Louis ANQUETIN (1861-1932) "Retrato de Emile Bernard", Pastel sobre papel, hacia 1886 / 1887, 30,5 x 27,7 cm EXPOSICIÓN : 1888, Salón de los Independientes de París PROCEDENCIA : - Fabienne Debord, Francia - Colección privada, Francia BIBLIOGRAFÍA : Frédéric Destremeau, "Les études de l'intérieur de chez Bruant par Louis Anquetin (1861-1932)", en La revue du Louvre, mars 1995, p .64, fig 4, rep. Agradecemos a la Galerie Brame Lorenceau la confirmación de la autenticidad de esta obra, que figura en los archivos del artista. Se entregará un aviso de inclusión al comprador. Este retrato ilustra mejor que ningún otro la formidable complicidad entre dos jóvenes pintores, que iba a ser uno de los motores de la creación del Synthétisme. Émile Bernard, que entonces tenía 18 años, acababa de terminar un viaje desde Normandía hasta la punta de la península bretona. Había caminado 900 km durante seis meses y vivido diversas aventuras que iban a impresionar a sus viejos amigos de la Académie Cormon, como Henri de Toulouse-Lautrec y Louis Anquetin. Los seis meses siguientes, de finales de 1886 a principios de 1887, fueron muy emocionantes. Un nuevo alumno del estudio, Vincent Van Gogh, se había unido al grupo. Anquetin emprendió un cuadro ambicioso en tema y formato (145 x 157 cm): "L'Intérieur de chez Bruant: le Mirliton" (colección privada, venta de Sotheby's Nueva York, 5 de noviembre de 2014). El Mirliton -nombre de un pequeño instrumento musical- fue un nuevo cabaret que tomó el relevo del Chat Noir. Lo frecuentaba todo el medio artístico de Montmartre y el chansonnier Aristide Bruant era su estrella. A diferencia de Toulouse-Lautrec, que retrató el mismo lugar con gran vivacidad (Le refrain de la chaise Louis XIII, Museo de Arte de Hiroshima), Anquetin construyó lentamente su obra con gran contención. Bernard recuerda (Louis Anquetin, La Gazette des beaux-arts, febrero de 1934): "Anquetin trabajaba en grandes dibujos sobre una vasta composición que representaba el interior de un cabaret. Había tomado como modelo el de Bruant, pero no tenía intención de seguirlo absolutamente". Tras los grandes bocetos, hizo posar a sus amigos. Bernard ocuparía el lugar más importante en el futuro cuadro, en primera fila. Anquetin realizó tres estudios preparatorios (uno en el Museo Van Gogh de Amsterdam, otro en una colección privada y éste). Bernard se lo contó a sus padres en febrero de 1887: "[...] poso en casa de Anquetin, voy a casa de Tanguy [el taller de su padre] y trabajo fuera". Las sesiones de posado desarrollaron su relación. Bernard dirá más tarde ("Notes sur l'école dite de 'Pont-Aven'", Mercure de France, diciembre de 1903): "Hablamos mucho de pintura, razonamos, llegando a la conclusión de que el arte tiene su lado matemático, deliberado, organizado". El pastel expuesto hoy es el primero de estos estudios. Para los estudios posteriores y la obra final, Anquetin conservó la primera impresión de su modelo, el porte de la cabeza y la sonrisa socarrona. Tras observar estos estudios en el Salón de los Independientes de 1888, el crítico Edouard Dujardin escribió ("Le cloisonnisme", Revue indépendante, marzo de 1888): "Los dibujos para la cervecería Bruant son estudios, pura investigación del carácter; por la admirable fuerza del trazo, son lo más perfecto de la exposición de Anquetin". André Cariou