[Erotica] [Contracultura] Gandalf, 57 números var. Amst., A.L. Dijkhuizen, 1964-…

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[Erotica] [Contracultura] Gandalf, 57 números var. Amst., A.L. Dijkhuizen, 1964-1971. Serie completa 1-58 en 57 números, incluidos los raros 11 primeros números. Colaboradores: Gerard Reve, Frans Pointl, Simon Carmiggelt, Jan Wolkers, Simon Vinkenoog y Remco Campert, entre otros (total 57).

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[Erotica] [Contracultura] Gandalf, 57 números var. Amst., A.

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Valorac. 20 - 40 EUR

Conjunto de 17 estudios sobre Balzac: Jean Ygaugnin, París en la época de Balzac y en la "Comédie humaine". La ville et la société. Nizet, 1992, rústica. George B Raser, Guía del París de Balzac. Imprimerie de France, 1964, rústica, mapa desplegable. George B Raser, El corazón del París de Balzac. Imprimerie de France, 1970, rústica, láminas. G Gougenheim Balzac et JF Oberlin. En mélanges, 1945, I. Etudes Alsatiques, les belles lettres, 1946. Michel Butor, Improvisations sur Balzac. Tome III "scènes de la vie féminine". La Différence, 1998, rústica. [Colectiva], Balzac. Paris-Match "Les Géants", 1970, encuadernación del editor. Philippe Murray, Balzac, le 19e siècle, l'occulte. Tel quel n°39, otoño 1981, p.5 a 40. J Maurice, Histoire de la Vallée du Lys. Imprimerie centrale de Touraine, 1973, rústica. Maurice Allem, Balzac. Hachette, 1950, rústica. Michel Thibon Cornillot, Balzac-Marx et l'argent. En "Connexions" n°25, 1978. p.62 à 103. René-Alexandre Courteix, Balzac et la Révolution française. Aspects idéologiques et politiques. Puf, 1997. Robert Brasillach, El París de Balzac. Prefacio de Maurice Bardèche. L'inédit, 1984. N°227 en papel verjurado blanco, en hojas. Marcel Girard, Tours dans l'œuvre de Balzac. Promenade littéraire. Ciudad de Tours, 1999. Folleto. Romain Guignard, Balzac et Issoudun. Issoudun, Gaignault, 1949, rústica. Unesco (colectivo), Hommage à Balzac. Mercure de France, 1950, rústica. Alain, En lisant Balzac. Laboratoires Martinet, 1935, rústica. Conjunto de 17 estudios sobre Balzac: Stefan Sweig, Trois maîtres: Balzac, Dickens, Dostoïevski. Belfond, 1951, rústica. René-Alexandre Courteix, L'Humanitarisme, hypocrisie de la société moderne? -La visión premonitoria de Balzac. L'Écritoire du Publieur, 2006, rústica. [Colectivo] Textos recogidos por Andrea Del Lungo y Alexandre Péraud, Envers balzaciens. La Licorne, 2001, rústica. Philippe Bertault, Balzac. Hatier, 1962, rústica. Eugène Poitou, M. de Balzac, étude morale et littéraire. Extracto de la Revue des Deux Mondes, vol. 6 nº 4 (15 de diciembre de 1856) pp. 713-767. [Colectivo] Avec Balzac - Pour le centenaire de sa mort. Librairie Armand Colin, Sté d'Histoire Littéraire de la France, 1950, rústica. [Colectivo] Análisis y reflexiones sobre Balzac Le Chef-d'œuvre inconnu, Gambara, Massimilla Doni. Ellipses, 1993, rústica. Pal Ronai Jegyzetek Honoré de Balzac Fiatalkori Regényeihez. Budapest, 1930, rústica, consignación al librero de Balzac Georges Courville. Dr. Max Ridard, Louis Lambert et la métapsychologie balzacienne. Imprimerie R. Foulon, 1960, rústica, envío por correo. Alain Henry y Hilde Olrik, Le Texte alternatif - Les antagonismes du récit dans l'Histoire des Treize de Balzac. Copenhague, Romansk Institut, enero de 1978. En rústica. Maurice Serval, Autour de Balzac "César Birotteau". Armand Colin, 1931. Rústica. Con una carta dirigida a Serval. Madeleine Berry, Balzac. Edition universitaires, 1972, rústica. Hubert Gillot, Le Médecin de campagne -Deuxième étude balzacienne. Georges Courville, 1938. Rústica. Georges Ascoli, Balzac romancier - Le Père Goriot. Centre de Documentation Universitaire, 1939. "Les Cours de la Sorbonne" Fascículo IV. Recopilación paginada del 77 al 96. Philippe M. Denizot, Catalogue de la Comédie humaine de Balzac. Art et Poésie de Touraine, 1969. Obra autoeditada mimeografiada, edición limitada de 300 ejemplares. Pierre-Georges Castex, Nouvelles et Contes de Balzac (Études philosophiques). Centro de Documentación Universitaria, 1961. "Les Cours de la Sorbonne. Mimeografía de 92 p. Carta manuscrita firmada del autor al Dr. Fernand Lotte. Lote de 18 estudios sobre Balzac: Pierre-Antoine Perrod, En marge de La Comédie Humaine. Lyon, Henneuse, 1962. Encuadernado en rústica. Judith Meyer-Petit, Les Mots de Balzac. Éditions Paris Musées / Actes Sud. 1999. Jacques Borel, Proust et Balzac. José Corti, 1975, rústica. Safei-El-Dine Awad y Dr. Mohamed Ambar, Balzac - Eugénie Grandet - Etudes littéraires. El Cairo, Dar El Nahda, 1982. En rústica. [Un Roman au Musée: Le Colonel Chabert. París Musées, 1997. Rústica. Hermann Sattler, Honoré de Balzacs Roman La Peau de chagrin. Halle, Druck von Ehrhardt Karras, 1912. rústica. Louis Bourreau, Un Roman provinois de Balzac: Pierrette. Montereau, Imprimerie Claverie, 1934. Folleto. Número [Colectivo] dedicado a Balzac. Revue des Sciences Humaines, nº 57-58 enero-junio 1950. rústica. Claude Bremond y Thomas Pavel, De Barthes à Balzac - Fictions d'un critique , critiques d'une fiction. Albin Michel, 1998. Rústica. Wolfgang Eitel, Balzac in Deutschland - Untersuchungen zur Rezeption des französicschen Romans in Deutschland 1830-1930. Lang, 1979. Takao Kashiwagi, La Trilogie des Célibataires d'Honoré de Balzac. Librairie A. G. Nizet, 1983. Rústica. Roger Barny, Études textuelles 3. Les Belles Lettres, 1993. Les Belles Lettres, 1993. Rústica. [Colectivo] Bajo la dirección de Jacques-Alain

