Escuela de Amberes hacia 1590, seguidor de Dirk de QUADE van RAVESTEYN "Venus vendada por el amor Panel de roble, tres tablas, reforzado Altura : 106 cm Anchura : 72,2 cm Restauraciones antiguas, grietas y pequeños desconchones Etiqueta 1162 en el reverso Marco de madera y estuco dorado del siglo XIX, con etiqueta "Van Blomaert (Experto : Cabinet Eric Turquin) Eminente pintor de la corte del emperador Rodolfo II (1576-1612) en Praga, Dirk de Quade van Ravesteyn, de origen flamenco, fue redescubierto hace relativamente poco por la Sra. Eliska Fucikova. Al menos dos de sus obras más importantes gozan ahora de renombre internacional: la "Venus dormida" (Museo de Bellas Artes de Dijon, atribuida durante mucho tiempo a Tiziano), y su homóloga "Mujer desnuda dormida", expuesta en el Kunsthistorisches Museum de Viena. La comparación con la obra de Dijon, así como con otras actualmente en museos o presentadas en subasta, nos da varios motivos de satisfacción, que podrían llevarnos a creer que nuestra "Venus vendando los ojos al Amor" es efectivamente de la mano del maestro. -1) La comparación de los rasgos faciales nos lleva a creer que se trata del mismo modelo (boca, nariz, ojos). -2) Las técnicas utilizadas para representar el cabello, las joyas y las perlas son muy similares. -3) El amante con los ojos vendados es, cuando menos, muy parecido a los putti de la "Alegoría de la fertilidad" vendida por 146.107 euros en Christie's el 1 de junio de 1989. La corte de Rodolfo II Amante ilustrado del arte y apasionado coleccionista, Rodolfo II atrajo a muchos artistas a su corte, entre ellos los pintores Arcimboldo, Bartholomeus Spranger, Hans von Aachen y Joseph Heinz, el paisajista Roelandt Savery, el miniaturista Joris Hoefnagel, especializado en representaciones botánicas y zoológicas, el escultor Adriaen de Vries y muchos otros, orfebres y armeros, así como científicos como Kleper. Durante sus viajes, los artistas también actuaron como comisionistas de arte para el emperador, cuyo Wunderkammer (gabinete de curiosidades) se ampliaba constantemente con obras maestras del arte y la naturaleza, cuidadosamente catalogadas según un complejo sistema de clasificación. Esta sed de conocimiento, que a menudo adquiría tintes elitistas e incluso herméticos, combinada con el erotismo altamente intelectualizado de muchas obras de arte, caracterizó especialmente este momento clave de la conciencia artística europea, que también representó un frágil momento de equilibrio interconfesional antes de las tormentas de la Guerra de los Treinta Años. La tendencia a las Venus cortesanas a finales del siglo XVI Se trata de un modo de representación de los grandes de la corte, destinado a mostrar lo mejor posible la persona aristocrática. Las mujeres se representaban con cuerpos idealizados, a imagen de Diana o Venus, como aquí. Nuestro cuadro puede compararse, por ejemplo, con la obra de Lavinia Fontana (1552 - 1614) "Venus y el Amor" del Museo de Bellas Artes de Ruán, de composición similar y en la que probablemente se realizó el retrato de una dama de la familia Ruini, como demuestra un dibujo con un rostro similar de Cristoforo dell'Altissimo en el Palacio Pitti de Florencia; tal vez se tratara de un retrato de compromiso enviado al futuro marido.