Giuseppe Pellizza da Volpedo 1868 Volpedo-1907 Volpedo

Ricovero N.2 del Penice o La cantoniera al passo del Penice abajo a la izquierda autentificación de su hija Maria Pellizza: "Obra de mi padre Maria Pellizza" fechado en el reverso arriba a la izquierda "Ricovero N.2 de Penice / Comenzado el 12-7-1904" "El boceto reproduce el paso de Penice, enmarcando el refugio nº 2 en el marco de las alturas circundantes, convirtiéndolo, con su claro volumen, en el punto de referencia de la riquísima redacción cromática de todas las parcelas con verdes, amarillos, naranjas y marrones con tonos rojizos. La pincelada es móvil y sólo la pericia técnica del autor permite armonizar bien los complejos movimientos de las masas y el continuo cambio de dirección de los trazos y pinceladas de color. Pellizza debió de sentirse muy atraído por estas secuencias compositivas, así como por el trazo extremadamente móvil de las cumbres, ya que después del Pénice se dirigió a los Alpes, realizando su primera peregrinación a los lugares de Segantini. La obra se incluyó en el inventario del taller del artista en 1907 con el nº 21". A. Scotti An. 49 - Al. 39 Cm óleo sobre cartón Colección Maria Pellizza, Volpedo@@ Colección L. Cairo Masera, Vigevano (hasta 1959). Bellotti, 1944, pl. VII@@@ Capolavori..., 1959, pl.@@@ Archivi del Divisionismo, II, 1968, V. 233, fig. 1347@@ Bono, 1979, fig. а p. 14@@ A. Scotti, Pellizza da Volpedo. Catalogo Generale, Electa, Milán, 1986, p. 448@@@ fig. n. 1195 1920, Milán, Galleria Pesaro, n. 52@@ 1941, Milán, Galleria Bolzani, n. 4@@ 1954, Alessandria, n. 38: 1959, Milán, Galleria d'arte internazionale, n. 50 "El boceto reproduce el paso de Penice, enmarcando la cabaña n.º 2 en el marco de las alturas circundantes, convirtiéndola con su claro volumen en el punto de referencia de la riquísima paleta de colores de todas las parcelas con verdes, amarillos, naranjas y marrones con tonos rojizos. La pincelada es móvil y sólo la pericia técnica del autor permite armonizar bien los complejos movimientos de las masas y el continuo cambio de dirección de los trazos y pinceladas de color. Pellizza debió de sentirse muy atraído por estas secuencias compositivas, así como por el trazo extremadamente móvil de las cumbres, ya que después del Pénice se dirigió a los Alpes, realizando su primera peregrinación a los lugares de Segantini. La obra se incluyó en el inventario del taller del artista en 1907 con el nº 21". A. Scotti