LISZT FRANZ: (1811-1886) Compositor, pianista y director de orquesta húngaro del…
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LISZT FRANZ: (1811-1886) Compositor, pianista y director de orquesta húngaro del Romanticismo. Una buena A.L.S, F. Liszt, dos páginas, 8vo, Roma, 3 de octubre de 1868, a Tito Ricordi, en francés. Liszt escribe para recomendar a un joven compositor danés, el Sr. Ravenkild, que goza de una excelente reputación en Roma, y continúa comentando Il desirerait éditer chez vous une douzaine de pièces caractéristiques pour piano, d'environ deux pages chacune, et d'execution toute facile. El estilo es muy distinguido, lleno de interés, y se asemeja al de las mejores composiciones del mismo género de Mendelssohn y Schumann. En un mot cette oeuvre de M. Ravenkild merite d'être connue et semble faite pour obtenir un succès de bon aloi' (Traducción: ' Le gustaría publicar con usted una docena de piezas características para piano, de unas dos páginas cada una, y muy fáciles de interpretar. El estilo es muy marcado, lleno de interés, y similar al de las mejores composiciones del mismo género de Mendelssohn y Schumann. En una palabra, esta obra de M. Ravenkild merece ser conocida y parece destinada a un buen éxito"). En una posdata, Liszt escribe además Sur votre réponse favorable, le manuscrit vous sera envoye de suite, et l'auteur ne pretend a d'autre honoraire que les quelques exemplaires gratuit d'usage' (Traducción: A su respuesta favorable, el manuscrito le será enviado inmediatamente, y el autor no pretende otro honorario que los pocos ejemplares gratuitos de uso'). Con hoja integral en blanco (reforzada profesionalmente en el pliegue central vertical del bifolio). Sobre VG Tito Ricordi (1811-1888) Editor musical italiano que trabajó en la editorial musical Casa Ricordi, fundada por su padre, Giovanni Ricordi, en 1808.

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Charles-Augustin SAINTE-BEUVE. Carta autógrafa firmada dirigida a la Princesa Carolyne de Sayn-Wittgenstein. 8 de noviembre [1859]. Bifolio en 8vo. 210x135 mm. Texto en dos páginas, 2 en blanco. Caligrafía en cursiva rápida, tinta marrón. Buena conservación. Interesante fuente sobre las relaciones entre Liszt y el mundo cultural francés. Sainte-Beuve se dirige muy atentamente a la Princesa, compañera de Liszt, que le había pedido que interviniera en la Academia de Bellas Artes en favor del compositor. Le cuenta que ha hablado con Fromental Halévy, secretario de la Academia, quien le ha dicho que había "une place vacante [...]", no como asociado, sino como corresponsal del Instituto. Halevy consideró que había una buena oportunidad "pour votre ami" si se presentaba; añade que Halevy habría apoyado la candidatura de Liszt. A continuación menciona el "libro innoble" de Louise Colet y lamenta haberle hablado de él "de vous en avoir parlé". De gran interés es la parte final de la carta, en la que habla de literatura, del destino del "genio" y alude a Richard Wagner. "Le livre de poesies de notre grand lirique" [Victor Hugo, Legende des Siècles] laisse dans l'esprit des impressions bien contraires, bien écrasantes parfois. On est froissé du génie comme d'une énormité. Este es el efecto que el Génesis, esa divina elección que se hace para liberar y consolar a la humanidad, debe producir. Vous êtes à trop bonne source pour le croire". [El libro de poemas de nuestro gran letrista deja en la mente impresiones muy contrarias, a veces abrumadoras. Nos ofende tanto el genio como la enormidad. Este es el efecto que debe producir el genio, esta cosa divina creada para elevar y consolar a la humanidad. Usted es una fuente demasiado buena para creerlo]. Por último, "Oh! Ces dieux de Weymar; je les honore, quoique barbares", Para concluir, saluda muy respetuosamente a la Princesa y ofrece a Liszt su tierno "mes tendresses". Liszt fue elegido miembro correspondiente de la Academia de Bellas Artes de París en 1881. Carta autógrafa firmada dirigida a la princesa Carolyne de Sayn-Wittgenstein8 de noviembre [1859]. Bifolio en 8vo. 210x135 mm. Texto en dos páginas, 2 en blanco. Escritura cursiva rápida, tinta marrón. Buena conservación. Interesante fuente sobre las relaciones entre Liszt y el mundo cultural francés. Sainte-Beuve se dirigió con gran preocupación a la Princesa, compañera de Liszt, que le había pedido que interviniera en la Academia de Bellas Artes en favor del compositor. Le informó de que había hablado con Fromental Halévy, secretario de la Academia, quien le había dicho que había "une place vacante [...]", no como asociado, sino como corresponsal del Instituto. Halevy creía que había buenas posibilidades "pour votre ami" si se hubiera presentado; añade que Halevy habría apoyado la candidatura de Liszt.A continuación menciona el "innoble libro" de Louise Colet y lamenta haberle hablado de él "de vous en avoir parlé".La parte final de la carta es de gran interés, en la que habla de literatura, del destino del "genio" y alude a Richard Wagner: "Le livre de poesies de notre grand lirique" [Victor Hugo, Legende des Siècles] laisse dans l'esprit des impressions bien contraires, bien écrasantes parfois. On est froissé du génie comme d'une énormité. Este es el efecto que el Génesis, esa divina elección que se hace para liberar y consolar a la humanidad, debe producir. Vous êtes à trop bonne source pour le croire". [El libro de poemas de nuestro gran letrista deja en la mente impresiones muy contrarias, a veces verdaderamente abrumadoras. Nos ofende tanto el genio como la enormidad. Este es el efecto que debe producir el Genio, esta cosa divina creada para elevar y consolar a la humanidad. Finalmente "Oh! Ces dieux de Weymar; je les honore, quoique barbares",Para concluir saluda a la Princesa muy respetuosamente y ofrece a Liszt su ternura "mes tendresses". Liszt es elegido miembro correspondiente de la Academia de Bellas Artes de París en 1881.

