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Descripción

Hermann Neimann (*1930), 'Sechs Radierungen für das Kafka-Buch' / 'Six etchings for the Kafka book', 1953-1955

Títulos: "Das Urteil", "Vor dem Gesetz", "Auf der Galerie", "Ein Landarzt", "Der Löwenjäger", "Pilzsammler", Técnica: Aguafuerte sobre papel firme, Firma: cada uno con la inscripción abajo a la izquierda y firmado abajo a la derecha "H. Naumann" y fechado, Dimensiones: cada uno zw

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Hermann Neimann (*1930), 'Sechs Radierungen für das Kafka-Buch' / 'Six etchings for the Kafka book', 1953-1955

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Hermoso conjunto de cinco obras en 4 volúmenes sobre duelos, incluido el rarísimo reglamento de mariscales de 1653 que codifica el Punto de Honor: 1. 1) Règlement de Messieurs les mareschaux de France. Touchant les réparations des offenses entre les gentlis-hommes [sic], pour l'exécution de l'édict contre les duels. París, Imprimeurs & Libraires Ordinaires du Roi, 1653, París, Imprimeurs & Libraires Ordinaires du Roi, 1653, 15 páginas. (seguido de). -2) Sentencia de Messieurs les mareschaux de France. Sur la déclaration faite par plusieurs gentils-hommes de refuser toutes sortes d'appels. París, Jacques Langlois, 1651, 4 páginas. Consta de 2 folletos en 1 volumen de 16 por 21 cm. Media lomera del siglo XX con esquinas, lomo con 5 bandas ornamentadas, portada roja. Encuadernación y textos en excelente estado. Primeras ediciones. Rarísima colección de dos textos fundamentales en la lucha del poder real contra los duelos. El reglamento de los alguaciles de 1653 dio por primera vez al honor un estatuto jurídico instituyendo una codificación penal de las ofensas entre caballeros. . 2. Cartas patentes en forma de declaración, confirmando el edicto sobre los duelos, hecho por el difunto rey Enrique IIII. Et deffences des combats faicts par rencontre 1611. [8 de febrero de 1611.] Aix, Jean Tholosan, 1611. Un volumen. 12 por 17,2 cm. (2)-6 páginas. Rústica, en cubierta de papel antiguo, título manuscrito en la tabla superior, ejemplar con márgenes completos. No se conoce ningún otro ejemplar de esta rarísima impresión de Aix-en-Provence. Ningún ejemplar en el CCFr. Confirmación del edicto de Enrique IV de 1609. 3. BRUNEAU DE LABORIE (Emile-Louis-Bruno): Les lois du duel. París, Édition de la Revue "Les Sports Modernes", Manzi, Joyant et Cie, 1906. Un volumen. 15,5 por 23 cm. XVI-262-(1) páginas. Rústica, en cubierta impresa. Excelente estado de conservación. Primera edición. 500 ejemplares numerados (N°480) en papel fino. ¡El duelo como deporte moderno! 4. FRANKLIN (Alfred): Le duel de Jarnac et de La Chataigneraie d'après une relation contemporaine et officielle. París, Emile-Paul, 1909. Un volumen. 11,5 por 18 cm. 106-(1) páginas. Rústica, en cubierta impresa. Firma en la 1ª lámina, sello en la lámina inferior. Buen estado de conservación. Primera edición impresa en un número limitado de ejemplares en papel verjurado, exponiendo el golpe de Jarnac, que se hizo famoso.

