Wilhelm Leibl

Wilhelm Leibl (1844 Colonia - Würzburg 1900) - Retrato de un caballero muniqués. Óleo sobre madera. (c. 1867). 59 x 45,4 cm. Inscripción a la izquierda: W. Leibl, probablemente en un marco o. Con peritaje de la Dra. Marianne von Manstein, Múnich, fechado el 5.4.2024. Waldmann 252. "En este Leibl, el más grande retratista de los últimos tiempos, el más grande desde Rembrandt", escribió Julius Meier-Graefe en su "Entwicklungsgeschichte der modernen Kunst" (1904/1924). Aunque Meier-Graefe se atreve a galopar a través de los siglos, no deja de hacer importantes puntualizaciones. Para Leibl, como para el gran holandés, el retrato era la tarea pictórica central de su obra y, sin embargo, no se le calificaría de "retratista". Los retratos no se creaban como bienes sociales producidos en serie, sino que cada retrato individual se creaba en sesiones prolongadas y en observación directa del modelo. Los más altos estándares técnicos se encontraban con la profundidad emocional sin psicologizar. Para Leibl, los artistas del siglo XVII eran mucho más ejemplares en este sentido que lo que se enseñaba en la Academia durante su época, lo que también explica la proximidad estilística con el arte de Rembrandt. Aquí, frente a nosotros, se sienta tranquilamente un señor mayor. Su cabeza está girada hacia la izquierda, en tres cuartos, pero con el rabillo del ojo mira fijamente al espectador. Como ocurre a menudo con Leibl, nada en la composición distrae de la representación del hombre. La composición está tan bien encuadrada que el hombre sólo puede verse como un busto. Incluso las manos, que a Leibl le gustaba incluir en el cuadro y que en ocasiones proporcionan una pista sobre el entorno social del retratado por medio de un objeto personal sostenido en la mano, no son visibles en este caso. El nombre del retratado no se ha conservado. Así pues, la atención del espectador se centra por completo en el cuadro. El fondo, en tonos marrones, no revela nada del espacio circundante y sugiere poca profundidad. La chaqueta negra apenas sobresale del fondo y la corbata negra en el escote de la solapa sólo se adivina. Sólo las puntas del cuello de la camisa blanca se perfilan claramente y dan al rostro un marco acentuado hacia el fondo. El blanco se corresponde con el vello blanco-grisáceo de la barba y las sienes, que, junto con la media calva, revelan la avanzada edad del modelo, al igual que las bolsas ligeramente arrugadas bajo los ojos y los párpados ligeramente caídos. Al mismo tiempo, sin embargo, la mirada está tan enfocada y la encarnación matizada tan llena de vida que resulta evidente hasta qué punto el sujeto está en plena vida. En particular, la frente alta y luminosa, apenas surcada por arrugas y, desde luego, no por líneas de preocupación, indica un espíritu despierto y seguro de sí mismo. Su mirada es escrutadora, sin revelar el juicio de este observador crítico del resto de sus expresiones faciales. Sin embargo, en sus rasgos se percibe una pizca de melancolía, unida a una simpatía benévola. Estilísticamente, el retrato puede fecharse hacia 1867, cuando varios artistas comenzaron a reunirse en torno a Leibl, que pronto formaría el llamado círculo Leibl con su propio concepto del realismo. Los ojos se modelan con pinceladas finas y se añaden pelos individuales de la barba y la cabeza, mientras que la mayor parte de la encarnadura, el cabello y la ropa se aplican con pinceladas más gruesas. Plenamente comprometido con la idea de la "pintura pura" del círculo Leibl, el "cómo" artístico prima sobre el "qué" narrativo del objeto pictórico, que, ya sea con pinceladas finas o gruesas, no se forma a partir de la línea sino enteramente del color. En cuanto a la procedencia: Emil Waldmann indicó "Professor Edinger, Frankfurt a.M." como procedencia en 1914 y "Frau Professor Edinger, Frankfurt a.M." en 1930. Probablemente se trate del célebre neurólogo y fundador del Instituto Neurológico de la Universidad de Fráncfort Ludwig Edinger (1855-1918) y su esposa Anna (1863-1929). Anna procedía de la acaudalada familia de banqueros Goldschmidt de Fráncfort, amantes del arte, y pudo permitir a su marido llevar a cabo investigaciones independientes y convertirse en el padre de la neurología en Alemania. Ella misma se comprometió con causas benéficas y fue activa más allá de las fronteras de Fráncfort como activista por los derechos de la mujer. Dra. Marianne von Manstein Literatura: Emil Waldmann, Wilhelm Leibl: Un retrato de su arte. Catálogo completo de sus cuadros, Berlín 1914, suplemento, cat. nº 252, ill. 222 (fechado hacia 1890); Emil Waldmann, Wilhelm Leibl: Un retrato de su arte. Gesamtverzeichnis seiner Gemälde, Berlín 1930, cat. n.º 72 (hacia 1867). Procedencia: Profesor Edinger, Fráncfort del Meno; Sra. del Profesor Edinger, Frankfurt a.M; Propiedad privada, sur de Alemania