MEESTER VAN PAULUS EN BARNABAS

Cojinete cruzado. Hacia 1535-1540. Óleo sobre tabla. Restauraciones. 83 x 112,5 cm (99 x 128,5 cm) El nombre de emergencia "Maestro de Pablo y Bernabé" se refiere a un grupo de pinturas ya atribuidas por varios historiadores del arte al mismo maestro anónimo. F. Winkler relacionó este grupo anónimo con una tabla que representa a San Pablo y Bernabé en Listra en la colección del Museo de Bellas Artes (inv. 4315) de Budapest. El pintor anónimo fue identificado anteriormente -presumiblemente de forma errónea- como Jan van Hemessen (c. 1500-1556/57), Jan van Amstel (c. 1500-ca. 1540), el joven Pieter Aertsen (1508-1575) y Jan Mandijn (c. 1500-ca. 1560).¹ La atribución a Jan van Hemessen era obvia porque el pintor anónimo se ocupó de las figuras más pequeñas del personal en varias de sus grandes composiciones. Por ejemplo, se pueden encontrar figuras estilísticamente similares en el fondo de la escena del burdel de Van Hemessen en la colección de la Staatliche Kunsthalle Karlsruhe (inv. 152), en la parte superior del cielo en un gran tríptico que representa el Juicio Final en la iglesia de Santiago de Amberes (cf. RKD images nº 216196 y en un tríptico que representa a San Sebastián en la colección del Petit Palais de París (cf. RKDimages nº 55521). Sin embargo, sabemos que Jan van Hemessen contó con varios colaboradores para completar sus fondos, entre ellos el Monogramista de Brunswick (act. 1525-1545).² Esto puede explicar por qué Sotheby's atribuyó esta Crucifixión al Monogramista de Brunswick cuando la puso a la venta en 1993 (Londres, 8.12.1993, lote 51). Por otra parte, apenas se menciona en la bibliografía que, además de las composiciones de Jan van Hemessen, el Maestro de Pablo y Bernabé también proporcionó las figuras del pentagrama de algunos de los paisajes de Herri con los Bles (act. 1533-1566), incluido el paisaje con el rey David y Betsabé del Museo Isabella Stewart Gardner (inv. P25W40) de Boston.³. Las figuras manieristas de Pablo y Bernabé del Maestro se caracterizan por rostros puntiagudos con profundas cuencas oculares, tobillos estrechos con talones pronunciados, gestos pronunciados de las manos con dedos estrechos y ropajes con paneles ondeantes en una paleta de colores más bien cálida. Esta Cruz pintada sobre tabla se añade al pequeño grupo de cuadros en los que las figuras de Pablo y Bernabé del Maestro pasan a primer plano. Además del cuadro de Budapest ya mencionado, la KMSKB posee una obra que representa La curación del paralítico de Cafarnaún (inv. 12065) . Un escenario arquitectónico igualmente impresionante -presumiblemente añadido por otra mano- se puede encontrar en un panel que representa el Banquete de Asuero subastado en Dorotheum el 22 de octubre de 2019 (lote 150). Por último, el Hermitage de San Petersburgo, The National Gallery de Washington, el Staatliche Kunstsammlungen de Kassel, el Bonnefanten Museum de Maastricht, las Descalzas Reales y el banco BNP Paribas Fortis también poseen obras del Maestro de Pablo y Bernabé.⁴ Este pequeño grupo de pinturas aún no ha desvelado todos sus secretos. Tanto la identidad del intrigante pintor anónimo, como su interesante red artística, proporcionan material para futuras investigaciones. Agradecemos a Jean-Pierre De Bruyn que haya compartido su opinión sobre la atribución al Maestro de Pablo y Bernabé basada en fotografías de alta resolución. 1. Jean-Pierre De Bruyn, El Maestro de Pablo y Bernabé (¿Jan Mandijn?) y una obra temprana de Pieter Aertsen, en: "Rubens y su mundo", Amberes 1985, pp. 17-29. 2. Este artista anónimo es identificado por algunos historiadores del arte como Jan van Amstel, cf. Matthias Ubl, Der Braunschweiger Monogrammist. Wegbereiter der niederländischen Genremalerei vor Bruegel, Rijksmuseum (Michael Imhof), 2014. 3. Véase Jacques Toussaint (ed.), Autour de Henri Bles, Société Archéologique de Namur, 2000, cat. n.º 4, 9, 10 y 20. 4. Para una ilustración de estas obras, véase op cit. De Bruyn, 1985 y Ana Diéguez Rodríguez, "Una crucifixión del Maestro de Pablo y Bernabé en las Descalzas Reales" en Reales sitios. Vol. 51, 2014, nº 199, pp. 76- 80.