Jan Lievens

LIEVENS, JAN 1607 Leiden - 1674 Amsterdam Título: El Pedro arrepentido. Date: Ca. 1625. Técnica: Óleo sobre madera. Medidas: 49,5 x 38cm. Marco: Enmarcado. Peritaje: Incluido en la base de datos en línea de la RKD, La Haya, con el n.º ill. 297658. Bibliografía: B. Schnackenburg: Jan Lievens: Freund und Rivale des jungen Rembrandt: mit einem kritischen Katalog des Leidener Frühwerks 1623-1632, Petersberg 2016, nº 13, p. 173. Procedencia: Posiblemente Colección Johan van der Burgh, La Haya (en el catálogo de la viuda figura un cuadro descrito como "Petrus, geschildert door Jan Lievensz." en 1741; Marchante de arte Jack Kilgore, Nueva York 2012; Propiedad privada, Alemania hasta 2019; Marchante Bijl-Van Urk, Alkmaar 2019; Propiedad privada, Alemania. Jan Lievens, natural de Leiden, fue un artista excepcionalmente precoz, incluso para los estándares de la época. Aprendió el oficio de pintor desde los nueve años: primero en su ciudad natal con Joris van Schootel y después, de 1618 a 1620, en Ámsterdam con Pieter Lastman. De vuelta a Leiden, compartió estudio durante cinco años, a partir de 1625, con Rembrandt Harmenszoon van Rijn, que también era de Leiden y tenía más o menos la misma edad. Rembrandt también había estudiado con Pieter Lastman, aunque algo más tarde que Lievens y sólo durante seis meses. Los dos pintores amigos se especializaron en retratos y cuadros de historia, y a veces trabajaron en estrecha colaboración. A día de hoy, los historiadores del arte tienen dificultades para atribuir claramente sus obras sin firmar. Alrededor de 1632, Jan Lievens viajó inicialmente a Inglaterra durante tres años, donde tuvo contacto con la corte y posiblemente recibió la influencia de Anthonis van Dyck. Le siguieron estancias en Amberes, donde ingresó en la Cofradía de San Lucas en 1635 y obtuvo la ciudadanía en 1640, en Ámsterdam, La Haya, Berlín (palacio de Oranienburg) y, por último, a partir de 1655, de forma permanente en Ámsterdam. Lievens recibió importantes encargos públicos y privados y fue un artista de gran éxito. Sin embargo, el pintor no parece haber tenido talento comercial y sus numerosas mudanzas se explican también por su huida ocasional de los acreedores. Jan Lievens murió empobrecido en Ámsterdam en 1674. Fue probablemente hacia 1625 -es decir, durante el periodo en que compartió estudio con Rembrandt en Leiden- cuando Jan Lievens pintó el cuadro devocional que aquí se presenta de San Pedro penitente, patrón de su ciudad natal, Leiden (las llaves de San Pedro adornan aún hoy el escudo de armas de la ciudad). En el Nuevo Testamento, Pedro desempeña un papel especial entre los discípulos de Jesús. Es el primer discípulo que sigue a Jesús, es elegido por él para ser pescador de hombres y está siempre al lado de su maestro. Pedro es la roca sobre la que el Hijo de Dios quiere construir su Iglesia y Jesús le promete las llaves del reino de los cielos. Alguien que estuvo tan cerca del propio Salvador, que es él mismo un santo, podría ser un ejemplo inalcanzable para los cristianos creyentes. Pero Pedro se describe a sí mismo como un "hombre pecador" incluso cuando es llamado. No está a la altura de su valiente anuncio de que luchará por Jesús y morirá con él. Más bien, todos los Evangelios describen que Pedro, como Jesús predijo, negó cobardemente su afiliación con su maestro tres veces cuando fue llevado ante el sumo sacerdote Caifás. Cuando canta el gallo, Pedro se da cuenta de que la profecía se ha cumplido "y llora amargamente". El discípulo, desesperado de sí mismo, de su infidelidad y de su cobardía, disuelto en lágrimas es un motivo que los artistas han representado repetidamente desde el Renacimiento y especialmente en el Barroco. La imagen tipo "Pedro in lacrima" supo mostrar al común de los mortales que incluso el primero de los discípulos de Jesús era débil y demasiado humano. El reconocimiento ejemplar de la inevitable pecaminosidad del hombre y su entrega a la gracia de Dios hicieron de la figura de Pedro un motivo en los Países Bajos protestantes que podía mediar entre la antigua y la nueva fe. Este cuadro muestra a Pedro, siguiendo la tradición pictórica, casi calvo. Sin embargo, su barba poblada y oscura, con sólo unas pocas hebras claras que la recorren, le hace parecer más joven de lo que suele ser habitual en este tipo de imágenes. El rostro también está distorsionado y arrugado a causa de las fuertes emociones. Pero sus manos cruzadas en oración implorante, sosteniendo la llave como atributo, pertenecen a un hombre que está en medio de la vida; un pescador curtido por el tiempo, como el que el pintor holandés pudo haber observado entre la gente. Jan Lievens ya había entrado en contacto con influencias de Italia a través de su maestro Pieter Lastman. Sin embargo, desde aproximadamente 1615, los caravaggistas de Utrecht que regresaron de Roma habían traído a los Países Bajos impresiones artísticas y recursos estilísticos completamente nuevos, que también se encuentran en la pintura actual de Lieven. La fuerte iluminación que incide sobre el santo orante desde la esquina superior izquierda del cuadro forma parte de él tanto como el retrato realista de la personalidad descrita. La fuerte y pastosa aplicación de la pintura, el modelado de las arrugas y, par