Descripción
François-Xavier FABRE (1766-1837). Cristo Redentor. Lienzo montado sobre tabla de caoba. Firmado a la izquierda: fx Fabre 1800. Altura 58 cm - Anchura 45,4 cm Procedencia: Colección de la condesa de Albany, legada por ella a la princesa de Mérode, enviada por Fabre a la princesa de Mérode en 1824. Adquirido por un coleccionista belga al convento de los padres misioneros de Lovaina en 1981, luego colección de Laure Pellicer, profesora de historia del arte y coeditora del catálogo François-Xavier Fabre: de Florence à Montpellier, y autora de una tesis doctoral sobre el pintor. Bibliografía: catálogo de la exposición "François-Xavier Fabre (1766-1837) de Florence à Montpellier, Montpellier, Musée Fabre, 2008, p.236-237, cat. nº 103 (repr.) Benjamin Couilleaux, Peintures italiennes du musée Fabre catalogue raisonné, Milán, Silvana Editoriale, 2020, p.246. Experto : Cabinet Turquin, Sr. Stéphane Pinta. El traslado de Fabre a Florencia en 1793 fue un gran éxito, tanto artístico como financiero. Fue reconocido como pintor de historia y retratista, y sus ingresos se combinaron con una actividad como marchante de arte. Sin embargo, el año 1799, durante el cual Francia y Toscana estaban en guerra, fue más incierto. Con menos encargos, empezó a pensar en varios temas religiosos: Cristo echando a los mercaderes del Templo, Cristo y la mujer adúltera, Curando al ciego (dibujos en el museo Fabre), proyectos que abandonó tras la victoria de Napoleón y la instauración del reino de Etruria (1801-1807). Los extranjeros volvieron a Florencia y Fabre fue cada vez más activo. Concebido originalmente por el artista como cabeza de estudio para una de sus composiciones religiosas de varias figuras composiciones religiosas, nuestro lienzo fue finalmente adaptado en un cuadro independiente, como lo demuestra la realización del nimbo cruciforme pintado en oro fino, y regalado a su compañera, la condesa d'Albany. Fabre ofrece aquí una síntesis de su aprendizaje davidsoniano y de la obra clásica de Nicolas Poussin, cuyos grabados coleccionaba en aquella época (como la carta de Madame d'Albany Fue también en esta época cuando compró para su colección el Salvador Mundi atribuido a Carlo Dolci y obras regaladas a Guido Reni.
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François-Xavier FABRE (1766-1837). Cristo Redentor. Lienzo montado sobre tabla de caoba. Firmado a la izquierda: fx Fabre 1800. Altura 58 cm - Anchura 45,4 cm Procedencia: Colección de la condesa de Albany, legada por ella a la princesa de Mérode, enviada por Fabre a la princesa de Mérode en 1824. Adquirido por un coleccionista belga al convento de los padres misioneros de Lovaina en 1981, luego colección de Laure Pellicer, profesora de historia del arte y coeditora del catálogo François-Xavier Fabre: de Florence à Montpellier, y autora de una tesis doctoral sobre el pintor. Bibliografía: catálogo de la exposición "François-Xavier Fabre (1766-1837) de Florence à Montpellier, Montpellier, Musée Fabre, 2008, p.236-237, cat. nº 103 (repr.) Benjamin Couilleaux, Peintures italiennes du musée Fabre catalogue raisonné, Milán, Silvana Editoriale, 2020, p.246. Experto : Cabinet Turquin, Sr. Stéphane Pinta. El traslado de Fabre a Florencia en 1793 fue un gran éxito, tanto artístico como financiero. Fue reconocido como pintor de historia y retratista, y sus ingresos se combinaron con una actividad como marchante de arte. Sin embargo, el año 1799, durante el cual Francia y Toscana estaban en guerra, fue más incierto. Con menos encargos, empezó a pensar en varios temas religiosos: Cristo echando a los mercaderes del Templo, Cristo y la mujer adúltera, Curando al ciego (dibujos en el museo Fabre), proyectos que abandonó tras la victoria de Napoleón y la instauración del reino de Etruria (1801-1807). Los extranjeros volvieron a Florencia y Fabre fue cada vez más activo. Concebido originalmente por el artista como cabeza de estudio para una de sus composiciones religiosas de varias figuras composiciones religiosas, nuestro lienzo fue finalmente adaptado en un cuadro independiente, como lo demuestra la realización del nimbo cruciforme pintado en oro fino, y regalado a su compañera, la condesa d'Albany. Fabre ofrece aquí una síntesis de su aprendizaje davidsoniano y de la obra clásica de Nicolas Poussin, cuyos grabados coleccionaba en aquella época (como la carta de Madame d'Albany Fue también en esta época cuando compró para su colección el Salvador Mundi atribuido a Carlo Dolci y obras regaladas a Guido Reni.
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