Null Según Pierre-Auguste RENOIR (1841-1919). 
La bailarina con velo. 
Prueba de…
Descripción

Según Pierre-Auguste RENOIR (1841-1919). La bailarina con velo. Prueba de bronce con pátina marrón matizada, firmada, numerada II/V y con el sello de la fundición Valsuani. Altura Altura : 63 - Anchura : 44 cm Procedencia : Importante colección de industriales catalanes. Ventas relacionadas: - Sotheby's, Londres, 26 de marzo de 1986, lote 158, molde Valsuani. Presentado como una obra de Renoir. - Christie's, París, 9 de junio de 2006, lote 3, Fundición Valsuani, de la colección Claude Renoir. Presentado como obra de Renoir & Guino. Presentadas en su día como modelos de Renoir realizados con las prácticas de Richard Guino y Louis Morel, los especialistas discuten ahora el origen exacto de estas esculturas. Lo que sí sabemos es que Renoir trabajó con Richard Guino hasta 1918 y después colaboró con Louis Morel. Ya fuera con uno u otro de sus practicantes, este líder del Impresionismo sufría entonces de artrosis. Incapaz de trabajar la arcilla, puso su imaginación siempre floreciente en manos de estos hábiles escultores. Nuestras pruebas en bronce, de notable factura, han cambiado varias veces de atribución y probablemente volverán a cambiar. Sólo una cosa permanece: su deslumbrante belleza.

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Según Pierre-Auguste RENOIR (1841-1919). La bailarina con velo. Prueba de bronce con pátina marrón matizada, firmada, numerada II/V y con el sello de la fundición Valsuani. Altura Altura : 63 - Anchura : 44 cm Procedencia : Importante colección de industriales catalanes. Ventas relacionadas: - Sotheby's, Londres, 26 de marzo de 1986, lote 158, molde Valsuani. Presentado como una obra de Renoir. - Christie's, París, 9 de junio de 2006, lote 3, Fundición Valsuani, de la colección Claude Renoir. Presentado como obra de Renoir & Guino. Presentadas en su día como modelos de Renoir realizados con las prácticas de Richard Guino y Louis Morel, los especialistas discuten ahora el origen exacto de estas esculturas. Lo que sí sabemos es que Renoir trabajó con Richard Guino hasta 1918 y después colaboró con Louis Morel. Ya fuera con uno u otro de sus practicantes, este líder del Impresionismo sufría entonces de artrosis. Incapaz de trabajar la arcilla, puso su imaginación siempre floreciente en manos de estos hábiles escultores. Nuestras pruebas en bronce, de notable factura, han cambiado varias veces de atribución y probablemente volverán a cambiar. Sólo una cosa permanece: su deslumbrante belleza.

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