Auguste RODIN (1840-1917) El Beso, reducción n°2 Modelo original creado en 1881-1882. Modelo principal de la Reducción n°2 en 1899. Publicado por Barbedienne en vida del artista entre 1899 y 1917. Prueba en bronce con pátina marrón, fundido en arena. Firmado Rodin en el lado izquierdo, en la parte superior de la roca. Lleva el sello circular Réduction Mécanique A Collas en el reverso de la roca y la marca del Barbedienne Fondeur Paris en el lado derecho de la base. Lleva las letras AA y el nº 798 en el borde inferior. Algunos pequeños arañazos en el omóplato derecho y el codo izquierdo del hombre y en el antebrazo izquierdo de la mujer. de la mujer. 25,7 x 15,7 x 15,4 cm Procedencia : Colección privada desde los años sesenta. Bibliografía relacionada : - Nicole Barbier, Marbres de Rodin. Collection du Musée, Paris, Ed. du musée Rodin, 1987, notice 79 pp. 184-187 ; - Antoinette Le Normand-Romain, Les bronzes de Rodin, catalogue des oeuvres du Musée Rodin, vol.1, París, RMN, 2007, modelo catalogado con el nº S776, p.161 ; - Antoinette Le Normand-Romain, Rodin la Porte de l'enfer, tout l'oeuvre, París, éd. Musée Rodin, 2002, pp.42-43 ; - Florence Rionnet, Les bronzes Barbedienne, l'oeuvre d'une dynastie de fondeurs, 1834-1954, París, Arthéna, 2016, modelo que figura en el n° Cat.1167, p.387. Obras relacionadas : - Auguste Rodin, Paolo y Francesca, hacia 1880, grafito, pluma y tinta parda, realces de aguada sobre papel crema papel pegado entero sobre cartulina, 19,4 x 14,5 cm, París, Musée Rodin, inv. D.3763 ; - Auguste Rodin, El beso, hacia 1885, yeso patinado, H. 86 cm, París, Musée Rodin, inv. S.02834 ; - Auguste Rodin, Le Baiser, reducción n°2, chef modèle, 1899, bronce, moldeado en arena por Barbedienne, firmado Rodin en el lado izquierdo de la base, dim. 25,7 x 15,9 x 15,7 cm, París, Musée Rodin, inv. n.S776. "El beso... ¡Qué obra maestra! Nunca el mármol ha estado más vivo. ¡Nunca, en un beso, dos almas han pasado la una a la otra con una caricia más humana, más bella, más escultural! Esta es la obra ¡de un artista! ¡Es una obra maestra! Esta cita del crítico Benjamin-Constant ilustra perfectamente la influencia de la obra más emblemática de Auguste Rodin. Esta pareja sentada sobre una roca y unida en un apasionado abrazo ha adquirido, desde su creación y para todas las generaciones que la han admirado, un nuevo significado. para todas las generaciones que la han admirado, una dimensión simbólica y universal del Amor. "¡Es el Amante, es el Amante, y más que eso, es el Amor!", exclamó el crítico Gustave Geffroy, igualmente impresionado por la obra de Rodin. ante una obra a la que Rodin había dado en un principio una dimensión más dramática y sombría. Inspirado en el Canto V del Infierno de la Divina Comedia de Dante, la pareja representaba a los enamorados Francesca y Paolo. A partir de 1882, el tema fue uno de los muchos que Rodin creó para decorar su magistral Porte de l'Enfer. Las figuras aparecen en la parte inferior del panel de la izquierda, frente a Ugolin en uno de los primeros modelos de las Puertas del Infierno. Sin embargo, en 1886 Rodin sustituyó el grupo de la Puerta por otro modelo más atormentado (Pareja abrazada) y decidió presentar el grupo en redondo como obra aislada. como obra aislada, en la Galería Georges Petit de París y en el Salón de Bruselas en 1887 bajo el título Paolo et Francesca. El éxito fue inmediato. El carácter intemporal de la obra llevó al público a llamarla El Beso, y al Estado a encargar una primera versión ampliada en mármol, inicialmente destinada a la Exposición Universal de 1889. Sin embargo, la obra no se terminó hasta 1898. Se presentó en el Salón de París en el centro de la sala, como contrapartida a la controvertida escultura de Balzac. El tema y la sensualidad del grupo respondieron a las expectativas de un público totalmente cautivado. El éxito de este grupo parece haber escapado al propio Rodin cuando Ferdinand Barbedienne, oportunista, le ofreció un contrato de edición exclusiva en julio de 1898. El contrato estipulaba una concesión por veinte años con derechos de reproducción en metal hasta 3/4 del tamaño original y reducciones. Al escultor también se le prohibía realizar una edición en yeso que compitiera con Barbedienne. Se reservó únicamente el derecho de reproducir en mármol a la escala original o reducida y bajo su supervisión, comprometiéndose a venderlas exclusivamente en Leblanc-Bardedienne. A cambio, todas las reducciones debían realizarse bajo la dirección de Rodin y aprobadas por él. A partir de 1899, Barbedienne propone dos formatos diferentes: el primero mide 72 cm, el segundo mide 26 cm y corresponde a nuestro ejemplar, segunda reducción histórica. Otros dos formatos siguieron en el catálogo de venta, 42 cm y 60 cm. Al igual que el mármol, que tuvo un gran éxito, el e