Null [Michel d'AMBOISE]. Antonio Phileremo FREGOSO.

Le Ris de Democrite, et le …

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[Michel d'AMBOISE]. Antonio Phileremo FREGOSO. Le Ris de Democrite, et le pleur de Heraclite, philosophes sur les follies, & miseres de ce monde... interpretee en rime Françoise par Michel d'Amboyse. In-8, becerro marrón, decorado al estilo Du Seuil con triple filete frío, florones dorados en las esquinas y florón frío central, lomo con 5 nervios ( Encuadernación de época) Brunet, I-224 // Cionarescu, 2446 // De Backer 259. 100 f. / A-M8, N4 / 109 x 169 mm. Primera edición de la traducción de Michel d'Amboise. La edición fue compartida con Arnoul L'Angelier y los títulos llevan el nombre de uno u otro. Fregoso presenta a Demócrito, que se ríe de ciertas categorías humanas -esposas adúlteras, banqueros, cazadores, avaros, enfermos de amor y guerreros- mientras Heráclito llora por las miserias del mundo. Marca de Corrozet en la última hoja. Encuadernación antigua restaurada con defectos, desgaste y manchas, pérdida angular reparada en el título y varias hojas, guardas renovadas.

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[Michel d'AMBOISE]. Antonio Phileremo FREGOSO. Le Ris de Democrite, et le pleur de Heraclite, philosophes sur les follies, & miseres de ce monde... interpretee en rime Françoise par Michel d'Amboyse. In-8, becerro marrón, decorado al estilo Du Seuil con triple filete frío, florones dorados en las esquinas y florón frío central, lomo con 5 nervios ( Encuadernación de época) Brunet, I-224 // Cionarescu, 2446 // De Backer 259. 100 f. / A-M8, N4 / 109 x 169 mm. Primera edición de la traducción de Michel d'Amboise. La edición fue compartida con Arnoul L'Angelier y los títulos llevan el nombre de uno u otro. Fregoso presenta a Demócrito, que se ríe de ciertas categorías humanas -esposas adúlteras, banqueros, cazadores, avaros, enfermos de amor y guerreros- mientras Heráclito llora por las miserias del mundo. Marca de Corrozet en la última hoja. Encuadernación antigua restaurada con defectos, desgaste y manchas, pérdida angular reparada en el título y varias hojas, guardas renovadas.

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Valorac. 80 - 200 EUR

1) [ROBBÉ DE BEAUVESET (Pierre-Honoré)]: Mi odisea o el diario de mi regreso de Saintonge. Poema a Chloé. La Haya, 1760, 125 páginas + 4 figuras h.t.. Encuadernado con 2) [WATELET (Claude-Henri)]. Silvie. Londres [París, Prault], 1743, 1 frontispicio con título-78 páginas + 8 figuras h.t. 9,5 por 16 cm. Pleno morroco negro veteado, lomo con 5 nervios, rico encaje interior, doble filete en los bordes, todos los bordes dorados (encuadernación firmada POUILLET). Ligeras rozaduras en las tablas, un golpe en un corte. Por lo demás, muy buen estado para esta encuadernación sobria pero elegante. Reunión de dos encantadores volúmenes con figuras grabadas por Cochin. 1) Primera edición. C. Michel, Cochin et le livre illustré au XVIIIe s., n° 191. "Robbé pidió a su tío Despille cuatro ilustraciones y las hizo grabar por su amigo Cochin. Los cuatro dibujos atribuidos sin razón convincente a Cochin se encuentran en el Louvre". (C. Michel). En versos satíricos, el autor relata sus aventuras picarescas en el camino de Jonzac a Orleans, pasando por Saintes, Chinon, Tours, Amboise y Blois. En el tercer canto aparece una aparición de Rabelais, que invita al autor a hacerle una visita. 2) Primera edición. C. Michel, Cochin et le livre illustré au XVIIIe s., n° 195. "Cuatro viñetas de juegos infantiles, dibujadas por Pierre, grabadas por Cochin fils. Nueve estampas de tamaño in-8, 1 frontispicio y 8 láminas dibujadas por M. Pierre, ocho de las cuales grabadas por M. Watelet, a las que M. Cochin fils ha dado algunos retoques en diferentes lugares sobre el barniz, antes de grabarlas, y luego ha hecho algunos retoques con el buril en los lugares omitidos por el grabado. La novena estampa, La timidité d'Aminte, fue grabada íntegramente por Cochin fils. (C. Michel). Un roman à clef de un autor que fue colaborador de la Encyclopédie.

