LEFEBVRE Jean-Baptiste, atribuido a (antes de 1719-después de 1780) La visita al dentista Óleo sobre lienzo, firmado en la cartela del reloj "Lefebvre pinxit 79 x 101 cm Procedencia: Colección Cailleux en 1928. Exposiciones: La vie parisienne au XVIIIe siècle, París, museo Carnavalet, 1928, n°69; Rétrospective de la ville de Paris, París, museo de Arte Moderno, 1937; Le costume d'autrefois, París, museo Galliera, 1938, n°336; La vie familiale scènes et portraits, París, Galería Charpentier, 1944; La chirurgie dans l'art, París, museo Galliera, 1951; Des dents et des hommes, París, Couvent des Cordeliers, 1992-1993, n°97. Bibliografía: A.& P. Baron, L'art dentaire à travers la peinture, París, 1986, p. 191 ; R. King, The history of dentistry: technique and demand, Cambridge, 1997, p. 10 ; C. Hillam, Dental practice in Europe at the end of the 18th century, Ámsterdam y Nueva York, 2016, p. 39, reproducido fig. 1.1 ; R. King, The making of the dentist, c. 1650-1760, Londres, reimpresión 2017, n.º 6.2. La obra es particularmente notable por dos razones. En primer lugar, marca un cambio radical en la representación tradicional del dentista a lo largo de la historia del arte. Ya no se trata de una escena de feria o cabaret en la que el dentista o cirujano suele ser visto como un charlatán. El dentista recibe invitados en su propia casa y aparece vestido como un rico burgués, con peluca. Por otro lado, retrata con realismo un cambio importante en la práctica médica, sobre todo en la postura del dentista. Hasta entonces, al realizar una intervención quirúrgica, el dentista operaba con el paciente en el suelo, para hacer palanca. Esta representación realista de la consulta, el tratamiento minucioso de los detalles de la decoración y el vestuario, así como los rasgos personalizados de las figuras, sugieren que podría tratarse del retrato de un conocido médico de la aristocracia y la alta burguesía parisinas, como Robert Bunon, Claude Mouton, Jean-François Capperon o Louis L'Ecluse. No se conocen retratos de Jean-François Capperon (1695-1760), pero es plausible que sea el dentista representado en este cuadro, dada su edad, su estatus social y su fama: nacido en la burguesía parisina, se convirtió rápidamente en un experto dentista y fue nombrado cirujano y primer operador del rey. Luis XV le colma de favores (patentes, gratificaciones, donaciones de terrenos en París y Versalles) antes de ennoblecerle en diciembre de 1745. Además de los reyes, Capperon atendió al Delfín y a su hijo, el duque de Borgoña; vinculado a la casa de Pierre-Charles de Lorraine, fue también dentista en la Escuela Militar. El cuadro se ha atribuido en ocasiones a Nicolas Lefebvre, retratista de finales del siglo XVII y principios del XVIII. Una docena de pintores del siglo XVIII llevan también este apellido. La atribución a Jean-Baptiste parece la más razonable dada la similitud estilística entre sus obras conocidas y nuestro cuadro, como el Retrato de Marie-Thérèse Girard, de soltera Bouchardon que salió a la venta el 24 de septiembre de 2021 en París (Me Marc-Arthur Kohn), nº 29. Agradecemos a Stéphanie Guérit su ayuda en la redacción de esta noticia.