Null [Futurismo]. Cangiullo, Francesco. Caffe concerto. Alfabeto a sorpresa. Mil…

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[Futurismo]. Cangiullo, Francesco. Caffe concerto. Alfabeto a sorpresa. Milán, Edizioni futuriste di Poesia, [1919]. Rara primera edición enteramente ilustrada y parolibera, impresa en papel de diferentes colores, en encuadernación impresa. Libro compuesto como si fuera un espectáculo de variedades con notas introductorias de falsos carteles publicitarios, programa dividido en primera y segunda parte para un total de 16 momentos, dibujados mediante un parolibro sin escrúpulos, en el que las letras se distorsionan para delinear figuras y perfiles.

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[Futurismo]. Cangiullo, Francesco. Caffe concerto. Alfabeto a sorpresa. Milán, Edizioni futuriste di Poesia, [1919]. Rara primera edición enteramente ilustrada y parolibera, impresa en papel de diferentes colores, en encuadernación impresa. Libro compuesto como si fuera un espectáculo de variedades con notas introductorias de falsos carteles publicitarios, programa dividido en primera y segunda parte para un total de 16 momentos, dibujados mediante un parolibro sin escrúpulos, en el que las letras se distorsionan para delinear figuras y perfiles.

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Emperador Francisco José I de Austria - transcripción de un telegrama del emperador alemán Guillermo II informando sobre su visita al zar en 1912. Doble hoja, fechada "Anfang Juli 1912" en lápiz rojo en el margen superior, el texto del telegrama en tinta negra con introducción "Nachstehendes Telegramm wurde soeben von der kaiserlich deutschen Botschaft hieramts übergeben: an den Kaiser von Österreich und apostolisch. Rey de Hungría. Majestad, tengo que comunicarle que he sido informado por ambos por mi Entrevue. Encontró al Zar ordenado y comunicativo. [...] La alegría y el aspecto vigoroso del heredero al trono son el mejor desmentido de los rumores desfavorables que circulan sobre su estado. Tanto yo como el Canciller Imperial mantuvimos una serie de conversaciones detalladas con el Zar, así como con los ministros Kokovtsov y Sazonov. [...] Me llevo la gratificante convicción de que, cualquiera que sea el giro que tome la guerra italo-turca, Rusia no se dejará llevar a una política de sorpresas y desasosiego. La voluntad de actuar como freno a cualquier actividad bélica por parte de los pequeños estados balcánicos ha encontrado una vez más una expresión definitiva. [Saludos cordiales de su Wilhelm". Además, una carta del Gabinete Civil Secreto de Su Majestad el Emperador de Alemania y Rey de Prusia con el envío de una "imagen fotográfica" al Secretario de la Corte del Emperador de Austria, Stefan von Pápay, como recuerdo de la visita del Emperador alemán a las Maniobras Imperiales y Reales en Güns en 1893. Maniobras en Güns 1893. Estado: II

