Descripción
(Rocchetta Sabina, c. 1636 - Roma, 1706) Lucrezia Óleo sobre lienzo, 96,5X73,5 cm Tras los primeros estudios realizados por Verani en 1961, la personalidad de Girolamo Troppa fue delineada por Stella Rudolph en 1977 y en 1980 fue Busiri Vici quien le dedicó un ensayo de considerable valor crítico, revelándose como un atento coleccionista del pintor. Aunque Girolamo Troppa fue una de las personalidades más interesantes de la pintura romana de finales del siglo XVII, inexplicablemente luchó por ser reconocido como figura destacada debido a su temperamento sombrío y naturalista, que chocaba sustancialmente con la pintura barroca en boga. De hecho, al encontrar una armonía expresiva con las creaciones de Mattia Preti, Pier Francesco Mola y Giacinto Brandi, Troppa supo entablar un diálogo elegante y culto con el incipiente clasicismo, evocando con modernidad los modelos de Carracci sin descuidar las innovaciones introducidas por Ghezzi, Giminiani y Giovanni Battista Gaulli, con quienes colaboró en el Collegio Romano, afirmando una consciente e intencionada autonomía estilística y cultural. Demuestra esta tesis el lienzo que aquí se presenta con mesurada precisión, documentando la elegante síntesis de tendencias pictóricas, situándose con autoridad entre el Lanfranquismo claroscurista de Giacinto Brandi, la sabiduría de Marattesca y, a través de una sprezzatura clasicista, mirando a los ejemplos emilianenses de Reni. Obsérvese a este respecto la vivacidad expresiva del rostro, las elegantes puntuaciones de color de los ropajes que facilitan la ilusión de profundidad escénica delimitada por una cortina al fondo. La obra puede compararse con Lucrezia de la colección de Carlo Croce (cf. Petrucci 2021, pp. 260-261, n.º 14c) y con Judith con la cabeza de Holofernes (Petrucci 2021, pp. 264, n.º 31c), demostrando la capacidad del autor para componer utilizando los más diversos registros estilísticos. Bibliografía de referencia: A. Busiri Vici, Un dimenticato pittore del tardo Seicento Gerolamo Troppa, en Scritti d'Arte, Roma 1990, pp. 430-440, fig. 4 E. Schleier, Aggiunte a Girolamo Troppa pittore e disegnatore, en Antichità Viva, XXXII, 5, 1993, pp. 16-23 E. Schleier, Girolamo Troppa, en Altomani 2004, pp. 167-177, n. 16 F. Petrucci, Girolamo Troppa, Un protagonista del barocco romano, editado por F. Petrucci, Todi 2021, ad vocem
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(Rocchetta Sabina, c. 1636 - Roma, 1706) Lucrezia Óleo sobre lienzo, 96,5X73,5 cm Tras los primeros estudios realizados por Verani en 1961, la personalidad de Girolamo Troppa fue delineada por Stella Rudolph en 1977 y en 1980 fue Busiri Vici quien le dedicó un ensayo de considerable valor crítico, revelándose como un atento coleccionista del pintor. Aunque Girolamo Troppa fue una de las personalidades más interesantes de la pintura romana de finales del siglo XVII, inexplicablemente luchó por ser reconocido como figura destacada debido a su temperamento sombrío y naturalista, que chocaba sustancialmente con la pintura barroca en boga. De hecho, al encontrar una armonía expresiva con las creaciones de Mattia Preti, Pier Francesco Mola y Giacinto Brandi, Troppa supo entablar un diálogo elegante y culto con el incipiente clasicismo, evocando con modernidad los modelos de Carracci sin descuidar las innovaciones introducidas por Ghezzi, Giminiani y Giovanni Battista Gaulli, con quienes colaboró en el Collegio Romano, afirmando una consciente e intencionada autonomía estilística y cultural. Demuestra esta tesis el lienzo que aquí se presenta con mesurada precisión, documentando la elegante síntesis de tendencias pictóricas, situándose con autoridad entre el Lanfranquismo claroscurista de Giacinto Brandi, la sabiduría de Marattesca y, a través de una sprezzatura clasicista, mirando a los ejemplos emilianenses de Reni. Obsérvese a este respecto la vivacidad expresiva del rostro, las elegantes puntuaciones de color de los ropajes que facilitan la ilusión de profundidad escénica delimitada por una cortina al fondo. La obra puede compararse con Lucrezia de la colección de Carlo Croce (cf. Petrucci 2021, pp. 260-261, n.º 14c) y con Judith con la cabeza de Holofernes (Petrucci 2021, pp. 264, n.º 31c), demostrando la capacidad del autor para componer utilizando los más diversos registros estilísticos. Bibliografía de referencia: A. Busiri Vici, Un dimenticato pittore del tardo Seicento Gerolamo Troppa, en Scritti d'Arte, Roma 1990, pp. 430-440, fig. 4 E. Schleier, Aggiunte a Girolamo Troppa pittore e disegnatore, en Antichità Viva, XXXII, 5, 1993, pp. 16-23 E. Schleier, Girolamo Troppa, en Altomani 2004, pp. 167-177, n. 16 F. Petrucci, Girolamo Troppa, Un protagonista del barocco romano, editado por F. Petrucci, Todi 2021, ad vocem
