Limoges
Eneas Maestro (activo hacia 1530 - 40)
La peste de Pérgamo
Esmalte de pintor coloreado y dorado sobre panel triangular de cobre cortado. Número de inventario blanco X17336 y etiqueta adhesiva con el mismo número en tinta en el reverso. Desconchones restaurados en el borde inferior y en la esquina inferior izquierda, un retoque angular sobre el arco de la izquierda. Alto 19,4; ancho 19,7 cm.
Limoges, década de 1530.
Todavía no se conoce el nombre del artista, llamado el Maestro de Eneas. Sólo se sabe que estuvo activo en la primera mitad del siglo XVI. Se le identifica por el conjunto de objetos que representan su obra principal: una serie de 82 paneles conocidos con escenas de la Eneida de Virgilio, que Sophie Baratte recopiló y publicó en 2001. El presente panel puede clasificarse como la obra número 83 de este conjunto.
Se conocen los originales del maestro de Eneas: Se trata de xilografías de Hans Grüninger o Jean Gruninger (1455 - 1532), editor suabo establecido en Estrasburgo, a cuya Eneida, "Publij Virgilij Maronis Opera", publicada en 1502, Sebastian Brant escribió la introducción.
La historia de la que aquí se representa una escena se encuentra en el Libro III de la epopeya de Virgilio (versos 90 y siguientes). Eneas cuenta a Dido cómo pregunta al oráculo dónde debe establecerse y construir una nueva ciudad para los troyanos supervivientes. Malinterpreta el mensaje del oráculo y llega a la conclusión de que debe navegar hasta Creta. Una vez que llega a Pérgamo, en Creta, el destino le golpea: "De repente, a través del aire viciado, llega un año de peste, miserable para las cosechas y los árboles, que consume tuétanos y miembros, con plagas mortales. El que no se apartó de la vida, el amado, arrastró su cuerpo, consumiéndose". (verso 135 s.) Mientras la peste hace estragos en Pérgamo, como puede verse en este panel, matando tanto a humanos como a animales, Eneas tiene un sueño profético en el que los Penates le dicen que debe establecerse en Italia. Los troyanos abandonan Pérgamo.
Probablemente, este panel fue cortado de forma cuadrada a triangular, al igual que la segunda copia triangular publicada, conservada en la colección del Museum Angewandte Kunst de Fráncfort. La xilografía de Grüninger muestra lo que falta: el Eneas dormido rodeado por los Penates puede verse en el edificio completamente representado a la izquierda, el paisaje urbano se extiende más atrás en el centro, y rocas individuales surgen del mar tras los barcos anclados a la derecha; también hay banderolas de inscripción en el borde superior y sobre las figuras del dormitorio de Eneas. La altura original del panel era probablemente de unos 23 cm.
Estas dos piezas triangulares formaban el frontón de una arqueta en la que se incorporaron otros catorce paneles cuadrados del Maestro de Eneas. La arqueta aparece ilustrada en el catálogo de la subasta de 1892 de la colección Hollingworth Magniac. Julius y Selig Goldschmidt adquirieron el objeto, desmontaron y vendieron los paneles individualmente. Los dos paneles triangulares fueron a parar al Museo Histórico de Fráncfort, según la Deutsche Fotothek, ya en 1896, aunque Baratte los incluyó en la lista de Justus Porgès en 1912. Los números de inventario consecutivos que figuran en el reverso de las placas demuestran que ambos triángulos fueron inventariados al mismo tiempo; sin embargo, la placa actual fue devuelta a la colección del museo y permaneció en propiedad de la familia hasta hace unos años.
Procedencia
Colección Hollingworth Magniac (1786 - 1867), Colworth, Bedford.
Subasta de su herencia en Christie, Manson & Woods en julio de 1892, lote 528.
Adquirida allí por la firma J & S Goldschmidt, Frankfurt, que la desmontó y vendió las piezas por separado.
Museo Histórico de Fráncfort, 1896 o 1912 - 1934.
Adquirido por el actual propietario hace 15 años al Dr. Harald Reitmeier.
Bibliografía
Cf. Netzer, Esmaltes de pintor de Limoges. Colección del Museo de Artes Decorativas de Berlín, Berlín 1999, cat. nº 4.
Cf. Baratte, Les émaux peints de Limoges. Musée du Louvre - Département des objets d'art, París 2000, pp. 56 y ss.
Cf. Baratte, La série de plaques du Maître de L'Enéide, en: Etudes d'histoire de l'art offertes à Jacques Thirion. Des premiers temps chrétiens au XXe siècle, París 2001, p. 133 y ss.
Véase también Müsch, Maleremails des 16. und 17. Jahrhunderts aus Limoges, Braunschweig 2002, p. 44, un comentario sobre el Eneas-Maister, quien, junto con Jean Pénicaud, utilizó los primeros ríos azules ricos en arsénico y bismuto hacia 1530.
Para el motivo véase. Dupeux/Lévy/Wirth (eds.), La Gravure d'Illustration en Alsace au XVIe Siècle, tome I. Jean Gruninger 1501-1506, Estrasburgo 1992, pp. 22 y ss., figs. 419 y 421.
