Lucas Cranach el Viejo Kronach 1472 - 1553 Weimar, círculo de Retratos de Martín Lutero y Catalina de Bora Siglo XVI Óleo sobre roble Cada uno 40,5 x 26,5 cm, con marco 50,8 x 36,9 cm Este representativo retrato doble es el retrato matrimonial de Martín Lutero y Catalina de Bora. Numerosos retratos de este tipo en distintos formatos, de los que hoy se conservan una docena, se realizaron probablemente en el taller de Cranach a partir de su compromiso el 13 de junio de 1525. En particular, los compromisos y las bodas se consideraban ocasiones para este tipo de retratos, que se intercambiaban o regalaban en los círculos burgueses para resaltar el estatus social de los retratados. Al mismo tiempo, la representación convencional de este retrato matrimonial también servía de modelo y fomentaba la imitación. Como Lutero se pronunció a favor de la valoración del matrimonio, él mismo se vio animado a casarse. Catalina de Bora era originalmente una monja del monasterio cisterciense de Marienthron, en Nimbschen, que había huido a Wittenberg con otras personas en busca de la protección del reformador. Como no pudo regresar a su casa, trabajó en el hogar de Lucas Cranach el Viejo, que también estuvo presente en su compromiso con Lutero. La noticia de este matrimonio entre un monje y una monja se difundió rápidamente y el interés del público pareció ser tan grande que el taller de Cranach se benefició creando un gran número de retratos dobles, a menudo en pequeños paneles transportables. Las diferentes variantes de retratos muestran algunas similitudes, por ejemplo en la postura de la pareja el uno hacia el otro: Catalina de Bora está representada a la derecha, lo que es característico de la esposa en los retratos matrimoniales. Ella mira al espectador, mientras que Martín Lutero mira a la derecha, hacia su esposa y la contraparte de su retrato. Ambos visten túnicas negras con cuellos rígidos; Lutero lleva el pelo rizado corto y su esposa una redecilla roja, color que se repite en su corpiño y en los anillos de su mano izquierda. Este tipo es una versión más grande sobre fondo verde. El doble retrato presenta similitudes especialmente llamativas en cuanto a formato, color de fondo y postura con el del mismo tipo de 1526 conservado en el Museo Nacional de Estocolmo (n.º de inv. III.M8a y III.M8b). En la Biblioteca Herzog August de Wolfenbüttel (n.º de inv. III.M11a y III.M11b) se conserva otro retrato doble, de formato más pequeño, cuyo sombreado es muy similar. También existe un retrato doble igualmente comparable en la Öffentliche Kunstsammlung de Basilea (n.º de inv. III.M1a y III.M1b), aunque estos retratos tempranos de 1525 están concebidos como tondi, siguen refiriéndose a medallones de retratos como modelos y revelan una sección pictórica más pequeña. Literatura: Martin Brecht, Martin Luther. Sein Weg zur Reformation 1483-1521, Berlín 1986. Archivo Digital Cranach, Retrato matrimonial de Martín Lutero y Catalina de Bora (1525 - 1526), Düsseldorf 2024. Gunnar Heydenreich, Lucas Cranach el Viejo. Painting materials, techniques and workshop practice, Amsterdam 2007.