Reunión de 7 importantes obras del siglo XIX sobre la Restauración: 1. MONTLOSIER (François-Dominique Reynaud, Conde de). Mémoire à consulter sur un système religieux et politique, tendant à renverser la religion, la société et le trône. Cuarta edición. París, Ambroise Dupont et Roret, 1826. Un volumen. 12 por 20 cm. (4)-339 páginas. Media basana verde oscuro contemporánea, lomo decorado con motivos en frío. Algunas manchas de zorro. 4ª edición, publicada el mismo año que el original. Una famosa acusación contra los jesuitas. 2. CAUCHOIS-LEMAIRE (L.-Aug.-Fr.) y GUYET: Appel à l'opinion publique et aux états-généraux du royaume des Pays-Bas, en faveur des proscrits français, contre leurs proscripteurs; par MM. Cauchois-Lemaire et Guyet, domiciliés pendant dix-sept mois, à Bruxelles, sous la garantie de l'article IV de la Loi fondamentale; exilés, le 24 mai 1817, en vertu d'une lettre de cachet lancée par M. le Comte de Thiennes, Ministre d'État. La Haya, Imprimerie Belgique, 1817. Un volumen. 12 por 19,5 cm. 287 páginas. Cartoné moderno. Papel ligeramente foxed, else a good copy. Primera edición. "Periodista y panfletista, [Cauchois-Lemaire] fue famoso por la lucha que libró contra el gobierno de la Restauración en el Nain jaune, suprimido en 1815 y sustituido por las Fantaisies y el Journal des arts et de la politique, que corrieron la misma suerte, luego el Nain jaune réfugié y el Vrai libéral publicado en Bruselas". (Vapereau, Dict. des littérateurs p. 307). Tras una sentencia del tribunal penal de Bruselas, fue expulsado por el gobierno belga. Refugiado en La Haya, publicó este manifiesto con otro proscrito, Guyet, por lo que fue de nuevo expulsado. 3. Procès de la souscription nationale, jugé par la cour d'assises de Paris, le 1er juillet 1820 ; avec les réquisitoires officiels du ministère public, les plaidoiries entières de Messieurs les avocats, la réplique de Me Dupin, et tous les autres documents historiques et authentiques sur cette affaire ; recueillis par deux membres du barreau de Paris. París, Baudouin Frères et Delaunay, 1820. Un volumen. 12 por 20 cm. (4)-III-(1)-387 páginas. Cartoné moderno. Algo de foxing. Primera edición. "El 26 de marzo de 1820 se promulgó una ley que, en ciertos casos, permitía detener a los ciudadanos sin juicio previo: era una de esas leyes que se han llamado leyes de excepción. Varios ciudadanos, impresionados por las desgracias individuales que esta ley parecía poder acarrear, propusieron abrir una suscripción nacional en favor de los ciudadanos víctimas de esta medida excepcional sobre la libertad individual. Este era el título del prospecto que habían hecho imprimir. Lo firmaban los señores Laffitte, Lafayette, d'Argenson, Kératry, Manuel, Casimir Périer, Benjamin Constant, el general Pajol, Gévaudan, Etienne, Odilon Barrot, Mérilhou, Joly (de Saint-Quentin), Dupont (de l'Eure) y Chauvelin [...]". El ministerio, que temía por su ley el efecto de la suscripción, hizo perseguir a los autores. " 4. [CHATELAIN (René-Théophile): Voyage d'un étranger en France, pendant les mois de novembre et décembre 1816. Tercera edición. París, L'Huillier et Delaunay, 1817. Un volumen. 12,5 por 20 cm. Páginas [3] a 175. Media basana marrón contemporánea. Encuadernación rozada. Zorros dispersos. Falta el falso título. 3ª edición, publicada el mismo año que el original. Quérard II-p. 157. "El autor escenifica las pretensiones góticas de los señores enquistados en el feudalismo que dominaban en la época". 5. TIREL (Louis): La república en los carruajes del rey. Triunfo sin combate. Curación de la lista civil y del dominio privado. Escenas de la revolución de 1848. París, Garnier Frères, septiembre de 1850. Un volumen. 13,5 por 21,5 cm. 239-(1) páginas. Cartoné moderno en bradel, cubiertas conservadas. Algunas manchas de zorro. Primera edición. "El autor era, en la época de la Revolución, interventor de las cuadrillas del Rey. Su libro tiene el tono de un panfleto violento, y sin embargo, es útil consultarlo para la historia de los combates que tuvieron lugar, la mañana del 24, alrededor de las Tullerías." (Crémieux). 6. MARTIGNAC (Jean-Baptiste-Sylvère de Gaye, Vizconde de): Défense et réplique pour M. le Prince Jules de Polignac, prononcées devant la Cour des Pairs. Segunda edición. París, Imprimerie et Fonderie de J. Pinard, 1831. Un volumen. 14 por 23 cm. (4)-220 pp. + 3 facsímiles h.t. plegados. Media basana contemporánea, portada roja. Algo de foxing en el libro 8. 2ª edición (E.O.: 1830) Defensa del último jefe de gobierno de Carlos X, promotor de las ordenanzas del 26 de julio de 1830, desencadenantes de la Revolución de 1830. 7. MARCELLUS (Marie Louis Jean André Charles Demartin du Tyrac, Conde de): Politique de la Restauration en 1822 et 1823. París, Jacques Lecoffre et Cie, 1853. Un volumen. 14 por 22,5 cm. (4)-363-(1) páginas. Rústica, en cubierta

