Null PIRINEOS-ATLÁNTICOS. LESTELLE-BÉTHARRAM: "Eglise de BÉTHARRAM et Pont de LE…

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PIRINEOS-ATLÁNTICOS. LESTELLE-BÉTHARRAM: "Eglise de BÉTHARRAM et Pont de LESTELLE (Basses-Pyrénées)". Litografía XIX, en 3 colores por FRICK frères, 17 rue de la Vieille estrapade. París, F. Sinnett, Editor. Serie "La France de nos jours". (29 x 41,5 cm) Estado A.

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PIRINEOS-ATLÁNTICOS. LESTELLE-BÉTHARRAM: "Eglise de BÉTHARRAM et Pont de LESTELLE (Basses-Pyrénées)". Litografía XIX, en 3 colores por FRICK frères, 17 rue de la Vieille estrapade. París, F. Sinnett, Editor. Serie "La France de nos jours". (29 x 41,5 cm) Estado A.

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Valorac. 2 000 EUR

Fino par largo de pistolas boxlock de pedernal. Cañones redondos estriados con bala forzada, reborde de boca y rayos, grabados y marcados "London Segalas". Cajas grabadas con trofeos de armas. Mecanismos de culata con decoración foliada, así como guardamontes. Guarniciones de plata. Pomos "grotescos" cincelados. Travesaños de nogal claro, decorados con incrustaciones de alambre de plata (faltan pequeñas piezas). T.B.E. circa 1760-1770. Acabado pulido brillante. Calibre: 11 mm. Longitud: 30,5 cm. Segalas Israel (1702 Mavarrenx, Pirineos Atlánticos-1763 Londres).

Precio de salida 80 EUR

N. BITTNER (1786) after DE PIAN (1784), Lodaisea, theatre backdrop, around 1818, Etching Norbert Bittner (1786 - 1851 ) según Antonio de Pian (1784 Venecia - 1851 Viena): Lodaisea, fondo de teatro con puente hacia el portal de una fortaleza, c. 1818, Aguafuerte Técnica: Aguafuerte sobre papel Inscripción: En la parte inferior firmado en la plancha de impresión: "N. Bittner f. N. 40 / de Pian invt.". En la parte inferior inscrito: "Lodaisea". Fecha: c. 1818 Descripción: El gráfico muestra una arquitectura de aspecto medieval, presumiblemente una fortaleza o un puente, incrustada en un entorno urbano. La imagen está dominada por muros detallados y torres almenadas. Un puente mecánico de varios pisos conecta las secciones de muralla. En el fondo se ven agujas góticas, que podrían indicar una iglesia o catedral. La representación está realizada con una finura que sugiere un aguafuerte o un grabado en acero. El estado del papel sugiere antigüedad y uso. Procedencia: Norbert Bittner (1786 -1851 ) Theaterdecorationen nach den Original Skitzen des k.k. Hof Theater Mahlers Anton de Pian, gestochen und verlegt von Norbert Bittner, um, 1818, No. 40 | Teatro, Paisaje, Arquitectura Palabras clave: Edad Media; arquitectura; fortaleza; puente; vista de la ciudad; torres; almenas; muros; construcción mecánica; aguafuerte; grabado en acero; gótico; iglesia; catedral; arte; gráficos; riqueza de detalles; urbano; patrimonio cultural; edad, siglo XIX, Romanticismo, Arquitectura, Austria, Viena, Tamaño: Papel: 17,5 cm x 21,8 cm (6,9 x 8,6 in), Placa: 13,0 cm x 15,5 cm (5,1 x 6,1 in)

