Descripción
Ferdinand Loyen DU PUIGAUDEAU (1864-1930) "Bretonnes aux lampions", Óleo sobre lienzo acartonado, firmado al dorso, 26 x 17,5 cm PROCEDENCIA : Colección privada, Francia BIBLIOGRAFÍA : Antoine Laurentin, "Catalogue raisonné de uvre peint de Ferdinand du Puigaudeau", Tomo II, París, 2023, p.80 N°II-50 reproducido en color "Ferdinand Loyen du Puigaudeau aparece en la historia de la escuela de Pont-Aven como el único, junto con Charles Laval, que establece relaciones cordiales con Paul Gauguin en 1886, llegando incluso a ayudarle. Independiente y no obligado a vender gracias a su familia, este artista autodidacta de Nantes inicia su carrera, encontrando un estilo que oscila entre el impresionismo, a veces cercano al puntillismo, y el sintetismo pont-aveniense con composiciones más estructuradas. En febrero de 1895, regresa a Pont-Aven, instalándose con su mujer y su hija recién nacida en el nuevo Hôtel Gloanec. Durante esta estancia de tres años, asiste a las fiestas organizadas en el pueblo para el 14 de julio, al indulto parroquial, al indulto de la capilla de Notre-Dame de Trémalo y a otros acontecimientos. Encontró así un abanico de temas en los que reveló su interés por la representación de escenas nocturnas. Mostró una gran originalidad pintando vistas de parques de atracciones, tiovivos, cabañas que albergaban una linterna mágica o un "panorama", procesiones con farolillos, procesiones nocturnas y fuegos artificiales. La procesión de muchachas portando farolillos y corriendo por las calles del pueblo en medio de las fiestas fue uno de los temas a los que se dedicó, con estudios y variaciones. Puigaudeau transmite el efecto de movimiento a través de las actitudes de las figuras que se acercan al espectador, jugando con el juego de sus brazos, el ritmo de los cuatro faroles y los efectos de la luz en sus rostros y manos, que destacan sobre un primer plano uniforme y casi vertical. En el fondo, transmite el ambiente general de la fiesta, con la multitud agolpada y los innumerables farolillos que cuelgan del follaje de los árboles. Con virtuosismo, Puigaudeau enlaza y anima estas dos partes con los blancos azulados de los tocados y las gorras y los colores en eco de los farolillos. En su búsqueda del ritmo colorista, llega incluso a pintar de verde una gola. Este animado estudio era preparatorio de una obra monumental - 160 cm de alto y 110 cm de ancho - encargada por el conde Amédée Aubert de Vincelles para decorar su castillo de Penanrun en Trégunc en 1896. André Cariou
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Ferdinand Loyen DU PUIGAUDEAU (1864-1930) "Bretonnes aux lampions", Óleo sobre lienzo acartonado, firmado al dorso, 26 x 17,5 cm PROCEDENCIA : Colección privada, Francia BIBLIOGRAFÍA : Antoine Laurentin, "Catalogue raisonné de uvre peint de Ferdinand du Puigaudeau", Tomo II, París, 2023, p.80 N°II-50 reproducido en color "Ferdinand Loyen du Puigaudeau aparece en la historia de la escuela de Pont-Aven como el único, junto con Charles Laval, que establece relaciones cordiales con Paul Gauguin en 1886, llegando incluso a ayudarle. Independiente y no obligado a vender gracias a su familia, este artista autodidacta de Nantes inicia su carrera, encontrando un estilo que oscila entre el impresionismo, a veces cercano al puntillismo, y el sintetismo pont-aveniense con composiciones más estructuradas. En febrero de 1895, regresa a Pont-Aven, instalándose con su mujer y su hija recién nacida en el nuevo Hôtel Gloanec. Durante esta estancia de tres años, asiste a las fiestas organizadas en el pueblo para el 14 de julio, al indulto parroquial, al indulto de la capilla de Notre-Dame de Trémalo y a otros acontecimientos. Encontró así un abanico de temas en los que reveló su interés por la representación de escenas nocturnas. Mostró una gran originalidad pintando vistas de parques de atracciones, tiovivos, cabañas que albergaban una linterna mágica o un "panorama", procesiones con farolillos, procesiones nocturnas y fuegos artificiales. La procesión de muchachas portando farolillos y corriendo por las calles del pueblo en medio de las fiestas fue uno de los temas a los que se dedicó, con estudios y variaciones. Puigaudeau transmite el efecto de movimiento a través de las actitudes de las figuras que se acercan al espectador, jugando con el juego de sus brazos, el ritmo de los cuatro faroles y los efectos de la luz en sus rostros y manos, que destacan sobre un primer plano uniforme y casi vertical. En el fondo, transmite el ambiente general de la fiesta, con la multitud agolpada y los innumerables farolillos que cuelgan del follaje de los árboles. Con virtuosismo, Puigaudeau enlaza y anima estas dos partes con los blancos azulados de los tocados y las gorras y los colores en eco de los farolillos. En su búsqueda del ritmo colorista, llega incluso a pintar de verde una gola. Este animado estudio era preparatorio de una obra monumental - 160 cm de alto y 110 cm de ancho - encargada por el conde Amédée Aubert de Vincelles para decorar su castillo de Penanrun en Trégunc en 1896. André Cariou
