PERCIER (Charles), Pierre-François-Léonard FONTAINE, [Claude-Louis BERNIER y Léon DUFOURNY]. Palacios, casas y otros edificios modernos, dibujados en Roma. París, por los autores, y P. Didot l'aîné, [1802]. In-folio, ejemplar con grandes márgenes, morocco rojo de grano largo, lomo dividido y decorado con celosías geométricas, marco dorado de motivos geométricos y frisos vegetales con escudo dorado en el centro, ruleta decorando los cuplés y los chasses, forros y guardas de tabis azul, bordes dorados (encuadernación contemporánea). 8-3-(uno en blanco)-40 pp; encuadernación un poco rozada con esquinas desgastadas. SEGUNDA edición, cuyo original había sido publicado sin nombres de autores en ediciones de Ducamp de 1798 a 1801. El texto se ha recompuesto íntegramente con mínimos cambios editoriales, y se ha reubicado una viñeta grabada. ILUSTRACIÓN GRABADA EN COBRE fuera del texto: 99 láminas con 100 planchas de cobre numeradas del 1 al 100 (con los números 12 y 13 en la misma hoja) y 16 títulos ilustrados con composiciones arquitectónicas y ornamentales ficticias. 3 viñetas en el texto, entre ellas una estampada en el título impreso. ROMA "MODERNA" REVISITADA. Fruto de la estancia en Roma de los arquitectos Percier, Fontaine y Bernier, de 1786 a 1791, esta magnífica colección reúne vistas en perspectiva dibujadas por Fontaine, frontispicios que componen elementos arquitectónicos y ornamentales en suntuosas vistas ficticias, imaginadas por Percier, y planos geométricos dibujados por Bernier; las notas históricas impresas fueron proporcionadas por el arquitecto Dufourny. La obra está dedicada principalmente a la arquitectura romana del Renacimiento, pero no descuida la Edad Media ni el Barroco, y abarca edificios de diversos tamaños y tipos: grandes palacios o más modestos, incluso casas sencillas, y algunas iglesias. "UNA RUPTURA EN LA TEORÍA DE LA ARQUITECTURA" (Jean-Philippe Garric). A diferencia de los anteriores catálogos de edificios antiguos, que eran simples yuxtaposiciones de ejemplos como los de Bibiena, Ferrerio o Vasi, la selección de Percier y Fontaine obedecía aquí a un concepto global que obedecía a criterios específicos, a una estilización geométrica ideal, y a veces implicaba transformaciones, repliegues y recomposiciones muy alejadas de la exactitud documental. Además, los frontispicios de las ediciones gozaban de un estatuto especial, haciendo gala de un arte de la ornamentación, y uno de ellos se inspiraba en las iglesias del Imperio de Oriente. En su abundancia creativa, las eclécticas composiciones de Percier dependen de las de Piranesi, pero se alejan de ellas con un diseño refinado que reconstruye una Antigüedad idealizada. Dirigida a un público más amplio de artistas y aficionados, Palacios, casas y otros edificios modernos dibujados en Roma fue la primera de una serie de colecciones publicadas en Francia por Percier y Fontaine, Durand, Rondelet y Ledoux, que marcaron un cambio importante en los conceptos arquitectónicos, en línea con las expectativas de la época, e inspiraron a toda una generación de arquitectos. LA PRIMERA COLABORACIÓN IMPRESA ENTRE PERCIER Y FONTAINE, QUE SE CONVERTIRÍAN EN LOS ARQUITECTOS OFICIALES DEL RÉGIMEN IMPERIAL. Charles Percier (1764-1838) y Pierre-François-Léonard Fontaine (1762-1853) se hicieron amigos mientras estudiaban en París con el arquitecto Antoine-François Peyre, y pasaron juntos una temporada en Italia de 1786 a 1790. A su regreso, Percier fue nombrado director de decoración de la Ópera, y Fontaine su adjunto. En 1798, Fontaine recibió el encargo de trabajar en el castillo de Montgobert, que el general Leclerc y su esposa Pauline Bonaparte acababan de adquirir. Sus diseños sedujeron a Bonaparte y Joséphine, y en 1802 se les encargó la remodelación de la Malmaison, con Percier diseñando y Fontaine realizando las obras. A continuación, ocuparon varios cargos oficiales, entre ellos el de arquitecto del gobierno, y trabajaron juntos en una sucesión de proyectos: la escalinata de la columnata del Louvre, las decoraciones de las grandes fiestas, entre ellas la coronación, el arco de triunfo del Carrousel, la rue de Rivoli, el acondicionamiento de los pisos imperiales en los palacios de la Corona, etcétera. - También recibían encargos de clientes extranjeros. La caída del Imperio puso fin a sus grandes ambiciones, y tuvieron que abandonar sus planes de un palacio para el rey de Roma, hijo de Napoleón I. Fontaine continuó su carrera oficial bajo los regímenes posteriores, mientras que Percier se dedicó plenamente a la enseñanza. AL FINAL, EJERCIERON UNA INMENSA INFLUENCIA, A TRAVÉS DE SUS LOGROS CONCRETOS Y SUS PUBLICACIONES, Y, DE FORMA INDEPENDIENTE, PERCIER A TRAVÉS DE SU DOCENCIA Y FONTAINE POR SU CARGO DE ASESOR DE LOS SOBERANOS. Claude-Louis Bernier (1755-183