Atribuido a Simon Guillain (París, 1581-1658) Cabeza de Luis XIII de niño, hacia 1610 en piedra caliza de Tonnerre tallada en redondo. El rostro tiene las mejillas llenas, los globos oculares prominentes, los ojos con el lagrimal doblado y hundido, y la boca pequeña con los labios sueltos. El cabello, de longitud media, forma una serie de mechones ondulados y rizados alrededor de la cara, con el centro perforado con una broca. Altura 43,5 Anchura 27,5 Profundidad 28 cm (algunos accidentes y piezas faltantes) Pedestal. Altura total 60,5 cm. Procedencia: antigua colección de Jacques Pouillon (1935-2011), escultor y anticuario, Versalles. Atribuido a Simon Guillain, hacia 1610. Gran cabeza esculpida en piedra caliza del rey Luis XIII de niño. LA CABEZA DE NIÑO DE LUIS XIII, por Laurence Fligny El destino de Luis XIII Tras el asesinato de su padre Enrique IV, el joven Luis fue coronado rey en Reims el 17 de octubre de 1610 a la edad de nueve años y tomó el nombre de Luis XIII. Se conservan algunos grabados y dibujos de este acontecimiento, entre ellos uno de François Quesnel conservado en la Bnf, así como fichas y medallas. Otras representaciones del joven rey a la misma edad muestran a un niño con las mejillas redondeadas, como en el grabado de Léonard Gaultier o el cuadro de Pourbus del palacio Pitti. Además de las "mejillas infladas" características del joven monarca, esta imponente cabeza de piedra presenta los globos oculares salientes con gruesos párpados, otro rasgo físico que aparece en retratos del soberano de adulto, como el busto de bronce realizado hacia 1643, atribuido durante mucho tiempo a Jean Varin y ahora a Bordoni. Un retrato a la gloria del rey Sin embargo, ninguna de estas representaciones le muestra llevando las dos coronas, la corona real y la corona de laurel. Estamos pues ante una imagen que glorifica al joven Luis XIII en la edad de su coronación. Es difícil imaginar a qué tipo de monumento conmemorativo podía pertenecer esta imponente cabeza de más de cuarenta centímetros de altura. El deseo de crear semejante estatua sólo pudo provenir de una alta autoridad cercana al poder, como la regencia de Marie de Médicis o el consejo de una gran ciudad de provincia. Sin embargo, los archivos no parecen mencionar ningún encargo de este tipo. La caliza, analizada por la geóloga Annie Blanc, es una "caliza mitrítica blanca del tipo Tonnerre". Muy utilizada en Borgoña y hasta en Champaña, esta piedra también se utilizó en París y su región, así como en Versalles, en los siglos XVI, XVII y XVIII. Simon Guillain, un escultor excepcional Para una efigie tan importante del joven rey, el comisionado tuvo que recurrir a un artista de cierto renombre o con una formación seria. Se me ocurren algunos nombres de escultores que podrían haber respondido a este tipo de encargo en 1610: Barthélémy Tremblay (Louves-en-Parisis, c. 1568 - París, 1636), Guillaume Bertelot (Le Havre, c. 1583 - París, 1648) y Simon Guillain (París, 1589 - París, 1658). Este último, sin embargo, parece el creador más probable de esta asombrosa escultura. Nacido en París en 1589, fue hijo y alumno del escultor Nicolas Guillain, conocido como Cambrai, fallecido en la capital en 1639. Fundador, entre otros artistas, de la Académie en 1648, Simon Guillain es sobre todo conocido como el creador del monumento real del Pont au Change erigido a la gloria del joven Luis XIV, entre 1639 y 1647, que representaba estatuas de bronce del soberano -a la edad de 9 años- entre Luis XIII y Ana de Austria, monumento considerado como la cumbre de su carrera. Todas estas esculturas se encuentran hoy en el Louvre. No era la primera vez que representaba al rey, ya que anteriormente había realizado una estatua de Luis XIII de cuerpo entero para adornar la entrada de carruajes del edificio de los jueces consulares de la calle del Claustro Saint-Merri, demolido poco después de la Revolución. Esta escultura de piedra lo representaba "con leones sumisos a sus pies, aludiendo a sus ventajas sobre España". También es conocido por haber representado a San Luis bajo la apariencia de Luis XIII en el retablo de Saint-Eustache. Su reputación como gran retratista también estaba bien consolidada, ya que muchos clientes le encargaron estatuas orantes para varias tumbas entre 1620 y 1630, entre ellas las estatuas de mármol de Chrétienne Leclerc († 1628) y Charlotte-Catherine de la Tremoille († 1629), ambas pueden verse en el Louvre (inv. LP 414 y 400, figs. f y g). Los mechones que rodean el rostro de esta última, con el tupé levantado por encima del fro