BARTHOLOMÄUS BRUYN I (1493-1555)

(atribuible a) Retrato de hombre con cuello de piel y libro en la mano, 1544. Óleo sobre tabla. Fechado en el centro en la parte superior. Montado en marco de madera con acabado interior de terciopelo verde oliva, detrás de cristal. La manera de retratar a este hombre caracteriza el género del retrato en Colonia durante el segundo cuarto del siglo XVI. La representación naturalista del rostro, la indumentaria con tocado demasiado pequeño y la elección de un panel redondeado en la parte superior sitúan este retrato de un hombre no identificado en el taller de Bartholomäus Bruyn I. La gran calidad de la representación del rostro hace que no sea improbable una atribución al propio maestro, aunque no se encuentra el mismo nivel en la representación de las manos. Es posible que para ello contara con ayudantes en el taller, en el que también trabajaban sus dos hijos. Sus pinturas religiosas, así como sus retratos, muestran una fuerte influencia de Joos van Cleve (c. 1485/90-1540/41), quien, al igual que Bartholomäus, fue aprendiz en el taller de Jan Joest (c. 1450/60-1519). Bartholomäus Bruyn fue uno de los principales retratistas de la próspera Colonia, además de miembro del consejo municipal (Rat der Vierundvierzig) en 1518 y 1521, y más tarde concejal (Ratsherrn) en 1549 y 1553. Posiblemente exista un homólogo de la esposa de este hombre con boina negra. Muchos de los mecenas de Bartholomäus Bruyns eran parejas distinguidas que mandaron realizar retratos dobles como dípticos. Recientemente, por ejemplo, en la colección Mauritshuis, Elisabeth Bellinghausen (c. 1518- c. 1577) y su prometido Jakob Omphalius (1500-1567) fueron reunidos tras haber estado separados durante más de 100 años.¹ 32 x 23 cm (47,5 x 38 x 6,5 cm) Lit.: 1. https://www.codart.nl/acquisitions/mauritshuis-acquires-portrait-of-jakob-omphalius-by-batholomaus-bruyn/, consultado el 7.5.2024.