Precio de salida 1000 EUR

F. HOHE (1802) after HESS (1798), Farewell to St Boniface, 1843, Lithography Friedrich Hohe (1802 Bayreuth - 1870 Munich) según Heinrich Maria von Hess (1798 - 1863 ): San Bonifacio se despide de su monasterio en Inglaterra, 1843, Litografía Técnica: Litografía sobre papel Sello: En la parte inferior Sello en blanco, Kunstverein in München. Inscripción: En la parte inferior firmada en la plancha de impresión: "Auf Stein gez. v. Fr. Hohe / Gedr. v. J. B. Kuhn". En la parte inferior, inscripción en la plancha: "Abschied des Heiligen Bonifacius von seinem Kloster in England. / Der Kunstverein in München seinen Mitgliedern für das Jahr MDCCCXLIII. | Zweites Bild aus dem Cyklus der das Leben des heil. Bonifacius darstellenden Wandgemälde in der Basilica zu München". Date: 1843 Descripción: Cuando el rey Luis I de Baviera amplió su ciudad residencial de Múnich a principios del siglo XIX, el gobernante amante del arte tuvo que considerar no sólo el diseño estético de la ciudad en expansión, sino también las necesidades religiosas, que incluso correspondían al zeitgeist actual en la idea de combinar arte y religión, caracterizado por el arte nazareno. A partir de 1828 se planificó la construcción de la abadía benedictina de San Bonifacio en Maxvorstadt. La iglesia del monasterio debía asumir también la función de iglesia parroquial para el recién desarrollado y cada vez más poblado distrito. La forma de una basílica ya se había especificado en los primeros diseños y el rey sugirió a los arquitectos que se orientaran por las iglesias basilicales de Roma y Rávena, sobre todo "[...] por la decoración de las paredes por encima de las columnas". (Carta del 14 de mayo de 1829, Archivo de la abadía de San Bonifacio, Múnich). El diseño del interior se confió a Heinrich Hess, miembro del círculo de artistas plásticos de Luis antes de la coronación del príncipe heredero y profesor de la Academia de Múnich desde 1826. Ya había conocido los edificios italianos con sus pinturas figurativas durante una beca de viaje. En Múnich, se le encargó la pintura de la nueva Allerheiligen-Hofkirche a partir de la década de 1830, creando un hermoso ciclo de frescos en un estilo de inspiración bizantina, antes de comenzar el ciclo de historia sobre San Bonfacio en la iglesia de San Bonifacio en 1837. La presente litografía muestra una escena del ciclo de frescos, en la que se ve al joven clérigo en la cubierta de un pequeño barco en la costa sur de Inglaterra, despidiéndose de su patria. Como monje benedictino, se había propuesto difundir la palabra de Dios entre los pueblos no bautizados del continente, por lo que se le conoce especialmente por su intensa labor misionera entre los frisones y los francos. Probablemente se le representa aquí a la salida de su primer viaje misionero en 716, como revela el sencillo atuendo del anglosajón. Sus viajes posteriores, durante los cuales logró misionar el reino franco y fundar numerosos monasterios, los realizó en calidad de abad de un monasterio en Nursling. En la representación, según Hess, la mirada humilde de Bonifacio muestra la disposición del joven monje a sacrificarse en sus actividades para agradar a Dios. El carisma del santo, que probablemente caracteriza a un misionero de éxito, se aprecia en las miradas de admiración de sus compañeros de viaje y de los monjes que se marchan. Tanto en la representación en el claristorio de la basílica de Múnich como en esta litografía de gran formato, se despliega el efecto entusiasmador del misionero, que aquí recibe la bendición de su abad a lo largo del camino. Palabras clave: Rey Luis I; de Baviera; ciudad residencial de Múnich; necesidades religiosas; arte nazareno; combinación de arte y religión; Abadía benedictina de San; Bonifacio; iglesia monasterio; basílica; Heinrich Hess; Allerheiligen-Hofkirche; ciclo histórico; San Bonifacio; anglosajones; actividad misionera; frisones; Franconia; partida en el primer viaje misionero; traje monástico; abad de un monasterio en Nursling; mirada humilde; voluntad de sacrificio; compañeros de viaje; hermanos monásticos; bendición; litografía; claristorio; Munich, siglo XIX, Romanticismo, Religioso, Reino Unido, Tamaño: Papel: 49,0 cm x 65,7 cm (19,3 x 25,9 in), Representación: 38,2 cm x 60,2 cm (15 x 23,7 in)

Valorac. 20 - 50 EUR

La Région Pyrénées-Atlantiques, Basque, Béarn, Bigorre, Exposition internationale, Paris, 1937. 1 vol. broché, complet de ses quarante planches hors texte. Etat moyen. (Dos cassé et taches en couverture et partiellement non coupé) Intéressant document sur le fameux pavillon des 3 B.

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