Null Bouman, Johan (atr.)
Estrasburgo hacia 1601 - Amsterdam (después) 1635

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Descripción

Bouman, Johan (atr.) Estrasburgo hacia 1601 - Amsterdam (después) 1635 59 x 84 cm Bodegón de frutas en un cuenco de Delft sobre un pedestal de piedra con un loro. Óleo/madera. Bodegón en el estilo de la escuela Bosschaert, muy característico de la obra de Bouman, que también muestra influencias de Balthasar van der Ast; sus obras posteriores recuerdan más a Jan van de Velde III. Cf. el cuadro casi especular del Museo Flehite, Amersfoort (n.º inv. 1905-002, registrado en la base de datos de la RKD, La Haya, con el n.º 7567), que, a pesar de unas dimensiones ligeramente diferentes, podría haber sido concebido como contrapartida del presente cuadro. Colección privada bávara.

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Bouman, Johan (atr.) Estrasburgo hacia 1601 - Amsterdam (después) 1635 59 x 84 cm Bodegón de frutas en un cuenco de Delft sobre un pedestal de piedra con un loro. Óleo/madera. Bodegón en el estilo de la escuela Bosschaert, muy característico de la obra de Bouman, que también muestra influencias de Balthasar van der Ast; sus obras posteriores recuerdan más a Jan van de Velde III. Cf. el cuadro casi especular del Museo Flehite, Amersfoort (n.º inv. 1905-002, registrado en la base de datos de la RKD, La Haya, con el n.º 7567), que, a pesar de unas dimensiones ligeramente diferentes, podría haber sido concebido como contrapartida del presente cuadro. Colección privada bávara.

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Precio de salida 8000 EUR

Misión Imperial China a Europa en 1866. Colección de tres fotografías originales, un poema caligráfico manuscrito en chino del Enviado en Jefe Binchun y un dibujo original. Colección de tres fotografías originales, un poema caligráfico manuscrito en chino del enviado en jefe Binchun y un dibujo original. Contiene tres fotografías retrato carte-de-visite (10,3 x 6,2 cm) del fotógrafo de Amsterdam H. C. Donk, que muestran a tres de los delegados chinos, con leyendas manuscritas. Leyendas. Las fotografías montadas sobre un soporte junto con una fotografía del poema en una tarjeta impresa con una traducción al neerlandés y al inglés, realizada por F. Günst en Amsterdam. El poema caligráfico de Binchun sobre la visita de la misión a los Países Bajos del 25 de junio al 1 de julio de 1866 en una hoja plegada (aprox. 40 x 30,5 cm). Además, un dibujo original a tinta de un mandarín chino, firmado en chino y con la inscripción manuscrita en inglés "London - 1851". - Aunque la China Qing seguía siendo bastante fuerte, en 1860 no disponía de los medios necesarios para resistir las exigencias de las potencias occidentales. El ejército chino se centró en los problemas del interior del país y no en las costas, lo que permitió a las fuerzas aliadas británicas y francesas derrotar al ejército Qing. China se vio obligada no sólo a reconocer a las potencias europeas como iguales, sino también a adaptarse a las formas europeas de diplomacia. El banderizo Han y ex magistrado Binchun (1804-1871) encabezó la misión de investigación a Europa solicitada por Zongli Yamen, el órgano gubernamental responsable de la política exterior. Binchun era consciente del carácter histórico de su viaje y modeló su apariencia diplomática según la de los grandes enviados. Le acompañaron en este viaje de siete meses tres estudiantes chinos de lenguas extranjeras, su hijo, el inglés Edward Bowra y el francés Emile Dechamps, que actuaron como intérpretes y guías turísticos. Durante su estancia en los Países Bajos, su compañero constante fue el ingeniero civil J. F. W. Conrad (1825-1902), a quien presentaron el poema y las fotografías. Aunque esta primera misión fue un viaje de exploración sin un estatus claro, el grupo conoció a varios jefes de Estado, incluida la reina Victoria. - Con ligeros signos de envejecimiento y desgaste. En general, bien conservado. Misión imperial china a Europa en 1866. Colección de fotografías contemporáneas, un poema caligráfico manuscrito en chino del enviado jefe de la misión, Binchun, todo ello relacionado con su visita a los Países Bajos del 25 de junio al 1 de julio de 1866, y un dibujo original. - Tres retratos carte-de-visite del fotógrafo de Ámsterdam H. C. Donk, que muestran a tres de los delegados chinos, con leyendas manuscritas en los soportes. Una fotografía del poema pegado en una tarjeta de porcelana impresa, con traducción al neerlandés y al inglés, fabricada por F. Günst en Ámsterdam. El poema caligráfico chino original de Binchun en una hoja plegada (unos 400 x 305 mm) y un dibujo original a tinta de un mandarín chino firmado en chino y con una leyenda manuscrita en inglés "London, 1851". - La China Qing, aunque todavía bastante fuerte, no poseía en 1860 los medios necesarios para negarse a las exigencias de las potencias occidentales, ya que estaba sometida a presiones de todas partes. Durante los primeros años del siglo XIX, el ejército chino se concentró en las zonas interiores y no en las costas, por lo que las tropas aliadas británicas y francesas pudieron derrotar esta vez al ejército Qing. China se vio obligada no sólo a reconocer a las potencias europeas como iguales, sino también a adaptarse a las formas europeas de diplomacia. A partir de 1860 esto cobró especial importancia, cuando se eliminó la cláusula de nación más favorecida de los tratados con Pekín. Ostensiblemente un viaje de investigación exigido por el Zongli Yamen, el órgano gubernamental encargado de la política exterior, estaba encabezado por el banderizo Han y antiguo magistrado Binchun (1804-1871). Consciente del carácter histórico de su viaje, Binchun diseñó su personalidad diplomática a imagen y semejanza de los grandes enviados de la dinastía Han. Le acompañaban tres estudiantes chinos de lenguas extranjeras, su hijo y, con el inglés Edward Bowra y el francés Emile de de Champs como intérpretes y directores de viaje, el grupo recorrió Europa durante siete meses. Durante su estancia en los Países Bajos, su compañero constante fue el ingeniero civil J. F. W. Conrad (1825-1902), a quien habían presentado el poema y las fotografías. Aunque esta primera misión era exploratoria y no tenía un estatuto claro, el grupo se entrevistó con varios jefes de Estado, entre ellos la reina Victoria

