Null (Utrecht, 1600 - 1666)
El hallazgo de Moisés
Firmado y fechado abajo a la i…
Descripción

(Utrecht, 1600 - 1666) El hallazgo de Moisés Firmado y fechado abajo a la izquierda: C. WILLARTS 1645 Óleo sobre tabla, 34X54,5 cm Procedencia: Nueva York, Christie's, 24 de abril de 1995, lote 104 (como Cornelis Willaerts) Nueva York, Sotheby's, 17 de enero de 1996, lote 67 (como Cornelis Willaerts) Colonia, Lempertz, 20 de mayo de 2017, lote 1053 (como Cornelis Willaerts). Colección privada Bibliografía: RKD: https://rkd.nl/images/4567; https://rkd.nl/images/4569 Cornelis Willaerts se formó en el taller de su padre Adam Willaerts, dedicado a la pintura de marinas. En 1622 el pintor fue admitido como maestro en el gremio de Utrecht y su producción muestra un claro sabor italianizante, concibiendo pequeñas obras siguiendo el ejemplo de Cornelis van Poelenburgh. Bibliografía de referencia: Th. von Frimmel, Ein signiertes Bild von Cornelis Willaerts, Studien und Skizzen zur Gemäldekunde, 3 (1918), nr. 9-10, p. 145-146 Th. von Frimmel, Ein signiertes Werk des Cornelis Willaerts, Neue Blätter für Gemäldekunde, 1 (1922), nr. 1, p. 19-20

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(Utrecht, 1600 - 1666) El hallazgo de Moisés Firmado y fechado abajo a la izquierda: C. WILLARTS 1645 Óleo sobre tabla, 34X54,5 cm Procedencia: Nueva York, Christie's, 24 de abril de 1995, lote 104 (como Cornelis Willaerts) Nueva York, Sotheby's, 17 de enero de 1996, lote 67 (como Cornelis Willaerts) Colonia, Lempertz, 20 de mayo de 2017, lote 1053 (como Cornelis Willaerts). Colección privada Bibliografía: RKD: https://rkd.nl/images/4567; https://rkd.nl/images/4569 Cornelis Willaerts se formó en el taller de su padre Adam Willaerts, dedicado a la pintura de marinas. En 1622 el pintor fue admitido como maestro en el gremio de Utrecht y su producción muestra un claro sabor italianizante, concibiendo pequeñas obras siguiendo el ejemplo de Cornelis van Poelenburgh. Bibliografía de referencia: Th. von Frimmel, Ein signiertes Bild von Cornelis Willaerts, Studien und Skizzen zur Gemäldekunde, 3 (1918), nr. 9-10, p. 145-146 Th. von Frimmel, Ein signiertes Werk des Cornelis Willaerts, Neue Blätter für Gemäldekunde, 1 (1922), nr. 1, p. 19-20

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JOOST CORNELISZ DROOCHSLOOT (Holanda, 1586-1666). "Kermesse". Óleo sobre tabla de roble. Acunado. Firmado en la zona central. Medidas: 48,5 x 64 cm. Obra atribuida al pintor holandés Joost Cornelisz, cuyo corpus productivo se hizo eco de los logros de la pintura de género durante el Siglo de Oro holandés. Se trata de un tema frecuentemente tratado por el artista (una animada vista de pueblo), logrando aquí integrar con magistral naturalidad los animados grupos humanos en distintos niveles de profundidad, mediante un hábil manejo de las luces y tamices cromáticos, las proporciones y la perspectiva. Las casas, algunas de ellas señoriales, se alinean a ambos lados de la calle para escapar hacia un horizonte nublado. Con afán descriptivo, se tipifica a campesinos y burgueses, distinguiendo así sus distintos orígenes sociales. La vivacidad anima gestos y ademanes. Joost Cornelisz fue un pintor del Siglo de Oro holandés. Se cree que nació en Utrecht. Es posible que pasara algunos años en La Haya. La documentación comienza en 1616, cuando se inscribió como maestro en el gremio de San Lucas de Utrecht, del que fue elegido decano en 1623, 1641 y 1642. Miembro respetado de su comunidad, en 1638 fue elegido regente del hospital de Sint Jobs, diácono de la Iglesia Reformada en 1642 y oficial de la schutterij o milicia urbana en 1650 y 1651. Además, de 1665 a 1666 fue pintor en la Universidad de Utrecht. Pintor prolífico, las primeras obras conocidas, como El buen samaritano del Centraal Museum de Utrecht, firmada y fechada en 1617, en la que es evidente el conocimiento de la obra de Jan van Scorel del mismo tema, o Las siete obras de misericordia del mismo museo, fechada en 1618, son grandes composiciones históricas de tema religioso, género que nunca abandonaría (parábolas del criado inútil y del invitado a la boda, 1635, Centraal Museum; nueva versión de las Siete Leyes de la Misericordia, 1644, La Haya, Museo Bredius), pero lo que más se repite en su producción son los paisajes urbanos o situados en pequeñas aldeas, con una amplia avenida dispuesta en diagonal y dirigida hacia la profundidad, que sirve de marco para el desarrollo de escenas festivas y de mercado o, más ocasionalmente, con motivos de actualidad y batallas. En este orden, se han señalado influencias de los maestros flamencos, tanto Pieter Brueghel el Viejo como Pieter Brueghel el Joven, y de su compatriota David Vinckboons, aunque el acabado de las obras de este tipo de pintura no siempre es el mismo que el de los maestros flamencos.

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