Le Petit Boudeur, según Greuze Taller de Pierre - François et Michel - Henri COZETTE Manufactura de los Gobelinos Retrato oval tejido en lana y seda que representa a un niño huraño con la cabeza sobre los hombros, expresando su descontento. Está rodeado por un marco de madera moldeada y dorada, tallado con un friso de pasas y una hilera de perlas. Inscripción "Greuze pxit / Cozette exit 1775". París. Época Luis XVI. Tapiz: A_45,5 cm A_38,5 cm Marco: A_57 cm A_49,5 cm. (Catalogue historique du cabinet de peinture et sculpture française de M. de La Live, 1764, p. 35) En el siglo XVIII, la manufactura de Gobelinos era la más importante de Europa. Su producción era considerable, con mil setecientos tapices tejidos en un siglo. Este éxito se debió a la agrupación de las distintas manufacturas de París por Colbert en 1662. Éstas estaban dirigidas por maestros tapiceros de gran talento, como Pierre-François COZETTE, Jacques NEILSON y Michel-Henri COZETTE, que aprovecharon las mejoras introducidas en los telares, como las realizadas por Vaucanson en los telares basse lisse (horizontales). Los tapices se convirtieron en obras de arte que se admiraban y regalaban. A partir de entonces, adornaron las grandes residencias de Europa y se integraron perfectamente en la decoración de interiores. Pierre-François COZETTE (1714 - 1801) está considerado como uno de los más grandes maestros tapiceros de su siglo. Dirigió el taller de basse lisse (1733), luego se convirtió en el contratista del taller de haute lisse (1742). Su hijo, Michel-Henri (1744-1822), le sucedió y juntos realizaron numerosos encargos prestigiosos. El retrato que presentamos fue tejido en el formato del cuadro original de Jean-Baptiste Greuze para el coleccionista Ange-Laurent La Live de Jully (1725 - 1779). Este cuadro se describe así en el catálogo que Ange-Laurent La Live de Jully dedicó a su colección en 1764: "un pequeño cuadro de Greuze, llamado Petit Boudeur, sobre lienzo, de dieciséis pulgadas y media de alto por catorce de ancho. Representa a un niño travieso que, fuera de sí, mete la cabeza en los hombros; es difícil poner más verdad en una cabeza y darle una expresión más precisa". Ange-Laurent La Live de Jully era muy amigo de Greuze. Facilitó su admisión en la Académie en 1755 y lanzó su carrera encargándole cuadros que se hicieron famosos. Además, La Live de Jully, que presentó a los embajadores en Versalles, obtuvo numerosos encargos reales para Greuze. La Live poseía una docena de cuadros de Greuze: "Le portrait de La Live de Jully jouant de la harpe" (El retrato de La Live de Jully tocando el arpa) expuesto en el Salón de 1759, conservado actualmente en la National Gallery de Washington; "Un enfant qui s'est endormi sur son livre" (Un niño dormido sobre su libro) (Salón de 1755, Museo Fabre de Montpellier). Otro coleccionista igualmente prestigioso fue Nicolas Beaujon (1718-1786) que, convertido en banquero del rey y de la corte, compró en 1773 el Hôtel d'Evreux (actual Palacio del Elíseo). En 1771, COZETTE tejió en los Gobelinos una serie de retratos reales, entre ellos el de Luis XV (fig. 1), según Louis-Michel van Loo, el de Marie Leczinska (fig. 2), según Jean-Marc Nattier, y el del delfín (fig. 3), futuro Luis XVI, según Louis-Michel van Loo. Esta serie de retratos reales tejidos por COZETTE se completó en 1774 con el retrato de María Antonieta (fig. 4) según François-Hubert Drouais, del que realizó tres versiones: la primera para Nicolas Beaujon, la segunda para el rey y, por último, la tercera para el duque de Penthièvre, que se lo regaló personalmente a la princesa de Lamballe.