Franz von Stuck (1863 Tettenweis/Baja Baviera - 1928 Tetschen) "Bailarina". Título original Bronce, pátina oscura, 1897/98, firmado "FRANZ STUCK", marca de fundición "GUSS C. LEYRER MUNICH". Fundido antes de 1906 (Franz von Stuck fue ennoblecido en 1906). Franz von Stuck creó el modelo de esta escultura de bronce en 1897/98, poco después de su matrimonio con Mary Lindpaintner (1897), quien modeló la "Bailarina", que se mueve dinámicamente. Mientras la "Bailarina", de pie sobre un zócalo redondo, realiza un movimiento de zancada hacia delante, gira la parte superior de su cuerpo hacia la derecha y la cabeza hacia la izquierda, mientras su falda, recogida con la mano izquierda, cae en innumerables y finos pliegues. El bronce forma parte de una serie de esculturas creadas por el artista en la década de 1890. A diferencia de su "Kugelstemmenden Athleten", que fue recibida con euforia por la crítica en 1892, los críticos no fueron unánimes en su valoración de la escultura cuando mostró por primera vez la "Tänzerin" en la exposición de la Secesión de Múnich en 1898. Stuck ya había explorado el tema de la danza en detalle con anterioridad. Al componer la "Bailarina", se basó en el motivo del relieve de bailarinas de 1895, que se había inspirado en las danzas con velo o serpentinas de Loïe Fuller en París, que habían causado sensación. Hacia 1900, la bailarina Loïe Fuller se había convertido en un icono internacionalmente célebre para artistas, pintores, escultores, grafistas y poetas. Al mismo tiempo, Franz von Stuck se sentía influido por las sensualmente embriagadoras ménades bailarinas de la mitología antigua. La "Bailarina" es la escultura de bronce más libre de Stuck y la contrapartida femenina de su atleta, que llevaba sus propios rasgos. Hacia 1902/03, eligió las dos esculturas para decorar la zona de predela de su "Altar del Pecado" en su estudio, coronado por el famoso cuadro de Stuck "Pecado". Están relacionadas entre sí y reflejan la atracción erótica mutua del hombre y la mujer. H. 62,5 cm. Bibliografía general seleccionada: "Offizieller Katalog der Internationalen Kunst-Ausstellung des Vereins bildender Künstler Münchens (A.V.) 'Secession'", Múnich 1898, nº 397; Otto Julius Bierbaum: "Stuck" (Künstler-Monographien), Bielefeld y Leipzig 1899, ill. 145-146; cat. "München 1869-1958. Aufbruch zur modernen Kunst", Múnich, 1958, cat. nº 977; cat. "Franz von Stuck. Werk - Persönlichkeit - Wirkung", Museum Stuck-Villa, Múnich, 1968, cat. nº 7; cat. "Franz von Stuck. Gemälde - Zeichnungen - Plastik aus Privatbesitz", Aschaffenburg, Friburgo y Rosenheim, 1994, cat. nº 71; Thomas Raff: "Die Kraft des Mannes und die weiche Schmiegsamkeit des Weibes", en "Franz von Stuck: Das plastische Werk", cat. nº 71. Franz von Stuck Geburtshaus Tettenweis 2011, pp. 48-52 (con ilustraciones). Bronce patinado oscuro, 1898, firmado "FRANZ STUCK", sello de fundición "GUSS C. LEYRER MÜNCHEN". Fundido antes de 1906 (Franz von Stuck fue ennoblecido en 1906).