Descripción
(activo en Bolonia a finales del siglo XVII) Pareja de bodegones con cuenco de flores sobre alfombra Óleo sobre lienzo, 96,5X143 cm (2) Procedencia: Forlì, colección particular Italia, colección privada Mencionado por Masini como "experto en pintura del natural" (cf. Masini 1666 ; 1690), para Marcello Oretti, Zuccati fue alumno de Pier Francesco Cittadini, aunque admite no conocer sus obras (Ms B 128, siglo XVIII, c. 45). Sin embargo, sabemos que la colección del conde Annibale Ranuzzi, cuyo inventario conocemos gracias a Giuseppe Campori, contaba en 1697 con varias obras del artista. Mientras que dos "países con frutas y perspectivas" se encontraban en casa de Sedazzi en 1700 (véase Morselli, 1998, p. 412, nº 51). Como vemos, la información biográfica es más bien escasa y en la antigüedad, además del recuerdo que nos proporciona Pietro Zani, debemos esperar la intervención de Luigi Salerno que, en 1984, por recomendación de Adriano Cera, publicó un lienzo similar al que estamos examinando con la inscripción "Del Zuccati Pittor celebre di Bologna" en el reverso. Gracias a este descubrimiento, ha sido posible esbozar un catálogo del pintor y reconocer la pareja de bodegones que pertenecieron a Paolo Brisigotti (cf. Sambo 2000 y Mazza 1994) y la Natura morta con conca di fiori su un tappeto (Naturaleza muerta con un cuenco de flores sobre una alfombra) conservada en la Opera Pia Prati de Forlì, que en cuanto a construcción escénica y dimensiones coincide perfectamente con el lienzo aquí presentado (fig. 1, cf. Colombo Ferretti 1989). El análisis de estas obras revela un aire de familia con las composiciones de Cittadini, pero aún más con las creaciones de Antonio Gianlisi, lo que confiere al autor un papel de "Mediador entre la cultura emiliana y la lombarda" (cf. Sambo 2000). Agradecemos a Gianluca Bocchi la atribución. Bibliografía de referencia: A. P. Masini, Aggiunta alla Tavola e al catalogo dei pittori e scultori moderni della Scuola di Bologna, 1666 ; 1690, c. 67 P. Zani, Enciclopedia metodica critico-ragionata delle Belle arti, Parma 1817-1824, I/19, p. 450 G. Campori, Colección de catálogos e inventarios inéditos de pinturas, estatuas, dibujos de los siglos XV al XIX, Módena 1871-1872, ad indicem L. Salerno, La natura morta in Italia, Milán 1984, p. 423 A. Colombo Ferretti, en La natura morta in Italia, editado por F. Porzio, F. Zeri, Milán 1989, v. I p. 488 R. Morselli, en Collezioni e quadrerie nella Bologna del Seicento: inventari: 1640-1707, editado por A. Cera Sones, Los Angeles 1998, pp. 409-412, n. 51 E. Sambo, en La natura morta in Emilia e in Romagna. Pittori, centri di produzione e collezionismo fra XVII e XVIII secolo, Milán 2000, pp. 101-102
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(activo en Bolonia a finales del siglo XVII) Pareja de bodegones con cuenco de flores sobre alfombra Óleo sobre lienzo, 96,5X143 cm (2) Procedencia: Forlì, colección particular Italia, colección privada Mencionado por Masini como "experto en pintura del natural" (cf. Masini 1666 ; 1690), para Marcello Oretti, Zuccati fue alumno de Pier Francesco Cittadini, aunque admite no conocer sus obras (Ms B 128, siglo XVIII, c. 45). Sin embargo, sabemos que la colección del conde Annibale Ranuzzi, cuyo inventario conocemos gracias a Giuseppe Campori, contaba en 1697 con varias obras del artista. Mientras que dos "países con frutas y perspectivas" se encontraban en casa de Sedazzi en 1700 (véase Morselli, 1998, p. 412, nº 51). Como vemos, la información biográfica es más bien escasa y en la antigüedad, además del recuerdo que nos proporciona Pietro Zani, debemos esperar la intervención de Luigi Salerno que, en 1984, por recomendación de Adriano Cera, publicó un lienzo similar al que estamos examinando con la inscripción "Del Zuccati Pittor celebre di Bologna" en el reverso. Gracias a este descubrimiento, ha sido posible esbozar un catálogo del pintor y reconocer la pareja de bodegones que pertenecieron a Paolo Brisigotti (cf. Sambo 2000 y Mazza 1994) y la Natura morta con conca di fiori su un tappeto (Naturaleza muerta con un cuenco de flores sobre una alfombra) conservada en la Opera Pia Prati de Forlì, que en cuanto a construcción escénica y dimensiones coincide perfectamente con el lienzo aquí presentado (fig. 1, cf. Colombo Ferretti 1989). El análisis de estas obras revela un aire de familia con las composiciones de Cittadini, pero aún más con las creaciones de Antonio Gianlisi, lo que confiere al autor un papel de "Mediador entre la cultura emiliana y la lombarda" (cf. Sambo 2000). Agradecemos a Gianluca Bocchi la atribución. Bibliografía de referencia: A. P. Masini, Aggiunta alla Tavola e al catalogo dei pittori e scultori moderni della Scuola di Bologna, 1666 ; 1690, c. 67 P. Zani, Enciclopedia metodica critico-ragionata delle Belle arti, Parma 1817-1824, I/19, p. 450 G. Campori, Colección de catálogos e inventarios inéditos de pinturas, estatuas, dibujos de los siglos XV al XIX, Módena 1871-1872, ad indicem L. Salerno, La natura morta in Italia, Milán 1984, p. 423 A. Colombo Ferretti, en La natura morta in Italia, editado por F. Porzio, F. Zeri, Milán 1989, v. I p. 488 R. Morselli, en Collezioni e quadrerie nella Bologna del Seicento: inventari: 1640-1707, editado por A. Cera Sones, Los Angeles 1998, pp. 409-412, n. 51 E. Sambo, en La natura morta in Emilia e in Romagna. Pittori, centri di produzione e collezionismo fra XVII e XVIII secolo, Milán 2000, pp. 101-102
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