Valorac. 150 - 200 EUR

Francesco Orestano

Valorac. 5 000 - 7 000 EUR

Michel JOURNIAC (Francia / 1935-1995) Alfabeto del cuerpo, 1965 Óleo sobre lienzo (marca del proveedor (BOSSELUT / Île Saint Louis', en el bastidor) Firmado y fechado "Journiac 65" (abajo a la derecha) 116 x 81 cm (se vende sin enmarcar) Procedencia : -Éditions La Différence, París (donación del artista). -Colección privada, París. MICHEL JOURNIAC (1935-1995), ALFABETO DE IDENTIDADES : OBRAS DE LA COLECCIÓN COLETTE LAMBRICHS, ÉDITIONS LA DIFFÉRENCE La mujer de letras Colette Lambrichs (nacida en 1946), de quien proceden las dos obras siguientes de Michel Journiac de la serie "Alfabeto" (lotes ... y ...), afirmaba que "el artista debería haber estado en la vanguardia del arte francés en los años ochenta". Esto se ha conseguido ahora, con Journiac ampliamente representado en la colección de François Pinault. Directora de la célebre editorial La Différence desde 1976, Colette Lambrichs reconoció la importancia del pintor, performer y travesti francés Michel Journiac (1935-1995) en los años 60. Desde principios de la década, en los albores de la revolución moral de mayo de 1968, la obra de Journiac se centró en cuestionar la identidad de género y la noción de familia tradicional. Conocido por sus performances y fotografías en las que se viste y maquilla como cada miembro de su familia, Journiac cuestiona los roles familiares tradicionales y la identidad de género, siguiendo los pasos de Claude Cahun. Las pinturas de Michel Journiac de los años 60, que siguen el mismo planteamiento y de las que Osenat presenta dos grandes obras, son menos conocidas, y tienen un lado más íntimo y carnal. Los dos cuadros presentes son abstracciones biomórficas cuadriculadas, a medio camino entre el surrealismo carnal y el minimalismo racional, inéditas en el arte parisino de los años 60, que presentan una síntesis entre abstracción lírica y minimalismo. Una retícula racional de múltiples entrañas. Se piensa en la visceralidad de Chaïm Soutine, pero también en el racionalismo de Bernd e Hilla Becher. Pensamos en la fluidez de Achille Gorky, y en la frialdad de Donald Judd. Colette Lambrichs, a quien pertenecieron personalmente estas dos obras, escribió sobre su encuentro con Journiac: "Michel Journiac era un gran amigo nuestro, tanto de Joaquim Vital (1948-2010, poeta portugués) como mío. Antiguo seminarista, [Journiac] creó una obra política, libertaria e inspirada que debería haber estado en la vanguardia del arte francés de los años ochenta. Cuando dejé Bélgica en 1972, llevé al Museo de Artes Decorativas de París una exposición que había organizado en el Palacio de Bellas Artes de Bruselas, titulada "La Vénus de Milo ou les dangers de la célébrité". Uno de los artistas contemporáneos a los que pedí que crearan una Venus de Milo fue Michel Journiac. Tres años más tarde, cuando me reuní con Joaquim Vital en las oficinas de Éditions de la Différence, que acababa de crear, me sorprendió ver la Venus de Journiac en sus manos. La había comprado junto con otras obras. Éditions de la Différence, a la que Journiac donó las dos obras que aquí se muestran, publicó en 1977 el primer ensayo sobre la obra de Journiac, "Michel Journiac, l'ossuaire de l'esprit", de Marcel Paquet, así como un libro de poemas del artista, "Délit du corps", en 1978. Tenían previsto publicar un volumen sobre Journiac en la colección "Mains et Merveilles", pero la muerte del artista en 1995, seguida del fallecimiento de Pierre Restany, que debía haber escrito el texto, aplazaron la publicación, que finalmente nunca tuvo lugar.

Valorac. 2 500 - 3 000 EUR

CARME CORTÈS LLADÓ (Santa Coloma de Gramanet, 1892 - Ciudad de México, 1979). "Bodegón con muñeca", ca.1930. Óleo sobre lienzo. Firmado en la esquina superior derecha. Medidas: 50 x 61 cm; 61 x 74 cm (marco). La pintora Carme Cortès se adentra en el universo femenino tratándolo desde diferentes géneros: retrato, bodegón, escenas de interior... Este "Bodegón con muñeca" se inscribe en este interés por captar el mundo femenino, al que confiere el tono melancólico que impregna los juguetes del pasado. Prueba de ello es la colección de pinturas de la autora que se conserva en el MNAC (Museu d'Art Nacional de Catalunya, Barcelona). Carme Cortès i Lladó fue una pintora impresionista española. Al finalizar la guerra civil se exilió en Francia y en 1941 llegó a México, donde creó la Escuela de Artes Plásticas de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Hija de Antonia Lladó Cullell y Antoni Cortés Valls, estuvo casada con el político republicano Jaume Aiguadé Miró, diputado de las Cortes de la República y alcalde de Barcelona, y fue madre de la pintora Carme Aguadé i Cortés. Inició sus estudios musicales con los maestros Enrique Granados y Felip Pedrell y dio su primer concierto en 1910. Posteriormente estudió en la Escuela Superior de Bellas Artes dirigida por el pintor Francesc d'Assís Galí y se dedicó plenamente a la pintura.

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