Null Reloj de cuadro con movimiento musical, Viena 1850, marco de madera estucad…

Descripción

Reloj de cuadro con movimiento musical, Viena 1850, marco de madera estucada, secundario chapado en bronce, parte superior con movimiento incorporado, tapa de cristal, esfera esmaltada en negro, movimiento de péndulo (probablemente Karlstein a.d. Thaya), sonería de media hora sobre campana, suspensión de muelle del péndulo, posibilidad de accionar el péndulo mediante un pequeño elevador de cadena en el lateral, pintura al óleo sobre lienzo, montado sobre cartón para pintar, resto. con ligeros daños en la superficie. Golpe sobre campana, suspensión de muelle de péndulo, posibilidad de accionar el péndulo mediante un pequeño polipasto de cadena en el lateral, pintura al óleo sobre lienzo, montado sobre cartón de pintura, resto. con ligeros daños en la superficie, bastidor inferior rotulado, escena de una ciudad que está siendo capturada con una rica dotación de soldados de diversas armas, contraportada/mecanismo de relojería sec, tapa trasera/reloj montado en el panel trasero: (ilegible .... Viena), dos melodías (1x Marcha Radetzky, a.o.), peine aprox. 85 lengüetas (faltan 8), liberación manual, limitación de resorte quitada, (similar a 'Alte Uhren, Mühe/Vogel, p. 176,), péndulo sec., h/w/d aprox. 77x74x17cm, WZ 3, GZ 2-3

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Reloj de cuadro con movimiento musical, Viena 1850, marco de madera estucada, secundario chapado en bronce, parte superior con movimiento incorporado, tapa de cristal, esfera esmaltada en negro, movimiento de péndulo (probablemente Karlstein a.d. Thaya), sonería de media hora sobre campana, suspensión de muelle del péndulo, posibilidad de accionar el péndulo mediante un pequeño elevador de cadena en el lateral, pintura al óleo sobre lienzo, montado sobre cartón para pintar, resto. con ligeros daños en la superficie. Golpe sobre campana, suspensión de muelle de péndulo, posibilidad de accionar el péndulo mediante un pequeño polipasto de cadena en el lateral, pintura al óleo sobre lienzo, montado sobre cartón de pintura, resto. con ligeros daños en la superficie, bastidor inferior rotulado, escena de una ciudad que está siendo capturada con una rica dotación de soldados de diversas armas, contraportada/mecanismo de relojería sec, tapa trasera/reloj montado en el panel trasero: (ilegible .... Viena), dos melodías (1x Marcha Radetzky, a.o.), peine aprox. 85 lengüetas (faltan 8), liberación manual, limitación de resorte quitada, (similar a 'Alte Uhren, Mühe/Vogel, p. 176,), péndulo sec., h/w/d aprox. 77x74x17cm, WZ 3, GZ 2-3

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Valorac. 1 200 - 2 000 EUR

August George-Mayer, 1834-1889 Viena, dos bañistas con Pan tocando la flauta, firmado verticalmente a la izquierda y fechado en 1876, óleo sobre lienzo, montado sobre cartulina, verso antigua etiqueta de exposición con la inscripción "Badendes Mädchen", estampado "Vom Bundesdenkmalamt zur Ausfuhr freigegeben", restaurado, 95 x 117 cm, marco de madera dorada con labor de perforación, desconchones de color aprox. 112x115 cm

Valorac. 1 000 - 1 200 EUR

Atribuido al taller Rigalt-Graell i Cia. "Escudo del Rey de Aragón", ca. 1940. Vidrio emplomado, pintado con grisalla al fuego. Con la leyenda atribuida a Horacio: "Multa renascentur qua iam cecidere". El marco de madera tiene xilófagos. Necesita restauración. Medidas: 151 x 67 cm; 162 x 78 cm (marco). Vidriera pintada con grisalla al fuego. Data de los años cuarenta y los expertos presumen su posible procedencia del prestigioso taller barcelonés Rigalt, Graell i Cia. Muestra el escudo del rey de Aragón enmarcado por arcos arquitectónicos de perfil lobulado. Se acompaña de una leyenda escrita en latín sobre una filacteria que incluye un aforismo atribuido a Horacio: "renacerán muchas cosas que ya habían caído". Puede interpretarse en el sentido de que las costumbres, creencias y modas perecen pero siempre renacen, aunque camufladas con otros nombres u otras formas. En este contexto, se refiere a los valores imperecederos de la familia real. El taller de vidrieras, constituido por miembros de las familias Rigalt y Granell de Barcelona, estuvo en funcionamiento desde 1890 hasta 1984. Sus precedentes se encuentran en el dibujante y vidriero Antoni Rigalt i Blanch (1850-1914), criado en un ambiente artístico, ya que era sobrino del pintor y dibujante Lluís Rigalt i Farriols (1814-1894). Se formó como dibujante en la escuela Llotja de Barcelona, impartiendo clases de dibujo hasta 1901. Su paso a vidriero no siguió el patrón tradicional de empezar como aprendiz en un taller, sino que lo hizo después de su formación artística y teórica. Relacionado con los artistas y arquitectos más importantes de la época, fue colaborador habitual en las obras del arquitecto Lluís Domènech i Montaner. Del taller de Rigalt y Granell salieron algunas de las obras de vidrieras más importantes del modernismo catalán, como las realizadas para el Palau de la Música Catalana, la Casa Lleó Morera de Barcelona o la Casa Navàs de Reus. Trabajaron en las obras de los arquitectos Lluís Domènech i Montaner, Enric Sagnier, August Font i Carreras, entre otros. También llevaron a cabo un gran número de restauraciones de vidrieras medievales, como las de la Catedral de León o el monasterio de Santes Creus. El taller participó en numerosas exposiciones, especialmente en la época bajo la dirección de Antoni Rigalt, en muchas de las cuales fue premiado: la Exposición Universal de Barcelona de 1888; la Exposición de Bellas Artes e Industrias Artísticas de Barcelona, en 1892, 1896 y 1898; la Exposición de Bellas Artes de Madrid de 1899; la Exposición Nacional de Arte de 1900; la Exposición Internacional de Arte de Barcelona de 1907 y 1911; la Exposición Universal de Barcelona de 1929; la Exposición Nacional de Artes Decorativas de 1947.

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