Caspar David Friedrich

Caspar David Friedrich (1774 Greifswald - Dresde 1840) - Niebla matinal - Paisaje de Bohemia. Acuarela sobre lápiz y pluma negra sobre papel de estambre. 1828. 12,8 x 20,5 cm. Fechado en bolígrafo gris abajo a la izquierda "den 16t Maij 1828" y titulado abajo a la derecha "Morgennebel". El inventor del Romanticismo, Caspar David Friedrich, nació en Greifswald hace 250 años y creó el arte de una nueva era en Dresde, título de la última exposición de la Hamburger Kunsthalle. Tras estudiar en la Academia de Copenhague, Friedrich se instaló en Dresde en 1798, donde se convirtió en la figura dominante de la escena artística de Dresde a partir de 1800. Aquí rompió con las tradiciones del Barroco y el Clasicismo, aquí unió paisaje y religión, aquí creó un mundo pictórico que desafiaba y a veces sobrecargaba al espectador, tan radicalmente modernas eran sus invenciones pictóricas, que pretendían crear su propio efecto estético. Friedrich "romantizó" lo "ordinario" y lo "familiar" en el sentido de Novalis, remodelando y exagerando el motivo del paisaje, situándolo en el centro de su estética y, no menos importante, convirtiéndolo en expresión de su sagrada comprensión del mundo. En nuestra acuarela, la mirada del espectador se posa en un paisaje que se extiende en las profundidades, sobre una colina ligeramente ascendente dividida en franjas horizontales de color y en una depresión del valle, detrás de la cual se encuentra una cadena montañosa. Friedrich extiende el paisaje, la vista no está limitada, no se trata de una composición paisajística en el sentido clásico, donde los árboles u otros repoussoirs entran en el espacio del paisaje - en su obra el paisaje está abierto, "sin límites" por así decirlo, limitado a la sección del mismo que se le presentó a Friedrich. Sin embargo, Friedrich no se limita a representar una simple sección de la naturaleza, sino que la subordina a un sistema de dibujo y cálculo compositivo: La mitad inferior de la hoja está cuidadosamente construida a partir de cuatro franjas de color horizontales y bidimensionales, cuya forma abstracta contrasta con la silueta ondulada de las montañas, que Friedrich ha señalado sólo con una fina pluma, sin color. Nuestra acuarela es un ejemplo sobresaliente de cómo ve Friedrich la naturaleza: en su obra, la naturaleza no se ve como es, sino como él la ve. Somete a la naturaleza a un subjetivismo que sólo era posible durante el Romanticismo. Por ello, Friedrich utiliza técnicas de dibujo parcas para crear un paisaje que presenta algo más que una sección de la naturaleza: Justo en el límite, donde la forma abstraída se funde en una observación de la naturaleza, hay una ermita de piedra con una cruz en la colina. No es casualidad que esté colocada justo en el centro de la hoja: la ermita es el centro de poder del cuadro, llena la hoja del simbolismo religioso tan característico de Friedrich y se ve reforzado por la leyenda manuscrita "Morgennebel" (niebla matinal), escenificada como un título. En la obra de Friedrich, la niebla es mucho más que un fenómeno meteorológico, es objeto de una poesía propia que tiene rasgos religiosos. Helmut Börsch-Supan ha señalado también que en la inscripción, tras su grave enfermedad de 1825/26, que aún no había superado del todo en la primavera de 1828, Friedrich expresa la esperanza de que el sol naciente de la mañana disipe la impenetrable niebla de la noche, metáfora de su enfermedad. Como una especie de terapia, Friedrich habría emprendido una excursión a Bohemia en la primavera de 1828, durante la cual fue creada nuestra acuarela en la región de Teplitz. Friedrich había llegado a Teplitz, en el norte de Bohemia, el 9 de mayo de 1828 junto con August Philipp Clara, un grabador y paisajista de la región del Báltico que trabajaba en San Petersburgo y con quien Friedrich se había relacionado desde una visita a su estudio dos años antes. Llegaron a una zona que Friedrich conocía bien desde 1807. El mismo día de su llegada, Friedrich realizó una acuarela de las ruinas de la colina del castillo cerca de Teplitz (Staatliche Kunstsammlungen zu Dresden, Kupferstich-Kabinett, nº inv. 1913-33, cf. Grummt 929) y, según las acuarelas fechadas, permaneció en la zona hasta el 16 de mayo (Copenhague, Statens Museum for Kunst, Den kongelige Købberstiksamling, nº inv. KKS 1975-605, cf. Grummt 912). Nuestra acuarela, pintada también el 16 de mayo, se parece a la lámina de Copenhague en el desarrollo del paisaje a rayas; en ambas láminas el primer plano está captado en su colorido con amplias pinceladas. Friedrich estaba evidentemente interesado en captar las impresiones cromáticas que le ofrecía la bruma matinal en la vista del paisaje. Las franjas amarillas y verdes del primer plano