Japón, Periodo Edo, Estilo de transición Cofre pagoda, c. 1639-1645 En laca decorada en makie, oro y plata sobre fondo negro, con cartelas en el frente, los laterales y la parte superior de la bandeja decoradas con paisajes inspirados en las ocho vistas de Omi: un puente sobre un lago con pinos en la tapa; pabellones escalonados con magnolios en el frente. Los bordes están rodeados por un friso geométrico de flores de cuatro pétalos y los extremos de la tapa por motivos de môns sobre un fondo de nashiji, aventurina. El reverso está decorado en makie, dorado sobre fondo negro, con ramas con hojas trilobuladas, contenidas dentro de un friso geométrico. El interior y el reverso de la tapa son de laca roja con decoración dorada de bambú y pájaros. Las esquinas, la placa de la cerradura y las asas laterales son de latón finamente grabado con flores. Cerradura europea. Alto 66,5 Ancho 154 Fondo 74,5 cm. (restauración) Se apoya sobre dos correderas posteriores de madera ennegrecida. Altura total 80 cm. Procedencia : - probablemente por encargo de François Caron, jefe del mostrador de V.O.C. en Japón ; - Colección privada, Países Bajos. Certificado de Art Loss Register, Londres, 12 de abril de 2024. Japón, periodo Edo. Arcón lacado estilo Transición. Monturas de latón. Cerradura europea. Idéntica a una arqueta conservada en las Colecciones Reales de Dinamarca desde el siglo XVII. Obras relacionadas: el equivalente a este cofre se conserva en las Colecciones Reales de Dinamarca desde el reinado de Federico III, inventariado en 1674 en la Kunstkammer del soberano con el número 20 o el número 62 (Museo Nacional de Dinamarca, Copenhague, inv. EAc 104). Bibliografía: - Impey y Jörg, "Japanese Export Lacquer 1580-1850", Hotei Publishing, Amsterdam, 2005, el cofre danés reproducido en la p. 94 como nº 131. - Meiko Nagashima, "Export Lacquer: Reflection of the West in Black and Gold Makie = Japan Makie , Museo Nacional de Kioto, Kioto, 2008, el cofre danés reproducido con el nº 67. JAPÓN ROJO Y ORO NEGRO, por Aymeric Rouillac A finales del siglo XVI, el arte de la laca se había dominado hasta tal punto en Japón que su comercio se convirtió en una prioridad para las potencias europeas establecidas allí: Portugal, los Países Bajos e Inglaterra. En 1635, diez años después que los ingleses, los portugueses fueron expulsados definitivamente del archipiélago, que vivió un periodo de reconfiguración política. El shogun Tokugawa se estableció entre sus pares, inaugurando la era Edo. La V. O. C., la Compañía Holandesa de las Indias Orientales, aprovechó la proximidad de su representante François Caron al shogun Tokugawa Iemitsu para obtener el monopolio del comercio con el País del Sol Naciente. Utilizando los mejores talleres de laca, se fue desarrollando un nuevo estilo conocido como "pictorialista". Se abandonó el estilo "Namban", con sus tapas abovedadas e incrustaciones de piel de raya y nácar indio, preferido por los portugueses. Se desarrolló una nueva técnica, más lujosa por el uso del oro y más económica por su escaso uso sobre fondo negro y tapas planas. Se llamó "makie". Este paso del estilo "Nanbam" al estilo "Pictorialista" duró unos veinte años, hasta finales de la década de 1650, cuando se experimentó un estilo poco común conocido como "Transición", que reunía la nueva decoración "makie" y el antiguo estilo "Namban", con sus marcos de cartelas y bordes geométricos. Una rara arqueta con fondo rojo Los temas del estilo "Transición" son los paisajes tradicionales japoneses, inmortalizados en Las ocho vistas de Omi, y los grandes mitos literarios, como La historia de Genji y La historia de los hermanos Soga. Estos temas ocupan un lugar de honor en los cuatro cofres excepcionales, encargados por Caron al mismo tiempo que éste, e inventariados cuando salieron de Japón en 1643. Redescubrimos el mayor de ellos en 2013. Había pasado por la colección del cardenal Mazarino y ahora se conserva en Ámsterdam (Rijksmuseum, n°AK-RAK-2013-3-1). Los otros tres cofres están o estarían en Londres (Victoria & Albert Museum, n° 412:1, 2-1882), Moscú (State Historical Museum) y Berlín (Charlottenburg, panel montado sobre un mueble). Incluso en el caso de este encargo, conocido como "Fine Group", el más lujoso jamás realizado, la decoración sólo se libra del estorbo de las cartelas del panel posterior. En todas las caras visibles de nuestra arqueta, a excepción de la trasera y el interior de la tapa, las escenas narrativas están delimitadas por roleos, mientras que un friso de flores o "môns" recorre los bordes exteriores. El interior de este cofre tiene un fondo rojo, mientras que los demás cofres tienen un fondo negro, a excepción del cofre de Mazarino, que estaba recubierto de laca de aventurina en polvo de oro. Entre 1639 y 1645, las directivas de los 17 representantes de la V.O.C. recomiendan