Franz Nadorp

Franz Nadorp (1794 Anholt en Westfalia - Roma 1876) - Paisaje de la campiña romana con la Villa de Rafael. Óleo sobre lienzo. (c. 1850). 91,7 x 121 cm. Etiquetado en antigua etiqueta adhesiva sobre bastidor "Historische Landschaft von Nadorp in Rom. - Villa de Rafael cerca de Roma". Con un sello apenas legible en el reverso. Enmarcado. En 1850, el pintor Franz Nadorp, que vivía en Roma, presentó nuestro cuadro, que muestra superficialmente un paisaje romano con una vista de la Campagna, a la exposición de la Academia en Berlín. La vista, parcialmente oscurecida por poderosos pinos, se extiende a la derecha de San Pedro a través de la llanura del Tíber, donde pasta un rebaño de ovejas, hasta una colina con pinos paraguas. Delante de los pinos hay un edificio discreto y sencillo, que sin embargo es uno de los más reproducidos en Roma en la primera mitad del siglo XIX: se trata de la legendaria Casina di Raffaello, supuesta casa de campo del "Divino" en el Pincio, donde, según la leyenda, se recuperó de sus trabajos en brazos de su amante Fornarina. En la supuesta casa-jardín de Rafael había frescos con alegorías amorosas ejecutados por alumnos de Rafael a partir de dibujos del maestro, lo que dio lugar a la idea errónea de que el edificio era la propia villa de Rafael. Nadorp, que había llegado a Roma en 1828 y participaba activamente en la asociación de artistas alemanes de la ciudad como organizador de diversas festividades, se había unido al círculo de nazarenos en torno a Friedrich Overbeck y Peter von Cornelius, que habían elegido la pintura de Rafael como modelo de piedad y gracia religiosas. En los años posteriores a 1810, Roma fue presa de un verdadero entusiasmo rafaelesco, que contagió también a Nadorp, quien ya había visitado y esbozado la casa del jardín inmediatamente después de su llegada. Su cuadro es también una expresión de esta admiración por Rafael, en el que éste abraza a su amante en primer plano en la escalinata del parque, pero se detiene para mirar hacia atrás, donde un artista -que lleva una carpeta bajo el brazo- señala los cipreses de la derecha. Allí, un granjero ha llevado a su ganado al abrevadero, pero a su sombra está sentado Miguel Ángel Buonarotti, todo de negro, perdido en la melancolía. "Villa de Rafael cerca de Roma - en primer plano a la izquierda Rafael y la Fornarina, a la derecha Miguel Ángel bajo los cipreses" reza la etiqueta contemporánea del bastidor. Para sus retratos de Rafael, la Fornarina y Miguel Ángel, Nadorp se orientó en retratos históricos - como el autorretrato de Rafael de la Escuela de Atenas, su retrato de la Fornarina en la Colección Barberini de Roma y, para Miguel Ángel, el retrato de Jacopo del Conte en los Uffizi, mientras que el joven artista con la cartera es probablemente el propio Nadorp. Su cuadro se convierte así no sólo en un impresionante testimonio del culto a Rafael en el siglo XIX, sino también en una reflexión personal sobre su propia trayectoria artística: como Hércules en la encrucijada, se sitúa entre los dos artistas, dando zancadas hacia Rafael y, sin embargo, señalando hacia el Miguel Ángel mayor. El discurso artístico-teórico de principios del siglo XIX oscilaba entre estos dos "antepasados" del arte, pero si tenemos en cuenta la trayectoria de Nadorp, que surgió como copista después de Rafael en la Academia de Arte de Praga y más tarde fue amigo íntimo de los nazarenos de Roma que rendían homenaje a Rafael, su pintura es una confesión a Rafael. Sin embargo, en 1850, cuando Nadorp expuso su cuadro, esta confesión no era más que una reminiscencia romántica que se había visto superada por la realidad: en 1849, las tropas francesas habían disparado contra Roma y, de paso, habían destruido la Casina di Raffaello. Sin embargo, Nadorp pudo acceder a una versión más grande de su cuadro, pintado en 1843, que estaba en posesión del rey prusiano (hoy Potsdam, Palacio de Sanssouci, invernadero). Dr. Peter Prange Literatura: Ulrike Eichler, "La Villa de Rafael cerca de Roma. Gedanken zu einem Gemälde von Franz Nadorp", en: Weltkunst, Munich 1979, vol. 12, p. 1566f., con illus. Exposición: Exposición de la Academia, Berlín, 1850, nº 1248. Procedencia: Leopoldine von Thun-Hohenstein, probablemente adquirido directamente al artista en Roma; Colección de los condes de Thun-Hohenstein, castillo de Kwassitz, Moravia, hasta la II Guerra Mundial; Neumeister, Múnich, subasta, 28 de junio de 1979, lote 1496; Colección privada, sur de Alemania. Fiscalidad: fiscalidad diferenciada (IVA: régimen de márgenes).