De la Cité des enfants - 5/12 años: "L'usine" (La fábrica) Manipulación "¿Qué hay detrás del enchufe? Carcasa de plástico moldeado de color beige que representa un enchufe eléctrico, con una pantalla en el centro. De la exposición sobre la electricidad. Alto: 171 cm - Ancho: 178 cm - Fondo: 93 cm Estado usado - algunos arañazos Software no incluido. Cabe señalar que la cesión sólo puede hacerse para un uso estrictamente privado y no comercial. El desmontaje es responsabilidad exclusiva del vendedor.

gueridón imperial ruso neoclásico, finales del siglo xviii Atribuido a Christian Meyer En marquetería floral de carpe teñido sobre una base de palisandro, la parte superior decorada en el centro con una alegoría de un dios del río en forma de anciano reclinado entre volutas de follaje dentado, el ribete de arce, limonero y carpe teñido con un motivo de caídas florecidas al natural, la cintura que se abre en un cajón, las monturas enfundadas con estrías simuladas terminadas en ruedecillas. Marcas en el reverso: antigua etiqueta impresa con la inscripción en cirílico "Царскосельскаго / Дворцового Правленiя141", y numerosos números de inventario. H.:70 cm (27 ½ pulg.) An.:86 cm (34 pulg.) F.:62 cm (24 ½ pulg.) Procedencia : Entregado para el Palacio de Tsarkoe Selo; Muy probablemente vendido por orden del gobierno soviético entre finales de los años 20 y principios de los 30; Colección privada suiza desde 1935. Gueridón imperial ruso neoclásico de marquetería floral, palisandro, madera de arce y bois citronnier, finales del siglo XVIII, atribuido a Christian Meyer. * Información para compradores: Si sale de la UE, es posible que necesite obtener un certificado CITES de reexportación, que es responsabilidad del futuro comprador. * Información para los compradores : Para una salida de la UE, será necesario un certificado CITES de reexportación, a cargo del comprador. Esta elegante mesa de centro recuerda el excelente trabajo de los ebanistas que trabajaban para la alta aristocracia y la familia imperial rusa en San Petersburgo a finales del siglo XVIII. La soberbia marquetería de nuestra pieza la sitúa en la línea del trabajo de Christian Meyer, considerado con razón como el mejor ebanista de su época y que trabajó activamente para la corte imperial, entregando piezas para el Hermitage, así como para Château Michel, Pavlosk y Tsarkoïe Selo. Nuestra mesa se caracteriza por una estructura que combina sobrias líneas neoclásicas con una decoración muy refinada. El tablero se distingue por el uso de chapas de colores contrastados que rodean una cartela central. El fino trabajo de marquetería del tablero, que combina volutas de follaje extremadamente dentadas y ramilletes florales de un naturalismo sorprendente, está influenciado por la obra del arquitecto Charles Cameron (1745-1812) y del italiano Michelangelo Pergolesi, que serían una importante fuente de inspiración en la obra de Christian Meyer. Marquetería similar se puede encontrar en varias mesas suministradas por Meyer para la corte imperial (cfr. N. Guseva, T. Semyonova, Russian Eighteenth Century Furniture in the Hermitage Collection, The State Hermitage Publishers, 2015, p.330-348). También hay que recordar que la decoración del cinturón de nuestra mesa, adornada con una marquetería de follaje estilizado, se encuentra en un par de muebles de patas altas diseñados por Christian Meyer para el Palacio de Invierno e ilustrados en N. Guseva, T. Semyonova, Russian Eighteenth Century Furniture in the Hermitage Collection, The State Hermitage Publishers, 2015, p.374-375. El motivo del cuadro central de la parte superior de nuestra pieza está enmarcado por volutas y ornamentos que eran muy populares en la decoración de interiores y que el arquitecto Cameron utilizó en muchos de sus diseños para los palacios imperiales rusos (cf. fig. 1 y fig. 2). En cuanto a la decoración central que representa la alegoría de un Dios Fluvial, muy probablemente el Tíber u otro río italiano, Meyer parece haberse inspirado aquí en el gran número de grabados del siglo XVIII que ilustran este tema (véanse las figs. 3, 4 y 5). Como demuestran los numerosos números de inventario y la etiqueta impresa en la parte inferior de nuestro tablero, fue realizado para el palacio de Tsarkoe Selo, residencia de verano de la familia imperial rusa, a unos veinte kilómetros de San Petersburgo. La finca imperial de Tsarkoe Selo comprende el Palacio de Catalina, construido a mediados del siglo XVIII para la emperatriz Isabel por el arquitecto italiano Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771), y el Palacio de Alejandro, residencia neoclásica edificada entre 1792 y 1796. Este último fue la residencia favorita del último zar Nicolás II, su esposa, la zarina Alexandra, y sus hijos. La etiqueta impresa, que data del periodo de entreguerras, demuestra que la mesa aún se encontraba en Tsárskoye Selo a principios del siglo XX. En cuanto a su destino tras la revolución de 1917, es muy probable que siguiera el de muchas otras piezas del mobiliario imperial ruso que abandonaron el país entre 1928 y 1932, cuando las autoridades soviéticas organizaron ventas masivas de obras de arte.