Null ESCUELA FRANCESA DEL SIGLO XIX según modelo de Giovanni di Bologna, conocid…
Descripción

ESCUELA FRANCESA DEL SIGLO XIX según modelo de Giovanni di Bologna, conocido como Giambologna (1529-1608) El rapto de Dejanira por el centauro Neso Bronce patinado marrón Alto: 42 cm; ancho: 29 cm (grupo) Alto: 2,1 cm; Ancho: 31,8 cm; Fondo: 14,4 cm (base) (Dedo índice derecho de Dejanira dañado) Obra relacionada: - Jean de Bologne, Nessus enlevant Déjanire, bronce, firmado "OA BOLONGIE", Bronce de la Couronne n°176, Al. 42,1 x An. 30,5 cm, París, musée du Louvre, n°inv. OA 11896 ; El modelo original de este grupo de bronce fue ejecutado por el célebre escultor manierista Giambologna, que trabajó en la corte de los Médicis, para la familia Salviati en Florencia en 1575. Tres ejemplares conocidos llevan la firma del artista: el del Louvre, el segundo en Dresde y el último en la Huntington Art Gallery de California. Nuestra copia deriva directamente de este prototipo, cuya originalidad reside en el movimiento de las figuras: los cuerpos tensos están orientados en posiciones opuestas. El tema tuvo un gran éxito a lo largo de los siglos y fue distribuido por una sucesión de fundidores en Italia y Francia.

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ESCUELA FRANCESA DEL SIGLO XIX según modelo de Giovanni di Bologna, conocido como Giambologna (1529-1608) El rapto de Dejanira por el centauro Neso Bronce patinado marrón Alto: 42 cm; ancho: 29 cm (grupo) Alto: 2,1 cm; Ancho: 31,8 cm; Fondo: 14,4 cm (base) (Dedo índice derecho de Dejanira dañado) Obra relacionada: - Jean de Bologne, Nessus enlevant Déjanire, bronce, firmado "OA BOLONGIE", Bronce de la Couronne n°176, Al. 42,1 x An. 30,5 cm, París, musée du Louvre, n°inv. OA 11896 ; El modelo original de este grupo de bronce fue ejecutado por el célebre escultor manierista Giambologna, que trabajó en la corte de los Médicis, para la familia Salviati en Florencia en 1575. Tres ejemplares conocidos llevan la firma del artista: el del Louvre, el segundo en Dresde y el último en la Huntington Art Gallery de California. Nuestra copia deriva directamente de este prototipo, cuya originalidad reside en el movimiento de las figuras: los cuerpos tensos están orientados en posiciones opuestas. El tema tuvo un gran éxito a lo largo de los siglos y fue distribuido por una sucesión de fundidores en Italia y Francia.

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