Mon Dvaravati con ese nombre en el apogeo del periodo Dvaravati (aproximadamente entre los siglos VII y XI), las pruebas arqueológicas sugieren que fue abandonada en el siglo XI. En su lugar, el apelativo parece hacer referencia al rey Ramathibodi, fundador del reino de Ayutthaya en 1351 y también conocido como príncipe U-Thong. Las imágenes de Buda designadas como de estilo U-Thong se refieren, pues, a bronces realizados en un estilo distinto desarrollado antes de la fundación de Ayutthaya, pero que continuó y se sintetizó con la corriente principal del arte budista de Ayutthaya que floreció tras su ascenso al poder. Sus primeros impulsos estilísticos fueron una sofisticada amalgama de otros estilos regionales de la época, como el reino jemerizado de Lopburi y el propio Imperio jemer al este, el reino mon Haripunjaya al norte y los reinos de Birmania al oeste. Las esculturas del estilo U-Thong se distinguen notablemente de otros estilos contemporáneos por los rasgos del rostro y los detalles de la cabeza y el cabello. La protuberancia craneal de la parte superior de la cabeza, denominada ushnisha, está coronada, en los estilos U-Thong B y C, por una joya alta y llameante. El cabello está dispuesto en pequeños rizos apretados, en contraste con los rizos más grandes en forma de "concha de caracol" de las esculturas contemporáneas de Sukhothai. Además, el pelo está separado de la frente por una fina banda lisa. En los estilos U-Thong A y B, la banda suele cruzar la parte superior de la frente. El rostro, con sus ojos pesados y abatidos, nariz ancha y boca ancha con labios carnosos, muestra la influencia de estilos jemeres anteriores, incluido el Bayon del siglo XIII, aunque en el Estilo C estos rasgos algo severos se suavizan. La forma del rostro, que en los estilos A y B es casi rectangular, en el estilo C se acerca más a los rostros ovalados de la escultura contemporánea de Ayutthaya.

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