MICHELE AMATO (Roma, siglo XX) Joven bailarina, años 60/'70 Escultura de bronce, h. cm. 63,5 Firma apócrifa "A. Martini" en la base BIBILIOGRAFÍA Fondazione Federico Zeri en línea, ficha nº 82077 En 1966, un anticuario romano, Michele Amato, comenzó a vender las terracotas de Arturo Martini procedentes de Anticoli, donde Amato poseía una bodega llena de bocetos y esculturas legadas a su padre por el propio Martini, que había permanecido en la zona en 1925. Amato, comerciante avispado y experimentado, vendió más de cien piezas en un año, cincuenta de las cuales fueron compradas por la Galería Marlborough de Roma. Sin embargo, el descubrimiento de un núcleo tan grande de obras inéditas atrajo las sospechas del crítico y anticuario Ettore Gian Ferrari, presidente del Sindicato Nacional de Marchantes de Arte Moderno, que en aquella época estaba comprometido en dos frentes: la cualificación profesional de los anticuarios mediante la institución de un registro y la promulgación de leyes de protección contra las falsificaciones. Mientras Gian Ferrari se ocupaba cautelosamente del caso, el mundo de la crítica de arte ya se había pronunciado a favor de la autografía de las estatuas de Anticoli. A partir de ese momento, la historia rozó la crónica judicial y se desarrolló a través de acusaciones de Gian Ferrari y demandas por difamación de los propietarios de las piezas. Los cinco juicios fallaron alternativamente a favor de las partes enfrentadas, hasta el último veredicto, que estableció que todas las esculturas de Anticoli vendidas por Amato eran falsificaciones. Sin embargo, los ánimos estaban lejos de calmarse y los defensores de ambos bandos empezaron a retarse en exposiciones: En 1979, Gian Ferrari organizó una en Milán titulada "Arturo Martini, comparación entre lo auténtico y lo falso"; en Roma, en respuesta, la Galería Marlborough organizó una exposición de las 56 esculturas de Anticoli, un éxito rotundo que fue aplaudido por los principales historiadores del arte y artistas de la época, desde Cesare Brandi a Maurizio Calvesi, pasando por Nello Ponente, Renato Guttuso y Fausto Melotti. Todos ellos coincidieron en que las obras eran auténticas. El caso parecía sin resolver; mientras tanto, Amato ya había muerto, llevándose sus secretos a la tumba. Finalmente, en los años ochenta, la viuda de Amato confesó, con cierto orgullo, toda la verdad. Había sido el anticuario quien había producido al menos un centenar de piezas a lo largo de los años: las había realizado con diligencia imitativa en el caso de las réplicas fieles al modelo, mientras que en otros casos había ideado nuevos temas al estilo de Martini, con verdadera habilidad y cierta inventiva desinhibida. La parte técnica había sido resuelta con exactitud, ya que Amato utilizaba maderas viejas y herramientas oxidadas, e inducía el color antiguo, típico de las piezas, con recursos sencillos como repetidos tintes de té y café dados toscamente en varias capas. Texto extraído de "Falsificaciones de arte auténtico, entre la vergüenza de los críticos y el orgullo de los falsificadores", de Valentina Casarotto, 2015.