Valorac. 12 000 - 13 000 EUR

ANTONI CLAVÉ I SANMARTÍ (Barcelona, 1913 - Saint Tropez, Francia, 2005). "Composición en rojo y negro", hacia 1962. Óleo y gouache sobre papel litografiado montado sobre lienzo. Se adjunta certificado expedido por los Archivos Antoni Clavé. La obra está registrada en los Archivos Antoni Clavé, París. No : 62TMPMT18. Firmado en el ángulo inferior derecho. Medidas: 57 x 77 cm; 67 x 87 cm (marco). Sobre un fondo oscuro destaca la intensidad del rojo, alcanzando un contraste de colores que aporta vivacidad a la composición y despierta la mirada del espectador. A través del juego entre el rojo y el negro, recurso muy utilizado por Antoni Clave, el artista despliega todo un conjunto de elementos, aparentemente aleatorios, que se unen para formar una composición barroca. Antoni Clavé es una de las figuras más importantes del arte contemporáneo español. Formado en la Escuela de Bellas Artes de San Jordi de Barcelona, Clavé se dedicó inicialmente a la gráfica publicitaria, la ilustración y las artes decorativas. En 1936 participó activamente en la Guerra Civil, uniéndose a las filas republicanas, lo que le llevó a exiliarse en Francia al final de la contienda. Ese mismo año, 1939, expuso los dibujos que había realizado en los campos de batalla. Se instala en París, donde conoce a Vuillard, Bonnard y Picasso. A partir de esta época, Clavé comienza a desarrollar una obra marcada por un estilo diferente, menos clásico. Durante este periodo, sus figuras pierden progresivamente precisión y forma, dando paso a las líneas y a una personal gama de colores y texturas que se convertirán en las principales características de sus obras a partir de entonces. Ya gozaba de gran prestigio internacional cuando empezó a ser reconocido en España, tras su exposición en la Sala Gaspar de Barcelona en 1956. En los años sesenta rinde homenaje a El Greco, y su pintura de esta época revela las influencias de este maestro, así como las de los pintores barrocos. Cobra especial relevancia el tema del caballero con la mano en el pecho, referencia que se repetirá en las futuras obras de Clavé. Este periodo se caracteriza por la transición definitiva hacia la abstracción. En los años 70, la obra de Clavé sigue evolucionando, utilizando diversas técnicas como el collage e inventando otras nuevas como el "papier froissé", resultado de una utilización casual de aerosol sobre papel arrugado. En 1978, el Museo Nacional de Arte Moderno de París, hoy Centro Georges Pompidou, le dedicó una retrospectiva que le convirtió en uno de los artistas más prestigiosos de su generación. Sus últimas obras se caracterizan por la recreación de texturas dentro de la abstracción, con un profuso uso del papier froissé. Fue premiado en la Hallimark de Nueva York en 1948, en la Bienal de Venecia en 1954 y en la Bienal Internacional de Tokio en 1957. En 1984 el Estado español reconoció su valor artístico con la exposición de más de un centenar de sus obras en el pabellón español de la Bienal de Venecia. Ese mismo año recibió la Medalla de Oro de la Generalitat de Catalunya. La obra de Clavé se encuentra, entre otros muchos, en el Museo de Bellas Artes de Bilbao, la Tate Gallery, el Museo de Arte Moderno de París y Tokio, el Museo Británico y el Museo Reina Sofía de Madrid.

Valorac. 42 000 - 70 000 EUR

Waalkes, Otto (*1948 Emden) - "Hommage an Warhol", 2022, original en técnica mixta sobre lienzo, único, firmado "Otto Waalkes" abajo a la derecha, el famoso motivo "Ottifant" en 9 variaciones de color diferentes al estilo de Andy Warhol, aprox. 50 x 50 cm, en caja con marco, dimensiones del marco aprox. 57 x 56 cm, con certificado de Walentowski Galerien, Werl, Procedencia: Colección privada del sur de Alemania Otto Waalkes, el multitalento de Frisia Oriental, no sólo es un maestro del género humorístico, sino también un pintor de gran talento y consagrado, cuyas obras son tan imaginativas y extravagantes como sus representaciones escénicas, llenas de humor y de una buena dosis de autoironía. La marca más conocida de Waalkes, el Ottifant, es también su motivo favorito. La figura del elefantito vive las más variadas aventuras y a menudo se convierte en un símbolo de la naturaleza humana, haciendo referencia a cuestiones sociales o a simples situaciones cotidianas. En este caso, incluso tiene el gran honor de rendir homenaje al genio creativo Andy Warhol, como siempre con un guiño cariñoso, por supuesto.

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