Maurice DENIS (Granville 1870 - Paris 1943)

Perros-Guirec, Jesús con Marta y María, 1917 Óleo original sobre lienzo 102 x 157 cm Firmado y fechado abajo a la izquierda Maurice Denis 1917 Etiqueta antigua en el bastidor: Première Exposition de collecteurs au profit de la Société des amis du Luxembourg ..... Procedencia Charles Pacquement, adquirido en la costosa exposición Druet de 1918 (Carnet des Dons et Ventes de l'artiste (CDV) n°983) Por descendencia, permaneció en la familia Pacquement Venta Palais Galliera, 7 de diciembre de 1976, París, lote 16 del catálogo de venta Colección particular Venta por Maître Paul Renaud, Hôtel Drouot, 17 de marzo de 2000 Colección particular, París Venta Beaussant Lefevre, 10 de junio de 2015, lote 118 Adquirido en esta venta por el propietario actual Exposición : Galería Druet, "Maurice Denis", París, 1918, n°2 Duodécima Exposición del Salón de Otoño, París, 1 de noviembre - 10 de diciembre de 1919, n°480 Première Exposition des Collectionneurs au profit de la Société des amis du Luxembourg, París, marzo-abril de 1924, n°185 (colección Ch. Pacquement) Musée des Arts Décoratifs, "Maurice Denis 1888-1924", París, 11 de abril - 11 de mayo de 1924, n° 259 (fechado en 1918) Museo de Arte Moderno, "Maurice Denis", París, 1945, n°122 Bibliografía : Suzanne Barazzetti, Maurice Denis, París, Grasset éditeur, 1945, página 289 (con la mención errónea de una exposición en Druet en 1927). Aparecerá en el catálogo razonado de la obra de Maurice Denis, actualmente en preparación por Claire Denis y Fabienne Stahl. En 1890, Maurice Denis publicó una nota en la revista "Art et critique", en la que definía el término "neotradicionalismo". Se trataba de un nuevo ismo, la marca de una tendencia artística y estética que estaba tomando forma entre finales del siglo XIX y principios del XX. El artista trató de definir el Simbolismo, entonces asociado a los Nabis, como un movimiento que rechazaba el arte académico y el Impresionismo. El artista escribió "He conocido a jóvenes que hacían una fatigosa gimnasia de los nervios ópticos para ver trompe-l'œil [...]: y lo conseguían, lo sé. El Sr. Signac le demostrará con ciencia impecable que sus percepciones cromáticas son de lo más necesario. Y el Sr. Bouguereau, si sus correcciones de estudio son sinceras, está íntimamente convencido de que copia la "naturaleza". [...] La admiración irracional de los cuadros antiguos (en los que, puesto que hay que admirarlos, se buscan interpretaciones concienzudas de la 'naturaleza') ha deformado ciertamente el ojo de los maestros de la Escuela. [...] ¿Alguien se ha dado cuenta de que esta "naturaleza" indefinible cambia constantemente, que no es la misma en el Salón del 90 que en los salones de hace treinta años, y que existe una "naturaleza" à la mode - una fantasía cambiante como los vestidos y los sombreros? " Por un lado, Maurice Denis criticaba la búsqueda de la mímesis antigua. Por otra, deseaba "tomar partido contra los excesos del análisis y los peligrosos prestigios nacidos de la superstición de los fenómenos atmosféricos" (Paul Jamot, Maurice Denis, Plon, París, 1945, p. 5). Con ello, el artista se distanció de las aportaciones del Impresionismo al arte. Así, su obra está marcada por temas clásicos, como los temas religiosos y profanos, las escenas familiares, los paisajes, el acontecer de Italia y Bretaña. Sus cuadros no están dictados por la imitación de la naturaleza, sino que combinan una realidad subjetiva impregnada de cierta melancolía. Durante los años de entreguerras, Maurice Denis fue un artista y decorador de renombre, ilustrando en varias ocasiones las declaraciones que había hecho años antes. La obra que presentamos, pintada en 1917, no es una excepción a este orden, lo que la hace representativa del estilo de Maurice Denis. "Cuando descubrió su vocación de artista a la edad de quince años, Maurice Denis escribió en su diario el 15 de mayo de 1885: "Debo convertirme en un pintor cristiano para poder celebrar todos los milagros del cristianismo, siento que eso es lo que debo hacer". En su mente, existía un poderoso vínculo entre el cristianismo y la pintura. Lo que quería ante todo era reinventar un arte cristiano para su época, combinando su desarrollo artístico con su viaje espiritual como creyente. En esta obra, Maurice Denis aborda un tema que le era particularmente cercano: el encuentro de Jesús con Marta y María, tal como se recoge en San Lucas (10: 38-42). Eligió no representar una conversación, sino una escena de una comida sagrada, muy similar a otro de sus cuadros, Les Pèlerins d'Emmaüs (hacia 1896, colección particular). El marco corresponde al balcón del "Silencio", una casa bretona con vistas a la playa de Perros-Guirec que el artista había comprado en 1908. A su manera habitual, Den