Tapa maro, Lago Sentani Papúa Occidental, Indonesia Corteza de madera batida. Altura: 74 cm Longitud: 50 cm Procedencia: Colección H. Heynes Colección H. Heynes Colección Loed Van Bussel Amsterdam (Inv ZM035) Colección Jolika de Marcia & John Friede, Estados Unidos. Tradicionalmente confeccionados y llevados alrededor de la cintura por las mujeres casadas, los taparrabos de corteza pintada simbolizaban el paso a la edad adulta en las sociedades del lago Sentani. La tela de corteza de maro se fabrica con la corteza de un ficus. Se retira la capa exterior para conservar la tira interior de corteza, que se golpea en un yunque de piedra para aplanar las fibras. La pieza resultante, lisa y uniforme, se sumerge en agua y se seca. Nuestro ejemplar, de forma rectangular y cuya policromía se conserva magníficamente, está decorado con una repetición de motivos típicos en espiral (fouw). Este es el motivo original, presente en los primeros maros antes de la aparición de diseños más figurativos con criaturas acuáticas como peces, tortugas o lagartos, o referencias al arte de la pesca. Los pigmentos naturales aplicados a la corteza se mezclan con agua y resina vegetal. El negro (nokoman), hecho de hollín o carbón, se utiliza para trazar los dibujos en espiral, que destacan sobre un fondo rojo intenso (nime-nime o mixto) obtenido de la tierra o la piedra roja. Toques de pigmento blanco (keleuman), hecho de cal, añaden brillo a la composición general. La fascinación de Maro por los artistas occidentales en los años treinta se explica por los estrechos vínculos entre Jacques Viot, escritor y marchante de arte, y el círculo artístico surrealista. Viajero apasionado por lo exótico y profundamente anticolonialista, trajo a Europa, por cuenta del galerista parisino Pierre Loeb, con quien se había endeudado, un gran número de objetos, así como unas sorprendentes tapas que Maro recogió cerca del lago Sentani, una zona de Nueva Guinea fuertemente influenciada por Indochina. territorio guineano con fuertes influencias indonesias. Loeb y André Breton formaron extensas colecciones de arte oceánico, que expusieron en París y Nueva York, dando a conocer a artistas como Ernst, Miró y Matisse las telas de corteza pintadas que adquirieron. Respondiendo a la búsqueda surrealista de explorar el mundo onírico, la unión suprema del arte y el sueño, esta forma de arte aparece como la revelación de un "estado mágico", una "visión de más allá de lo que el ojo puede percibir". (Webb, V.-L., Antepasados del Lago, Arte de Lake Sentani and Humboldt Bay, Nueva Guinea, 2011). Henk Heynes, el primer comprador de esta obra, fue, en la década de 1940, fundador y director de la Escuela Técnica de Hollandia, la capital de la provincia de Papúa -rebautizada Jayapura en 1968-.