Valorac. 5 500 - 6 000 EUR

JUAN ANTONIO FRÍAS Y ESCALANTE Córdoba, 1633 - Madrid, 1669). "San Miguel Arcángel sometiendo al demonio". Óleo sobre lienzo. Revestido. Agradecemos al Dr. Alvaro Pascual Chenel, su ayuda para confirmar la autoría del maestro. Bastidor de principios del siglo XX. Medidas: 82 x 56 cm; 95 x 69 cm (marco). Álvaro Pascual Chenel es Doctor en Historia del Arte por la Universidad de Bolonia y en Historia por la Universidad de Alcalá de Henares. Su principal línea de investigación se centra en la imagen del poder en el arte español de la Edad Moderna. Ha publicado numerosos estudios, como el artículo sobre Juan Antonio Frías y Escalante. En este lienzo vemos la representación de San Miguel sometiendo al diablo, de pie sobre su cuerpo, empuñando una espada, en un escenario poco definido, pero que se adivina terrenal por las nubes que se vislumbran y la orografía de la zona inferior. La composición es dinámica y escenográfica, y sigue un modelo muy frecuente en el Barroco, con el santo con atuendo de soldado romano, de cuerpo entero, ocupando la mayor parte de la superficie pictórica. Según la tradición, San Miguel es el jefe de la milicia celestial y defensor de la Iglesia. Precisamente por eso lucha contra los ángeles rebeldes y el dragón del Apocalipsis. También es psicopompo, es decir, guía a los muertos y pesa las almas el día del Juicio Final. Los estudiosos han relacionado su culto con el de varios dioses de la antigüedad: Anubis en la mitología egipcia, Hermes y Mercurio en la mitología clásica, y Wotan en la mitología nórdica. En Occidente, el culto a San Miguel comenzó a desarrollarse a partir de los siglos V y VI, primero en Italia y Francia, y luego se extendió a Alemania y al resto de la cristiandad. Las iglesias y capillas dedicadas a él son innumerables en torno al año 1000, en relación con la creencia de que en esa fecha llegaría el Apocalipsis. Sus templos suelen estar situados en lugares elevados, ya que se trata de un santo celestial. Los reyes de Francia le rindieron una veneración particular a partir del siglo XIV, y la Contrarreforma le convirtió en cabeza de la Iglesia contra la herejía protestante, dando un nuevo impulso a su culto. San Miguel Arcángel es un santo militar, y por tanto patrón de los caballeros y de todos los oficios relacionados con las armas, así como de la balanza, por su papel de juez apocalíptico. Su iconografía es de una riqueza considerable, pero relativamente estable. Por regla general, aparece con atuendo de soldado o caballero, empuñando una lanza o espada y un escudo, generalmente decorado con una cruz, aunque aquí lleva la leyenda "QVDOS". Cuando lucha contra el dragón, lo hace a pie o en el aire, lo que le distingue de San Jorge, que casi siempre va a caballo. Sin embargo, la gran diferencia entre ambos santos son las alas de San Miguel. Miembro de la llamada "generación truncada", Antonio Frías y Escalante fue discípulo de Francisco Rizzi, con quien trabajó desde muy joven. La brevedad de su vida le impidió desarrollar una madurez artística que augurara grandes logros, como esperaban sus contemporáneos, pero desde el principio sus obras muestran su admiración por Venecia, especialmente por Tintoretto y Veronés. Así, sus seguidores tomarían de él su característica y personal gama cromática, centrada en los colores fríos, una paleta muy depurada de rosas, azules, grises y malvas, que vemos en parte en este lienzo, especialmente en los paños y flores que rodean la composición, aunque aquí los tonos fríos se compensan con la calidez de los dorados y carmines. También será típica de Escalante la pincelada ligera, delicada, casi transparente, en la que se manifiesta el ejemplo de Tiziano.

Puja actual 60 EUR

Alrededor de 200 carteles de exposiciones de 1979 y 1973, entre ellos : LES PEINTRES TEMOINS DE LEUR TEMPS, Musée du Luxembourg Jean-Pierre ALAUT, dos carteles- Maurice de VLAMINCK- Musée des arts décoratifs, équivoques Sami BRISS- Charles ANTONIETTI- Gaston CHAISSAC, Museo Nacional de Arte Moderno Léonor FINI, ilustraciones para las maravillosas descripciones de Juan Bautista Piñeiro MACK- SITUATION, De Kooning Mathieu Pollock Galerie Albert Verbeke- MUSIC, musée d'art moderne de Paris, 1972-73- Jean HELION, 1973, Galerie Saint Germain- Jean JANSEM, les peintres témoins de leur temps, Musée Galliera- Jean JANSEM, Galerie Maurice Garnier 1973- Paul REBEYROLLE, Galerie MAEGHT- Émile-Othon FRIESZ- Camille HILAIRE, Paysages méditerranéen Galerie 65 Cannes- KISLING et Montparnasse, Galerie CERNUSCHI, 1973 Dino DECCA Bernheim Jeune- DECARIS- L'univers poétique de Maï-Thu, pintura sobre seda, Galerie Vendôme, 1979- Félix LABISSE- Robert DELVAL- ROHNER- Maurice UTRILLO, Musée d'Albi (lágrimas)- André MASSON, Galerie de Seine- CHEYSSIAL- BERTIERE- Gustave MOREAU AMIET- COCTEAU- Félix VALLOTTON- BORIO-Michel AMAR- H ADRIENSENCE- BERTIN- Jacques DUPONT- REYNIER- Francisco de GOYA- André NIVARD- AVATI- Antonio SEGUI- HANOTEAU Jean FOURNIER- SIMA (algunos rasgados en los bordes, roturas, desgastes)

Puja actual 50 EUR

Aproximadamente 200 carteles de exposiciones de 1983, entre ellos: Alain BONNEFOIT- Michel HAMEL- Jean GIRAUDOUX- Salon de la jeune peinture Robert TANCREDE- CREMONINI- André MINAUX- Groupe Objectal- Paul COLLOMB Jacques FAIZANT- Pierre TAL COAT- Salvador DALI- Antonio SEGUI- ASSADOUR- ANSELME (algunos rasgados en los bordes, desgaste)

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