Valorac. 20 - 30 EUR

Hendrik Mommers, atr., Escena bucólica Vista de un pueblo de verano al atardecer con la mujer de un granjero ordeñando sus vacas y un granjero con un cántaro en una barca, pintura de género ligeramente empastada, óleo sobre tabla de roble en tres partes, sin firmar, varias etiquetas, en parte fragmentarias, en el reverso, aquí una vez atribución sin inspeccionar "No 91 Mommers ...", retoques antiguos, necesita restauración, sin enmarcar, dimensiones aprox. 58,5 x 83 cm. Información sobre el artista si Mommers: también Hendrik Momers, pintor y dibujante neerlandés de paisajes y de género (1620 Haarlem a 1693 Amsterdam), imitador de Nicolaes Berchem (1620-1683), sus obras fueron a menudo confundidas con pinturas de Albert Cuyp (1620-1691) y atribuidas y re-firmadas en consecuencia, viajó a Italia y permaneció en Roma probablemente antes de 1647, miembro de la asociación de pintores neerlandeses "Schildersbent [Engl.: banda de pintores]", recibió un apodo habitual, "Slempop [Eng.borracho]", según otras fuentes "Meleager", 1647 admitido en el gremio de pintores de Haarlem, 1654 decano del gremio de pintores de Haarlem, formó a varios pintores famosos como Richard Brakenburgh, Dirk Maas, Jan Visser y Bernard van Schendel, 1665 última mención en Haarlem, activo en Amsterdam desde 1665, fuente: Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Müller-Singer, Seubert, Müller-Klunzinger, Nagler, Houbraken, Füssli y Wurzbach "Niederländisches Künstlerlexikon".

Valorac. 1 200 - 1 800 EUR

Jacob de Heusch, Paisaje fluvial italiano Colorido y veraniego bullicio en el río con una barca de pesca amarrada, frente a un imponente paisaje montañoso con arquitectura en parte ruinosa, a la luz del sol de finales de verano, el paisaje romántico excelentemente compuesto transporta al espectador del cuadro a un mundo contemplativo de contemplación y gracia sublime y aún hoy evoca la añoranza de los climas meridionales arcádicos, La estancia de Heusch en Italia tuvo una importancia formativa para el artista, ya que se adaptaba muy bien a su naturaleza despreocupada, como Houbraken informó en 1719 "... Era un joven polifacético, brillante, no carente de entendimiento, hablaba bien, era audaz e ingenioso en sus respuestas, siempre de carácter alegre y popular en todas las sociedades .... Tras practicar el arte en Venecia y Roma durante varios años consecutivos y pasar muchas veladas alegres con los Bentvogel, regresó a Utrecht ...", la misma alegría despreocupada se aprecia también en el presente cuadro, que probablemente fue creado tras su estancia en Roma como reminiscencia; Heusch recurrió a su riqueza de motivos italianos hasta el final de su vida, como señala Nagler (1838): "... Llegó pronto a Roma, donde el Schilderbent le dio el sobrenombre de "Affdruck" (Contre Épreuve), porque sus obras se parecen perfectamente a las de Wilhelm de Heusch. Sólo que Jacob es aún más perfecto, tanto en el dibujo como en la veracidad de la representación. Su colorido es vivo, y sus figuras, animales, etc. revelan a un artista ingenioso. Pintó muchos cuadros en Roma y Venecia, y tras su regreso siguió pintando sobre todo para amantes italianos. ...", sus cuadros entraron en importantes colecciones de arte, por lo que existe una gran similitud con el cuadro de casi el mismo tamaño del Hermitage de San Petersburgo, obra de Heusch. Petersburg Hermitage de Heusch, "Puerto italiano", de 1697, que refleja el motivo actual y muestra un paisaje fluvial matinal como contrapartida, pintura de paisaje y género finamente esmaltada en colores finamente coordinados, óleo sobre lienzo, firmado y fechado "JdHeusch f. 1696", etiqueta impresa más antigua "Jacob de Heusch ..." verso en el bastidor, craquelado menor, reentelado, retoques antiguos, necesita una restauración menor, enmarcado en un bello marco de estuco dorado de estilo guillermino, dimensiones rebajadas aprox. 53 x 72 cm. Información sobre el artista: también Jakob de Heusch resp. de Heus, llamado Giacomo de Heusch en Italia, pintor holandés de género y paisaje, dibujante y grabador (1656 Utrecht a 1701 Amsterdam), alumno y fiel imitador de su tío, el pintor de paisaje y grabador Willem de Heusch (1625-1692), al igual que este último, Heusch fue seguidor del arte de Jan Both y un "arcadio", viajando a Roma en 1675 y haciéndose miembro de la sociedad de artistas holandeses "Bentvueghels" [Bentvueghels] allí bajo el sobrenombre de "Afdruk", "Afdruck" o "Affdruck".Gleich und gleich gesellt sich gern]" también conocido como "Schildersbent [Engl.: Camarilla de pintores]", con cuyos miembros pintó también en Venecia, influido en Italia por Salvator Rosa y la colaboración con Pieter van Bloemen, inscrito en Roma hasta 1692, regresó más tarde a Utrecht y probablemente en 1698, por mediación de su amigo de Bentvueghel Johan Teyler, Nombrado miembro de la corte de Berlín, donde permaneció poco tiempo, luego trabajó por cuenta propia en Utrecht, representado en colecciones de Viena, Helsingborg, Brunswick, Venecia, Ruán, Meiningen, Londres, Maguncia, Stuttgart, Fráncfort del Meno y San Petersburgo. Petersburgo, activo en Utrecht, murió en un viaje con sus amigos de Amsterdam Bentvueghel Albert van Spiers y Jan van der Keere a consecuencia de un accidente en Amsterdam, fuente: Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Wurzbach, Müller-Singer, Müller-Klunzinger, Seubert, Nagler, Houbraken "De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen", Walther Bernt "Die Niederländischen Maler des 17. Jahrhunderts" y Wikipedia.

Valorac. 40 - 50 EUR

[FOURNEL (Jean-François). Essai sur les probabilités du somnambulisme magnétique pour servir à l'histoire du magnétisme animal. Amsterdam, et se trouve à Paris, chez les marchands de nouveautés, 1785. In-8, basana leonada, lomo liso decorado, ruleta en marco y florón en las esquinas de las tablas, bordes rojos (encuadernación de época). [Encuadernado con:] - PUYSÉGUR (Maxime de). Rapport des cures opérées à Bayonne, par le magnétisme animal. Bayonne, et se trouve à Paris, Prault, 1784. - MONTRAVEL (A. A. Tardy de). Diario del tratamiento magnético de madame B..... Estrasburgo, librairie académique, enero de 1787. Buen ejemplar. Encuadernación algo desgastada.

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